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オリンピックはブレイクダンスから一般大衆を遠ざけてしまったのでしょうか？

「簡単に解決できたはずの重大な組織的・統治的欠陥があったが、残念ながら、ブレイキングが初めて世界中の新しい観客と接触する際に悪影響を及ぼした」とブレイクダンス関係者は述べた。 広告ミームになるような「カンガルー」ダンスを披露するオーストラリアのブレイクダンス選手から、頭巾をかぶって銀メダルを獲得したリトアニアの選手まで、ブレイキングのオリンピックデビューには、ヒップホップという芸術形態の真髄がパリ大会で捉えられたのかどうか、視聴者から疑問を抱かせる場面がいくつかあった。オーストラリアのシドニー出身の36歳の教授、レイチェル・ガン（通称「レイガン」）は、インターネットですぐに有名になったが、それは必ずしもオリンピックレベルの技術によるものではなかった。 彼女は1ポイントも獲得できずにラウンドロビンステージから敗退し、型破りな動きも相手選手のスキルレベルに追いつけず、失敗に終わった。ある時、ガンさんは立ったまま片足を上げ、腕を耳の方に曲げて後ろに傾いた。また別の時には、横向きに寝ながら、つま先に手を伸ばしてひっくり返り、それをもう一度繰り返した。この動きは「カンガルー」と呼ばれている。ガン氏は文化研究の博士号を取得しており、彼女のLinkedInのページには「ブレイクダンスの文化政治に興味がある」と書かれている。「彼女たちの得意技であるパワームーブで彼女たちに勝つつもりはなかった」とガン氏は言う。「私が持ち込むのは創造性だ」彼女の演技の動画はTikTokなどで拡散され、オリンピックの舞台でヒップホップやブレイキング・カルチャーの象徴として披露された彼女の動きに多くの人がうんざりした。「まるでジャンルを嘲笑っているようだ」とXのユーザー1人が書いた。中には「見ていて奇妙」なものもあった特に多くの黒人視聴者は、リトアニアの銀メダリストであるBガール、ドミニカ・バネヴィッチ（別名「ニッカ」）が、各試合でドゥラグ（頭巾）を着用していることを非難した。 ドゥラグはかつて奴隷にされたアフリカ人が仕事中に髪を束ねるためにかぶっていたもので、今でも黒人がかぶっている。ドゥラグは1960年代から1970年代にかけて黒人の誇りを表す流行のシンボルとなり、1990年代から2000年代初めにかけてはヒップホップスタイルの人気要素となった。 17歳のブレイカーは決勝で日本のブレイカーズ・ガール、アミこと湯浅亜美に敗れたものの、最終的に銀メダルを獲得した。一方、バネヴィッチは、自身の成功とブレイキングスタイルの礎を築いたのは、1970年代のブロンクスのブレイカーたち、つまりヒップホップの「オリジナル・ギャング」であり、このダンスを生み出したOGたちだと考えている。「彼らは素晴らしい仕事をしてくれたので、毎回ブレイキングの代表としてレベルを上げるのは大きな責任です。OGたちや、これらすべての動きを発明した先駆者たちに大きな敬意を表します。彼らがいなければ、不可能だったでしょう」と彼女は語った。「彼らがいなければ、ブレイキングは今のような地位にはなかったでしょう。だから彼らに感謝しています。」ブレイキングのルーツを失うことへの懸念金曜夜の失言は「オリンピック初放送で期待された反響を得るには、多くの新規視聴者を遠ざけてしまったかもしれない」と、ブレイキング・フォー・ゴールドUSAとUSAダンスの副社長、ザック・スラッサー氏は語った。「私たちは、ブレイキングがオリンピック競技として認められた昨日の第一印象から物語を変える必要があります。組織面とガバナンス面で重大な欠陥があり、簡単に解決できたはずですが、残念ながら、ブレイキングが世界中の新しい視聴者と初めて触れる機会に悪影響を及ぼしました。」オリンピック主催者にとっての課題は、ダンス競技がオリンピック競技に加えられることに懐疑的な多くの視聴者を含む大衆に、ブレイキンとヒップホップの文化を広めることだった。 一方で、ブレイキングの精神はストリートバトルやサイファー、ブロックパーティーを中心に地域社会に根付いているため、このサブカルチャーが当局に取り込まれ、商業化され、厳格な審査体制にかけられることを懸念する者もいる。 ヒップホップは、ニューヨークの政治家から「道に迷った無法な子供」とレッテルを貼られていた時代に、ブロンクスの黒人や褐色人種のコミュニティ内で、争いや社会経済的苦難から逃れ、エンパワーメントを表明する手段として、若者文化として誕生しました。 #オリンピックはブレイクダンスから一般大衆を遠ざけてしまったのでしょうか