数字: 英国の興行収入に対するコロナウイルスの影響 |視覚と聴覚

レヴァン・エイキンの買収後 そして私たちは踊りました 昨年5月のカンヌ国際映画祭でのプレミア上映に続き、 ペッカディージョの写真 リリースキャンペーンの計画に何ヶ月も費やしました。外国語と LGBT+ のタイトルを専門とし、アンドリュー ヘイグの作品で注目すべきヒットを記録した英国の配給会社 週末 (2011) とチロ・ゲッラの 蛇の抱擁 』（2015）では、トビリシを舞台にした青春ゲイラブストーリーの公開日として3月13日金曜日が選ばれた。 10月のBFIロンドン映画祭で英国初上映され、スウェーデンからオスカー国際映画部門への正式エントリーとなったこの映画は、賞シーズンのタイトル上映終了後に英国の映画館に投入される絶好の位置についた。

しかし、運はペッカディージョの味方ではなかった。 3月13日までに、コロナウイルスに対する国民の懸念は加速し始めた。その日、プレミアリーグのサッカー試合は中止された。翌日、英国で確認されたコロナウイルス感染者数は1,000人を超えた。そしてその週末の英国の興行収入は2011年4月以来最低を記録した。

次に、3月16日には公共の集会を避けるよう政府が勧告し、映画館の相次ぎ閉鎖が相次ぎ、3月20日には映画館の閉鎖が正式に命じられた。 『そして僕らは踊った』の英国での総興行収入は、フェスティバルやその他のプレビューを含めてわずか22,400ポンドに達していた。

そして僕らは踊った (2019)

ペッカディージョは映画館とデジタル プラットフォームでタイトルを同時にリリースすることが多いですが、『そして僕らは踊った』の場合、その幅広い魅力を考慮して、この映画は 16 週間の劇場枠を丸々持つつもりで公開され、ピクチャーハウスで上映できるようになりました。および複合会場 (たとえば、第 1 週に 7 つの Vue サイトを含む)。しかし、映画館が閉まっていたので、ペッカディーロは「And then We Danced on」と言いました。 カーゾン ホーム シネマ そして BFI プレーヤー 3月20日から。他のプラットフォーム、以下を含む iTunes、 スカイストア そして Googleプレイ、4月13日に続きます。結局のところ、ユニバーサル、ソニー、ワーナー ブラザース、パラマウント、ディズニーなどのスタジオが、リリースされたタイトルをすぐにプレミアム VOD に移行したため、劇場公開モデルは決定的に廃品となったのです。

Peccadillo の創設者である Tom Abell 氏は、会場から苦情が来ることを期待していない（「映画館でまだ上映されているなら、VOD では放送されないでしょう」）。また、ウィンドウモデルの崩壊が影響を与えるかどうかはまだ分からない。永続的な影響。 「小規模なタイトルの場合、2 回宣伝するだけの資金がありません」とエイベル氏は言い、16 週間という期間は小規模な配給会社にとって特に課題であると考えています。

今の課題はビジネスを継続することだ。 VATの休日、リシ・スナック首相のコロナウイルス雇用維持計画、中小企業向け政府支援融資などの措置が役に立つかもしれない。

完璧な候補者 (2019)

で 現代映画、マネージングディレクターのイブ・ガベロー氏は、3月のイベントの勢いに後押しされて、3月27日に予定されていたハイファ・アル・マンスール監督の『完璧な候補者』の公開でも同様のジレンマに直面した。 グラスゴー映画祭 そして国際女性デーにはロンドンのBFIサウスバンク。 「私たちはスケジュールを守り、物理的な映画館空間から仮想的な映画館空間に移行し、観客に映画を新作としてストリーミング配信することを奨励することにしました」とガベロー氏は言う。これらのスペースには、Curzon Home Cinema や BFI Player が含まれます。 「映画館が営業を再開したら、当初の予定通りイベントやトークで映画を劇場公開できることを願っています。」

プラットフォームの変更

展示会分野では、ウイルスへの対応はさまざまだ。ピクチャーハウスは3月19日、映画スタッフに解雇を勧告する手紙を書き始めた。翌日のスナク氏の介入を受けて、同社は再考することになった。本稿執筆時点では状況は精査中であり、「従業員については近日中に最新情報を伝える予定だ」としている。

12月に米国に本拠を置くコーエン・メディア・グループに買収されたカーゾン・アーティフィシャル・アイ社では、スナク氏が給与補助を発表する前からすでに対策を講じていた。配給戦略責任者のジェイク・ギャリオック氏は、「映画館の閉鎖中も本社と会場のすべてのスタッフが仕事を維持し、基本給を確実に受け取ることができるように」スタッフが給与削減を選択したと説明した。政府の支援により、そのオファーを改善できるようになりました。

真実 (ラ・ヴェリテ、2019)

3月20日金曜日に映画館の閉鎖が命じられる前から、同社はカーゾン・ホーム・シネマに焦点を移しており、その週末にはカーゾン社独自の人工眼の上映も予定されていた。 真実是枝裕和監督作品。このプレミアム価格のタイトルのおかげで、プラットフォームは週末の興行収入が過去最高を記録し、これまでの最高記録から 89% 増加しました。 『The Truth』のトランザクション収益は、同プラットフォームの単一タイトルにおける単一週末の過去最高記録を 66% 上回りました。

割れた窓

サイトに語った独立系映画館 & コロナウイルスの影響にどのように対処したかについて聞いてください。 ホーム マンチェスター、 ウォーターシェッド ブリストル そして エディンバラ映画ハウス – 彼らは皆、慈善信託の支援を受けるという特権的な立場にあります。ゼロ時間契約を行っている企業はなく、フルタイムとパートタイムの従業員の両方との契約を今後も遵守する意向です。

長期的な影響に関しては意見が分かれています。エディンバラ・フィルムハウスのプログラミング・ディレクター、ロッド・ホワイト氏は、「私たちの予想よりずっと長く続かない限り、現在の状況が劇場の窓の周りの会話を変えるとは思えない」と語る。

しかし、HOMEの映画と文化のクリエイティブディレクターであるジェイソン・ウッドは、「完全な劇場ウィンドウに戻るかどうかはわかりません」と言う。比較的手頃な価格で自宅で鑑賞できる時代は、別の形で影響を与える可能性がある。「特にロンドンや南東部では法外な料金の映画が多いため、映画館は料金を見直す必要がある。エリートや特権階級だけでなく、誰もが映画にアクセスできるべきです。」

ウォーターシェッドのマーク・コスグローブ氏は、「劇場の窓が割れたことには驚かない。デジタルの論理は『今すぐ手に入るものはすべて』だが、それぞれの映画には窓が組み込まれる独自の公開戦略が必要だ」と付け加えた。劇場は映画に重要な文化的価値と経済的価値を与えており、配給業界の同僚はそれを知っており、理解しています。」