プラシド・ドミンゴのチェスキー・クルムロフ公演のレビュー

1721022818
2024-07-15 04:29:47

チェスキー・クルムロフでの第33回国際音楽祭が始まるとすぐに、来場者は世界オペラ界の最も偉大な現存する人物の一人を目にすることになった。83歳の歌手プラシド・ドミンゴは、この土曜日、カリスマ性でステージを圧倒しただけでなく、高齢にもかかわらず、声の調子も良好だった。両ゲストアーティストのおかげで、コンサートは価値あるものとなった。

雨が降り続く中、オペラガラと呼ばれる夜は市立公園の青空の下で開催されました。会場は、入場時に受け取ったブランケットを敷き、レインコートを着た観客でほぼ満席でした。関心の高さから、主催者は、天気予報が現実となったにもかかわらず、土壇場で追加チケットを販売しました。それでも、チケットの比較的高い価格と、今年のドミングコンサートがチェコ共和国でこの歌手を観られる最後のチャンスかもしれないという認識の両方から、人々はイベントを見逃しませんでした。

この夜は3という数字の象徴を伴っていた。第33回大会でのパフォーマンスは プラシダ・ドミンガ 3回目の訪問 クルムロフフェスティバル、彼は住所を惜しみなく褒め、ここに来るのが好きだと言う。レパートリーは3つのジャンルに基づいた劇作によって構築され、プログラムにはオペラに加えて、オペレッタとスペインのサルスエラが含まれていた。その後、ドミンゴに加えて、スペインのソプラノ歌手セレーナ・サエンスとチェコのメゾソプラノ歌手エステル・パヴルーの3人のアーティストがステージに登場した。

コンサートの基本的な柱となったのは、出演者の多様性でした。現在ではバリトンの役を多く歌う有名なテノール歌手の次に、セレーナ・サエンスは本当に魔法のようでした。彼女の声の軽やかさと明るい音色は、ドミンゴのよりドラマチックなアリアと、優れたチェコのメゾソプラノ歌手エステル・パヴルーの両方に対位法を形成しました。彼女のより暗く豊かな声は、異なるレパートリーと性格のおかげで、対照的にこの2人をうまく引き立て、チェコの女性歌手がスペインの歌手という印象を与えないようにしました。セレーナ・サエンスが顔と言葉で遊び心とある種のはかなさを放つ一方で、エステル・パヴルーは自信と洞察力を示しました。

この夜の歌のスターは、まさに完璧なテクニック、素晴らしい音域、スムーズなトランジション、そして素晴らしい表現力を持つエステル・パヴルーだったが、観客は当然ながらこの有名な歌手に最大の拍手喝采を送った。もちろん、プラシド・ドミンゴが83歳になっても、1980年代の名声の絶頂期と同じくらいの歌声を披露するとは誰も予想していなかった。近年、評論家たちは、彼が引退して演奏をやめ、当然の歌手としての休息を楽しんだ方が賢明ではないかと問いかけている。

しかし、ドミンゴはクルムロフで歌手としてまだまだ才能があることを示した。最初のアリアでは出だしをオーバーシュートし、 祖国の敵 オペラ「アンドレア・シェニエ」では、過度の圧力で声が枯れてしまったが、他の曲では声帯を傷めないよう気を配っていた。マイクを巧みに使い、マイクで歌うことで得られる快適さを味わった。レチタティーヴォの部分ではより緊密に歌い、逆に後退することで不完全さを消した。

高い位置ではトレモロに近いビブラートが聞こえるが、年齢を考えるとこれは珍しいことではないし、意外でもない。要するに、声帯の筋肉は年齢とともに緩み、年齢を重ねるほど、声帯を正確にコントロールするのに努力が必要になるのだ。もともとスターテノールだったが、声の発達によりバリトンのレパートリーに徐々に近づいていった。これも珍しいことではないが、彼の歌声にはスター時代の響きがまだ残っている。結局のところ、観客は彼らを求めてやって来たのだ。

ドミンゴは、意識的な欠点を巧みな表現に活かし、虚弱体質にもかかわらず、精力的に、躍動的に演技した。拍手が鳴り響くと、彼は右手を観客に挙げ、かつてオペラ界の王様だったかのように、自分の価値を自覚していた。カリスマ的な話し方は、常に彼の長所の一つであった。

すべてが完璧というわけではなかったが、いくつかの例外を除いて音程が外れることはなく、年齢を考えれば本当に見事なほど、適切に選ばれたレパートリーを堂々と歌った。声の揺れやいくつかの音が短くなることは簡単に許せるが、逆に、彼が表現を駆使して歌い、体を使って特定の高さを支え、維持できる能力は賞に値する。さらに、彼の声の色合いは、2人の歌手とのデュエットや三重唱をとても心地よく引き立てていた。

