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2024-09-03 15:58:41
で 暴力的な人生 (2017)で、ティエリー・ド・ペレッティは運命の打撃を響かせ、90年代にコルシカの民族主義陣営で激化した兄弟同士の戦争という歴史的背景の中で、ほぼ平凡な主人公の運命を強調した。島の歴史と悲劇は一体となって融合しており、映画は行動と言葉の暴力から十分に距離を置いて視線を置く隙間を探していた。 息子のイメージ、 新作では、映画監督は同じ時期(物語は 80 年代半ばから 2000 年代初頭まで)と同じ出来事(FLNC の分裂前後)を振り返り、その裏側を描いている。
伝説の反対側はイメージですか?今回は、彼女のキャラクターであるアントニア(素晴らしいクララ・マリア・ラレドが演じています)が、ティエリー・ド・ペレッティの映画のような適切な距離、つまり映画を求めています。 国家スキャンダルの調査 (2022年)彼は、真に自分自身の探求を見つけたので、この探求を物語の素材にすることができる。それは、この決定的で、時には嘲笑的で、呪いでもあるこの高尚な民族主義の闘争に巻き込まれた周囲の人々とともに彼女が撮った写真である。最初はアマチュア写真家だったアントニアは、 コルシカ島の朝、 彼女にとって、あまりに要求が厳しくないメディアの使い方、あるいは、要求が厳しすぎて、そうしないでいられないメディアの使い方。人生においても、彼女は自分の居場所、物事の中にいるかいないのか、物事を観察するか生きるか、物事を欲するか経験するか、物事がうまくいかなくなったときにそれを防ぐかしないか、といったことを求めている。独身のままで結婚式のカメラマンをするようなものだ。結婚していない未亡人。でも、それは彼女の問題ではない、本当は。それが適切な焦点距離だったと言われている。
世界の激しさと狂気
そして 暴力的な人生、 コルシカ人の集団と個人の表現を描写するために、呪いと運命の結びつきを探した。 息子のイメージ むしろ、この呪いと偶然(偶然、ランダム)との関係を描いている。ひどく平凡な自動車事故は、その終わりであると同時に過去への回帰の始まりでもある。そして、映画全体は、不安定な人生と、失敗した写真という形でそれを捉えようとする困難な試みとの関係によって支えられている。ジェローム・フェラーリの小説の一節を、ド・ペレッティと共著者のジャンヌ・アプテクマンが脚色したが、ヒロインが撮影した写真に重くのしかかる二重の脅威、つまり一方では無意味、他方ではハイライト、そして実際の出来事の意味に対する不十分さを強調している。 「問題はまさに悲劇がまったくないことであり、アントニアの写真は意味が重すぎてそれを伝えることができなかった」
悲劇が起こると、それは起こるから、その過ちは残るようだ。見すぎたり、見なさすぎたりする。映画監督がジャーナリズムに興味を持つのはなぜか( 国家スキャンダルの調査)、またはここ フォトジャーナリズムとは、おそらく中立と熱狂の間の緊張関係である。つまり、世界の激しさと狂気を節度をもって、情熱を冷静に伝える方法である。完全な教理問答であり、映画監督自身が司祭、ゴッドファーザー、そしてアントニアの叔父を演じている。映画は宗教と同様、多くのことはできないし、愛する人々を救うこともできない。しかし、死者を埋葬し、生きている者を励ます芸術である。
感情と後悔の偉大さ
映画の各ショットは、登場人物の写真(他のすべての後でスライドショーで公開されるが、遅すぎるほどに感動的)とは異なり、この視点の配置の正確さ、無関心でも凍りついたわけでもない視覚的な直線性によって特徴づけられており、それは映画から生まれ、ジョン・フォードに遡ることなく、おそらく夢見られたか再発明された、描かれた時代、80年代から90年代の特定の映画にその源泉を持っているように思われる。ジェローム・フェラーリの小説は残酷で皮肉的(歪んだ鏡ですべての物事についてコメントし、判断する)でありながら、登場人物の感情と後悔の壮大さに時々圧倒されるのと同じくらい、映画は、それが固定した悲劇的な偶然を先取りしたり超えたりしないように決心している。おそらく、映画の正確なイメージとヒロインの少し中心から外れた決まり文句との関係を除いて。
しかし、この報告書はまさにその主題であり、その心痛であり、アントニアの旅と、彼女を取り囲み、彼女から逃れ、彼女の周りで激しく混乱する政治的寓話の両方を表現している。皮肉の反対、バロックの反対は、 息子のイメージ : 曲がりくねったものを真っ直ぐに見る。
息子のイメージ ティエリー・デ・ペレッティ著、クララ・マリア・ラレド、マルカントーヌ・モジコナッチ… 1時間53分。
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