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所属、すべてのフロアでシューゲイザー – リベラシオン

13年の沈黙を経て、このアメリカ人デュオは、マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの影響を受けた、見事なプロデュースによる3枚目のアルバム「Realistic IX」をリリースした。芸術において長寿への道は、決して開けません。特にインディーズ音楽の分野では、どのレーベルもバックカタログの資金を調達する手段がなく、レコードはあっという間に棚から消えてしまいます。なぜ、あるアルバムはリスナーの心と歴史に残り、他のアルバムは消えていくのでしょうか。なぜ、あるものは再び現れ、あるものは二度と現れないのでしょうか。ニューオーリンズ出身のマイケル・ジョーンズとターク・ディートリッヒに、2006年にアルバムをリリースしたBelongのメンバーである2人に聞いてみたいと思います。 （10月の言語） 2011年以降 （西暦） 何度も再発されたおかげで、そして何よりも常に再燃する熱狂のおかげで、完全に姿を消すことはありませんでした。彼らの音楽は時間によって左右されないという事実とは何の関係もないかもしれないが、いずれにせよ リアリスティックIX、 13年ぶりにリリースされた3枚目のアルバムは、時間の経過を物語るような大きな変化は見られないが、かなりの変化は見られる。実際、この過激で驚くほど巧みに制作されたエレクトロニックシューゲイザーのレコードは、前作の2日後、2週間後、あるいは2年後にリリースされてもおかしくなかった。あるいは、1992年、 ラブレス の マイ・ブラッディ・ヴァレンタインは、 これに多大な影響を及ぼし、 リアルIX 催眠術による強迫観念や声の治療を長引かせ、肉体から切り離されるほどに透明にしてしまう。 西暦、 このアメリカのアルバムは、一聴するとそっくりなので、マイケル・ジョーンズとターク・ディートリッヒを弟子と間違えてしまうほどです。 ケヴィン・シールズは、マイ・ブラッディ・ヴァレンタインのフロントマン兼サウンドエンジニアを作ったのと同じ完璧主義の渦に巻き込まれました 彼は何十年も傑作を世に出すことができなかった。美しくも醜い音の矛盾した豊かさしかし、アメリカ人が音に執着しているとしても、彼らの音楽は他の色彩や質感に富んでおり、それは彼らの先輩たちや同世代全体とは一線を画している。 ネオシューゲイザー 実を言うと、それは彼らの電子音楽的ルーツとすべて関係している特異点だ。ディートリッヒはテレフォン・テルアビブのジョシュア・ユースティスと組んだセカンド・ウーマンの完全なシンセサイザーのような他の冒険も率いてきたことを指摘しておこう。そして、それが彼らをより霧深く険しい領域へと前進させることを可能にしている。ギターとソフトウェアによる荒々しいアンビエントの巨匠、オーストリアのクリスチャン・フェネスのように、ビロングはフェンダー・ジャズマスター、自家製ペダル、その他の真空管アンプに固執して音の壁を作ることは決してしない。特に情報がないが、彼らがコンピューターをとても役立てて、この豪華に荒々しい音のカーテンを形作っていると推測できる。イメージ・オブ・ラブ、ブリーチ、クリティカル・イヤーズ、 しかし、 午前8時/午後8時 ミニマルテクノに近い、 ガスの骨に響く田園音楽美しくも醜くも荒廃したサウンドのこの矛盾した豊かさ、そして深く謎めいた部分こそが、マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの『Belong』とこの並外れたカムバックアルバムへの興味を、それ以上に引き立てている。汚れた鏡や大渦のように、私たちは迷子になり、その尽きることのないぼやけと複雑さの中で、自分自身をよく観察していることに気づくだろう。属する、 リアルIX （クランク） #所属すべてのフロアでシューゲイザー #リベラシオン