プログラムは彼が主要な役を演じたオペラのクロスセクションで構成されていました。アンドレア・シェニエに加えて、ドミンゴがアリアを歌いました。 邪悪！慈悲、尊敬、愛 ヴェルディの『マクベス』はバリトン界における彼の重要な役の一つであり、彼の解釈においては比類のないものだと考える人も多い。

ドミンゴも有名なプッチーニの作品はセレーナ・サエンスが担当し、彼女は軽やかなムゼッタのアリアで演奏を開始した。 私が ボヘミア出身。ドミンゴのオペラリアコンクールの優勝者であり、歌手モンセラート・カバリエにちなんで名付けられたコンクールの優勝者でもある彼女は、情熱的にアリアを歌った。 ああ、私の愛しいパパ カバリエに似た模範的なピアニッシマで、エステル・パヴルーやドミンゴほど力強い声ではないものの、彼女の重心は、より叙情的な役柄でのきれいなグリッサンドと強弱のある演奏にあることを示しました。

いわゆる甘い響き 花のデュエット レオ・ドリーブのオペラ「ラクメ」より。セレーナ・サエンスはところどころ音程が少しずれているように思えたが、彼女とエステル・パヴルーの歌声は美しく調和し、全体的にとても魅力的だった。チェコの歌手は魅惑的で成熟した声で魅力的なパフォーマンスを披露した。 カルメンちなみに、この作品は現在、国立劇場で彼女の主役となっており、賞賛を集めています。

プラハ・フィルハーモニー管弦楽団は、指揮者のトマーシュ・ブラウナーの指揮の下、バランスのとれた演奏を披露し、金曜日のオープニングコンサートでマイクのせいでかなりダメージを受けたヤナーチェク・フィルハーモニー管弦楽団に比べると、比較的良好で繊細な音を奏でた。最近まで PKF の略称で知られていたこの団体の演奏者たちは、湿度のためにより頻繁に再調整をしなければならなかった楽器にとって良い兆候ではない悪条件にもかかわらず、常に最高の演奏をしようと努めた。しかし、最終的には、弦楽器の最前列に雨が降り始め、演奏者たちは楽器にダメージを与えないように「休ませる」必要があったため、指揮者はプログラムを短縮することを決定した。そのため、プログラム後半のいくつかの曲は演奏されなかった。

スペイン語のプログラムラインは短縮の影響を最も受けたが、少なくともスペインのバリトンの演奏は サルスエロ・マヌエラ・ペネリー セレナ・サエンスとのデュエットとハシンタ・ゲレーロのソロサルスエラ 私の村、これは歌手の歌声を証明しました。2番目の曲では、最後の高さもうまくコントロールしました。

最後に、この夜の主役3人は手をつないで一緒に歌った。ドミンゴは明らかに女性たちとの交流を楽しんでいた。フランツ・レハールのオペレッタ「メリー・ウィドウ」のワルツで 沈黙の唇 彼は幕間にステージ上の歌手たちと一緒に踊った。

面白い瞬間はドミンゴのアンコールの時に起こった。 グラナダ、間奏で金管楽器がリズムを崩し、他の楽器奏者よりもかなり遅い演奏を始めた。元々指揮法を学び、世界中の多くのオーケストラを指揮した経験を持つ歌手は、すぐにトマーシュ・ブラウナーの助けに駆け寄り、笑顔で彼と一緒にオーケストラを指揮し、演奏者が再び一体化するまでそれを続けた。それから、腕を上げて演奏者に合図し、自分のパートを歌い続けた。聴衆はリズムがばらばらであることに気付いたが、その場面が演出されたものかどうかはともかく、ドミンゴの共感的な介入のおかげで、結果としての印象は完全に好意的なものとなった。

プラシド・ドミンゴは、1970年代から最も人気のあるテノール歌手の一人です。彼のレパートリーには151の役があり、世界中のすべての主要なオペラの舞台で演奏しました。ルチアーノ・パヴァロッティやホセ・カレーラスとともに結成した「スリー・テノールズ」でも成功を収めました。歌うだけでなく、指揮も行っており、この役で500を超えるオペラや交響楽コンサートを上演しています。

彼は長い間ロサンゼルスオペラの監督を務めていたが、 辞任した 2019年に数名の女性歌手やダンサーが 告発された セクハラから サポートされている 数十の証言が寄せられた。アメリカのオペラハウスは#MeTooとして知られるスキャンダルの後、この歌手と決別したが、ヨーロッパではこの事件に対する反応は大きくなく、逆にヨーロッパの劇場は 連帯の表明ドミンゴ氏は、自分の行動は常に歓迎され、承認されて受け入れられると信じていたため、状況を誤って判断したに違いないとコメントした。

コンサート

セレナ・サエンス – ソプラノ
エスター・パヴルー – メゾソプラノ
プラシド・ドミンゴ – バリトン
プラハ・フィルハーモニア
トマーシュ・ブラウナー – 指揮者
チェスキー・クルムロフ国際音楽祭、7月13日。

#プラシドドミンゴのチェスキークルムロフ公演のレビュー