マーゴ・グリアン – 言葉と音楽

彼女の人生の最後の10年間ほどは、 マーゴ・グリヤン ピアノ教師として働いていた頃、彼女は自分の才能が注目されなかったキャリアを振り返る機会を何度か与えられた。グリヤンの反応には苦々しいものはなく、むしろ、1968年のアルバム「Take A Picture」（かつては無名だったが、今ではバロックの傑作として称賛されている）のリリースから数十年後に自分のデモ音源が発掘されたことに、少し面白がっている様子を見せていた。

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責められるべきことがあるとすれば、それは ボブディランのせいだ。ボブのせいではないが、ボブの成功のせいだ。ディラン以降、音楽業界は、優れた歌手が才能ある作詞家を雇うモデルから、作詞家が歌手を兼ねるという状況に変わったと、ガリアンはあるインタビューで語った。その結果、優れた歌手が悪い曲を歌い、悪い歌手が良い曲を歌いという状況が生まれた。自分の声の力に自信が持てない優秀な作詞家であるガリアンにとって、それは無名への道だった。

グリヤンが自身の物語を語ると、皮肉な失望の瞬間が訪れる。彼女はいつも、ヒットシングルを1つ生み出せればすべてが変わると夢見ていた。そして、ヒット曲が生まれた。グリヤンの歌「日曜の朝”はサンシャインポップアクトによって米国チャートで30位にランクインした スパンキーと仲間たち、そしてまた、 ボビー・ジェントリー そして グレン・キャンベルスパンキー・マクファーレンとその仲間たちは、郊外のロマンスを歌ったグリアンの歌にクールなオーケストラと滑らかなハーモニーを添えて、なかなかの出来栄えだ。ジェントリーとキャンベルの試みはもっと控えめで、キャンベルはジェントリーのボーカルの艶やかさにかなわない。それに比べると、グリアンのバージョンは部族風に聞こえる。ファンキーなドラムと、表面のすぐ下には爆発的なギターがある。そして、グリアン自身の声がある。ささやき声とため息の中間のようなその声は、内気で、ためらいがちで、支配的で、常に矛盾と戯れている。

順調に聞こえるかもしれないが、グリヤンのキャリアには2つの明確な段階があった。 ブライアン・ウィルソン、そしてその後。死後の世界は、グリヤンが「神のみぞ知るブライアンの後、彼女はポップスの書き方を理解し始めた。「ようやく、より広い世界とつながる方法が分かったのです」と彼女は語った。

でもそれ以前は？ポップが面白くなる前、グリヤンはジャズの生き物だった。些細なことではない。 バッハ彼女はボストン大学で作曲を学び、そこで影響を受けた。 ジョージ・ウェインストーリーヴィルクラブを運営していた。これがきっかけで彼女は、 マイルス・デイヴィス・クインテット （「そうだよ、ベイビー！」とマイルズは即答した。）大学在学中、彼女は アーメット・アーティガン そして ジェリー・ウェクスラー アトランティック・レコードのプロデューサーに就任し、作詞家兼パフォーマーとして契約。彼女は「歌う」ことを奨励されたが、彼女はそれに従うだけの素養がなかった。この関係の最大の成果は1958年の歌「ムーンライド」、グリヤンの最初の商業リリースは、 クリス・コナーこれは「でこぼこしたチーズ色の地面」での月の冒険を歌った素晴らしい歌だ。グリヤンのバージョンは官能的なエネルギーに満ちているが、「法執行機関」と「空飛ぶ円盤」を韻を踏んで歌う彼女の言葉のスキルも披露している。

グリヤンは、監督の下で3週間のサマースクールに参加しました。 マックス・ローチ彼女はアンサンブルに所属していた オーネット・コールマン そして ドン・チェリーそこから作家としてのキャリアが開花した。グリヤンの作品にジャズの影響は隠されていない。それは「あなたが約束した”は、グリーヤンの遊び心のあるピアノと控えめなヴォーカルが融合した曲です。モーニングアフター」は、月の光と無駄に過ごした夜の空想をほろ苦く反映した曲だが、さらに先へ進む。罪悪感に満ちた足音が響き、グリヤンは「悲しみ」と「明日」を韻を踏む。しかし、グリヤンの録音の力強さは、洗練されていないところから生まれている。高音に対する自意識過剰、グリヤンが歌いたくないという気持ちが、不確実性を加えている。この青いハイウェイは、 ジュリー・ロンドン に向かって キャロル・キング、赤いテールライトの ジェーン・バーキン 地平線上でぼんやりと明滅する。

ソングライターとして、グリヤンは他の人たちが自分なりの炭酸水を加えてくれることを期待していた。 ジャッキー・デシャノンの遊び心のある編曲版「雨について考える「それは違っていたから」が彼女のお気に入りだった。この曲は、グリーヤンが「God Only Knows」を聴いたことがきっかけで作られたが、彼女自身のバージョンの素晴らしさは、遊び心のあるアレンジ、ダブルトラックのボーカル、そして同時に複数の異なる時制が存在する歌詞にある。短い曲で、長いため息だ。それは脅迫的なものなのか、優しいものなのか、それとも罪深いものなのか。そのすべてだ。

グーリアンのキャリア全体を収めたこの 3 枚の LP (未発表デモ 16 曲を含む) には、定型と呼べるもののヒントがちらほらと見られます。グーリアンの曲はジャズの作風で、恋愛の不確実性について歌っています。約束と後悔、従順と裏切りの間を行き来します。土曜の夜の後には日曜の朝が続きます。彼女はどんな天候でも書きます。太陽の光もあれば、雨もあります。そこに脅威もあるのでしょうか? もちろんです。それは恋愛の危険、希望に続く恐怖、悪徳に忍び寄る詩です。Margo Guryan の曲を「もう大丈夫” 歌う 「愛が消えれば、明日はすべてうまくいくだろう。」 ゆっくりとしたダンスのように聞こえるが、実は受動的な攻撃のコブラハグである。彼女は本気でそう思っているのだが、一体何を意味しているのだろうか？

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