エンタメ

映画に宿る映画監督、オスカー・アレグリア | 文化

映画「Zinzindurrunkarratzel」からのワンシーン。後 マザー・バキアの家 （2012）年 ズミリ （2019年）、映画監督オスカー・アレグリア（パンプローナ、51歳）が3作目の作品でドキュメンタリー映画祭に復帰。 ジンジンドゥルンカラッツ （2023年）、バリャドリッドのセミニチで授与 そして、アメリカのニューヨークDOCでも上映されました。この長編映画で、彼は記憶についての三部作を締めくくりますが、途中で迷子にならないように、沈黙を標準とし、音をマイルストーンとして物語を紡いでいます。「これは、私がとても好きな言葉の時制、つまり記憶された現在で撮影することです」とアレグリアは言います。監督は自身のフィルモグラフィーについて、根本的な影響を認めている。「私の父、ヘスス・アレグリアは農民の出身です。ある日、父は紙とペンを手に取り、消滅の危機に瀕している言葉を書き留めました。ほとんどすべてがバスク語で、農具、鳥の名前、植物の名前などです。父の意図は、野心なしに、大切だと思った手に渡す本のように、それらを記録することでした。私はその本のような映画を作ろうとしています。私の映画には、私にとって非常に重要な何か、小さな使命のようなものが共通しています。それは、消滅の危機に瀕しているバスク語の言葉、表現を保存することです。」詳しくはナバラの羊飼いたちが使う3つの単語を組み合わせたものが、彼の最新長編映画のタイトルとなっている。 ジンジンドゥルンカラッツ。 クレイジー 柔らかな風の音が響く谷の名前です。 ダランダラン 峡谷に落ちる石の長い反響、そして 噛み砕く、 雷が落ちる山頂。ドキュメンタリーはロバに同行した監督の旅を物語る。 パオロ彼は祖父が羊飼いたちに食料を届けるために使っていた古い道に沿って歩き、古いスーパー8カメラを回収して撮影した。「この過去への古い道では、いくつかの声が失われます。そして、それが出発点です。このカメラが41年前に撮影した最後のフレームです。その中で、母は祖父に新年の願い事を尋ねますが、フィルムが切れてしまい、彼の声は永遠に失われました。私は、その同じカメラを、中断された時点から再利用できたらどんなにいいだろうと考えました。さらに、それはある種の抑制の挑戦、つまり、現在のデジタルのように無駄に撮影しないという挑戦を意味します。素材を撮影してレビューする可能性を持つことで、私たちは多くの目的を見失ったと思います。以前は、映画は神秘的で、見えないもの、実験室から出てくるものを信頼することでした。」ドキュメンタリー『Zinzindurrunkarratz』の画像。そしてその道筋には、彼の3本の長編映画に共通するユーモアがある。「まず第一に、私の姓はアレグリアで、私は生まれたときからその名字を持っています。 ジンジンドゥルンカラッツ、 フェルナンド・トゥルーバ 彼は私にメールを書いて、映画で使えるとは思ってもみなかったものを発見した、哀歌と娯楽の融合だ、と書いていました。そして私はそれがとても適切だと思いました。私の映画は、アイデアや考えについての厳粛なエッセイです。時には悲しみや別れ、失われた過去への歌もありますが、それらはすべて脱脂され、ある種の皮肉で評価されていると思います。私は片手にアイデア、もう片手にちょっとしたジョークを持って人生を歩んでいます。」「すべての逃避は循環的であり、完全な円を描くと原点に戻る」と監督は、彼の映画が小さな婉曲表現に満ちているかどうかについて考え、彼の定義における言葉の微妙な否定的意味合いを無視している。 スペイン王立アカデミー （「もっと簡潔に表現できたはずのことを遠回しに言う」）。「映画で私が経験したことの一つは、すべてが戻ってくるということです。常に始まるというこの考えにより、映画は決して終わらないようにすることができます。」そして、ドキュメンタリーの最低共通分母を超えること、つまり視線と現実を記録することです。アレグリアは、観客が参加したくなるような体験を映画にしている。「私は歩きながら何かを書き留める小さな日記帳を持っていたが、時には脚本家が パオロ「もし私たちが道の分岐点を見つけて、彼がそれに執着したら、私たちはその道を進むでしょう」と彼は言う。「彼は私がすべての真実がそこにあると信じている家々の厩舎に入ることを許してくれました。」 フアン・ラモン・ヒメネス 「私はこう言いました。糞と馬小屋の匂い、母親の匂い。ロバは最高の親善大使です。多くの人に何かを売っているのかと聞かれましたが、私は逆に買っていると答えました。人々は私に小さな宝物を見せてくれました。例えば、海を探しに行った村の女性たちの写真です。それは私がナレーションに取り入れたとても美しい肖像画です。ドキュメンタリー映画は、そのようなことができる非常に強力な武器です」とアレグリアは説明します。そして彼女はこう付け加えます。「そして、映画祭に出品できるほど幸運であれば、その映画はあなたの村の小さな道を世界中に広げ、15の言語に翻訳されます。」2022年10月にパンプローナでオスカー・アレグリア。 ヘスス・ディゲス（EFE）森の中の避難所で ズミリ、 オスカーは、今では消えてしまった、幼少期に住んでいた川の島に生息していた木々の枯れ枝の骨組みを前に、森の中に住むためのシェルターを建てた。 マザー・バキアの家 ルーマニアの王女が登場し、ビアリッツに招待されますが、彼はこれをすべて、通常の制作メカニズムから脱却することで実現しています。「この小さな、ほとんど職人的な映画館で、さまざまな助っ人のクレジットを見つけるのは非常に矛盾しています。私は、制作なしで、クレジットを最小限に抑え、ロバが登場し、助けてくれた友人が数人いるだけで、他には何もない映画に署名するのが好きです。それらはユニークな作品であり、不完全でさえあります。それらは手作りで、それぞれが他のものと異なります。」そして、彼が自身の映画の中で完璧な円について振り返る前に、終わりには出発点に戻るもう一つの円が来る。監督は父親の影響について語るが、彼のフィルモグラフィーの3本のドキュメンタリーには、彼の物語を織り合わせる背景に人物がいる。それは彼の母親、ピラール・スエスクンである。彼女は彼の最新作の撮影開始の1週間前に亡くなった。「母親の子守唄ほど美しいものはありません。ある人が私に、母親の子守唄に関する講演会でとても興味深い質問をしました。 ジンジンドゥルムカルラッツ: 彼は私に、スーパー 8 カメラをもう一度使うつもりかと尋ねました。私はすぐに「いいえ」と答えました。なぜなら、カメラが数十年前に録音した最後の声は私の母の声だったからです。そして今、それはナバラ山脈の最後の羊飼いの声です。結局のところ、この道は思い出の移牧であり、羊飼いの道であり、私たちが守られていると感じた避難所への帰還でもあるのです。」ロバに何が起こったのですか? パオロ「私は彼を訪ね続けます！旅行するたびにニンジンを持って行きます。先日は台湾産のニンジンをあげましたが、彼は喜んで食べました。動物は信じられないほどの記憶力を持ち、その知性をすべてそれに基づいているのです。」アレグリアの映画も記憶と知性で構成されており、スイスの作家で旅行家のニコラ・ブーヴィエの言葉を借りれば、 ジンジンドゥルムカラッツ、 ゆっくりすること以外のすべての楽しみは放棄されます。あなたにぴったりのあらゆる文化がここで待っています。購読するバベリア毎週のニュースレターでは、最高の批評家が分析した最新の文学作品をご紹介します。受け取る #映画に宿る映画監督オスカーアレグリア #文化