カルナヴァレ博物館の「幼子の泉」の解剖

パリのほとんどの人が、アル地区にある何世紀も昔の建物である「無垢の泉」を知っているとしても、ジャン・グージョンについて聞いたことがある人はほとんどいないでしょう。しかし、カルナヴァレ美術館の特別展（III）で示されているように、無垢の泉とジャン・グージョンは別物です。^e 2024年8月25日まで、パリ市立美術館（パリ1区）で「幼子の噴水、パリの傑作の物語」と題した特別展が開催されます。4つの部屋と150点の絵画、建築、彫刻作品を通して、ジャン・グージョン作とされる噴水とそのレリーフの発展を振り返ることができます。

16世紀半ばに建てられた^e 18世紀にサン・ドニ通りとオー・フェール通りの角に建てられた新しい噴水は、アンノサン地区の同じ名前の教会と墓地に隣接していました。当初、この噴水は実用的な目的（水へのアクセス）と装飾的な目的（当時の政治力を示す、アンリ2世がパリに入城した際の道を飾る）の両方を持っていました。スケッチにはこの噴水の原始的なバージョンが描かれています。2つの建物に寄りかかって、文字通り通りの「角」を形作っていました。 ロッジア 建物は彫刻の装飾で飾られており、 ベルン 1665 年のパリ旅行中に、このレリーフやフレスコ画を制作しました。フランス ルネッサンスの最も有名な芸術家の 1 人であるジャン グージョンの作品です。彼の彫刻は、マニエリスムの精神を駆使して、複雑な肉体のイメージと衣服の詳細なイメージを表現しています。会場にいた展示キュレーターの 1 人であるソフィー ピコ ボッキヨンは、彼に対する情熱を抑えきれずにいます。「ジャン・グージョンは偉大な芸術家であり、一般大衆には知られていないが、私たちのミケランジェロである。。」

長方形から正方形へ

それは18世紀になってからだった^e 18 世紀、衛生学の理論が都市政策を支配していた頃、幼子墓地は破壊され、噴水は改修された。破壊の危険を冒して、すでに多くの人がルネッサンスの「傑作」とみなしているこの噴水を守るために、マスコミの間で抗議の風が吹き荒れている。この闘いは実を結んでいる。噴水は破壊される代わりに、移動され、形が変えられた。当初は長方形だったが、正方形になり、「第 4 の」ファサードを持つようになった。最後のレリーフは、ジャン・グージョンの熱心な崇拝者であった芸術家オーギュスタン・パジューによって 1780 年代に完成された。しかし、現在では、噴水は、この噴水とつながっている。 ウルク運河1820年、噴水の水量が大幅に増加しました。危険にさらされた下部にあるグジョンのレリーフ3枚は、1810年頃にルーブル美術館に送られました。これらは、展示会のためにカルナヴァレ美術館に貸し出されました。ギャラリーで鑑賞できる噴水のレリーフはこれだけではありません。グジョンによる有名なニンフの彫刻が最近、美術館のコレクションに加わりました。2023年6月から2024年5月にかけての記念碑の修復中に、損傷したニンフの装飾は取り除かれ、複製に置き換えられました。これらの大きな石片を輸送することは、展示会のキュレーターにとって大きな課題でした。チーフヘリテージキュレーターのジュリエット・タンレ・シェフチクは次のように回想しています。「フレスコ画は 1 枚あたり約 400 キログラムの重さがあります。作品の設置をテストするために現場調査を行う必要がありました。また、吊り天井を少し傷つけてしまったと思います…»

アールの紋章

数十年の間、噴水はもはや何の変化も受けず、レ・アール地区とマルシェ・デ・イノサン地区の象徴となった。いくつかの絵画は、この噴水を首都とフランス・ルネッサンスの象徴にまで高めている。この噴水の作者であるジャン・グージョン自身も、専門家のアレクサンドル・ルノワールによって聖別されている。「彼はフランスに現れた最も優れた彫刻家であり、フランスのフィディアスという栄えある称号を得ました。彼の彫刻刀から生み出されたものはすべて賞賛に値します。無垢の泉ほど美しいものはありません。 [sic] ギリシャ人はこれ以上完璧なものを何も生み出さなかった19世紀にフランス建造物博物館の出版物にこう書いている。^e 18世紀に建てられたこの噴水は、第二帝政時代には「オスマン化」され、円形から四角形へと変化しました。この噴水は、街の単なる装飾的な要素となりました。しかし、この地区は変化しつつあります。 フォーラム・デ・アールの作品 ゆっくりとだが確実に前進している。1850年代の写真がこの部分を物語っている。今回は、グジョンの傑作は解体されず、別の場所で再組み立てされる。1973年頃、記念碑を近隣の開発に組み込むために、記念碑の周囲に建設現場が組織された。そして、展覧会のドキュメンタリー研究を担当し、COARCドキュメンタリーリソースセンターの責任者であるソフィー・ピコ・ボッキヨンにとって、これは大きな変化である。「私たちは解体され、移動される記念碑から、すべてが動く記念碑へと移行しました。」

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綿密な調査研究とパリの遺産に光を当てる努力にもかかわらず、一般の人はそこにいないようだ。展示室を歩く人はほとんどいない。この発言に、パリ国立美術館の主任遺産キュレーターで彫刻・建築・都市遺産部門の責任者であるジュリエット・タンレ・シェフチクは眉をひそめる。 カルナヴァレ美術館。 «展示会に対するフィードバックはむしろ好意的ですが、来場者数はそれほど多くありません「と彼女は認めている。しかし、このテーマに取り組んできた2人の展覧会キュレーター（4人いる）は、このプロジェクトの面白さを否定していない。」この記念碑は、このような変遷を経て、近隣地域と密接に結びついた歴史を持っています…これは記念碑以上のもので、ルネッサンスを知りたい多くの芸術家にとって非常に重要な情報源でもあります。この噴水は何世紀にもわたって芸術家の生活の真の刺激となってきました。この物語は博物館で紹介されなければなりませんでした。 」とソフィー・ピコ・ボッキヨンは叫びます。

パリの建造物の歴史をテーマにした展示会を開催するのは珍しいことです。」それは監督の想定された選択である [du musée]声優はジュリエット・タンレ＝シェフチク。 当初、このプロジェクトは他のテーマに比べて可能性が低いように思われたので、私たちはそれを擁護しなければなりませんでした。しかし、私たちはパリ歴史博物館なので、私たちがこの展示会を行わなければ、誰も行いません。これは別のタイプの展示会であり、主要なモノグラフ展示会ほど目立ちませんが、カルナヴァレ博物館では、これらの展示会が私たちの使命の一部であると確信しています。二人のキュレーターによれば、それがジャン・グージョンやその模倣者、特にアングルの作品が数多くギャラリーに展示されている理由だという。商業的な観点からはリスクだが、正確には埋めるべきギャップがある。ジャン・グージョンはパリの歴史、そして芸術史全体の一部であり、私たちが忘れがちな物語である。」と、セヴィニエ通り23番地の出口でソフィー・ピコ＝ボッキヨンは締めくくります。この物語は目と鼻の先にあります。なぜなら、ジョアシャン・デュ・ベレー広場の「無垢の泉」はカルナヴァレ美術館から徒歩わずか20分のところにあるからです。