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ジョン・シンガー・サージェントによるアメリア・イアハートの恩人の肖像画

ジョン・シンガー・サージェント フレデリック・ゲスト夫人の肖像（エイミー・フィップス）ノートン美術館、フロリダ州ウェストパームビーチ選出者: ギスラン・デュミエール、ディレクター兼CEO エイミー・フィップス・ゲストは開拓者精神の持ち主で、女性飛行士になることを夢見ていました。その計画は却下されましたが、それでも彼女はアメリア・イアハートの飛行に資金援助しました。また、彼女は女性参政権の熱心な支持者でもあり、女性に参政権を与えるための活動に私財を投じました。彼女の表情からは、その決意と情熱がよくわかります。 サージェントは、美術品、建築物の破片、タペストリー、家具など、素晴らしいコレクションで知られていました。この絵画では、トーマス・ゲインズバラのどの絵画にも似合いそうな 18 世紀を思わせる背景の前に立つエイミー・フィップス・ゲストが描かれており、装飾的な手すりやその他の細部が、彼の自由な筆遣いで描かれています。 この肖像画が描かれた背景は、古典的な要素を備えているため、フィップス・ゲストがアメリカ貴族の一員であることを証明するのに役立っています。この古典的な要素は、この肖像画が描かれたイギリスのどの地主階級の邸宅にも似合っていたでしょう。 サージェントの筆致は、フィップス ゲストと彼女の犬に命を吹き込んでいます。自信に満ち、自己疑念のかけらもない彼女の強い個性が感じられます。筆致は、彼女の白いドレスのひだやドレープにそよ風が吹き荒れている様子を示唆し、犬は彼女の腕から飛び降りようとしているように見えます。 この絵は、エイミー・フィップス・ゲストが亡くなってから家族が所有していた。マイアミの宝石鑑定士で宝石商の孫、アレクサンダー・ゲストは、祖母の肖像画がノートン美術館のコレクションに画期的な贈り物になるかもしれないと考えた。ゲスト家がランドマーク的な家、ヴィラ・アルテミスを所有していたパームビーチから沿岸内水路を挟んだ向かい側にあるノートンにこの絵がやってきたのは、まさにうってつけだ。 ノートン 祝われた サージェントが描いたフィップス・ゲストの母と息子の肖像画と一緒に展示することで、この絵画の寄贈を記念した。その絵画は、 ヘンリー・フィップス夫人と孫のウィンストン・ゲストの肖像画 （1906-07）は、フィップス夫妻の長年の夏の別荘であった博物館、オールドウェストベリーガーデンからの寛大な貸与により、ここに6か月間滞在しました。 ジョン・シンガー・サージェント フレデリック・ゲスト夫人の肖像（エイミー・フィップス） （1905年）。写真：ノートン美術館。 どちらの作品も、サージェントが 19 世紀最後の偉大な写実主義者の一人であったことを示している。彼は、19 世紀末から 20 世紀初頭にかけて発展しつつあった近代的なスタイルを受け入れることを拒否した。しかし、彼の作品は、スペインのディエゴ・ベラスケスや 17 世紀オランダの画家フランス・ハルスなどの画家の古典的なスタイルにしっかりと根ざしており、その幅広く自由な筆遣いは印象派の画家にも影響を与えた。 サージェントは、優れた技術力によって、レンブラントのような芸術家やロックウェルのようなイラストレーターと結びついています。彼らの作品にはそれぞれ物語性があります。しかし、サージェントの華麗な筆遣いの根底にある緊張感と流れを見てください。近くで見ると絵の具の跡は無造作に見えますが、少し離れると溶け合い、生き生きとした肖像画を作り出します。こうした影と光の性質が、彼をレンブラントの世界に近づけているのだと思います。 結局、肖像画の依頼がサージェントを占領し、1907 年にその仕事を終えた。 今では、肖像画を修正するための Photoshop などのツールがあります。しかし、サージェントの時代には、目の肥えたパトロンを満足させるために肖像画を修正する唯一の方法は、何度も何度も描き直すことだったので、それは面倒な作業でした。彼はかつて肖像画を「口元にほんの少しだけ何かが欠けている絵」と定義しました。それがどれほど苛立たしいことかはおわかりでしょう。肖像画を描かなくなったことで、サージェントはボストン公共図書館の壁画のような、より大規模なプロジェクトや他の依頼に取り組むことができました。 —ギスラン・デュミエール、取締役兼CEO、ティム・ブリンクホフ氏に語る モナ・リザの向かいに掛かっている芸術作品は何でしょうか? ゴッホのひまわりの階下には何があるでしょうか? 常設コレクションでは、世界中の美術館を巡り、隠れた名作に光を当て、スポットライトを浴びないことが多い芸術作品の背景にある物語を紹介します。 フォローする…