1717918622
2024-06-08 21:06:04
書評
ヒップホップは歴史だ
クエストラブとベン・グリーンマン
本: 352 ページ、30 ドル
当サイトにリンクされている書籍を購入すると、タイムズは手数料を受け取る場合があります。 ブックショップ.org、その料金は独立系書店を支援します。
熟達したミュージシャン、映画製作者、作家であり、最近では『ヒップホップは歴史だ』を著したクエストラブは、自分のタイトルが複数の意味を持つことを間違いなく認識している。それはヒップホップが重要な音楽ジャンルであること、そしてその重要性の一部が過去に遡ることを示している。
私はクエストラブの2013年の回想録「モ・メタ・ブルース」を読みました。” 私は博士課程を開始し、 ヒップホップアルバムを論文として提出する彼の最新の本で書かれている歴史の一部が、私の現在のキャリアにスペースを与えてくれました。
私はこう書きました。ヒップホップは最高だ” は、アメリカが黒人文化と黒人文化の産物、ヒップホップやラップに限らず、その搾取と承認に依存し、乱用し、深く関与していることを示す方法として使われる。だから、クエストラブが「ヒップホップは歴史だ」の各セクションを特定の薬物に結び付けているやり方を高く評価している。「ディスコのコカイン時代の明るい光」から始まり、「 40オンス 時代（1982-1987）」、「クラック（1987-1992）」、「ウィード（1992-1997）」、「エクスタシー （1997-2002）、「ジュージュー音 （2002-2007）」、「モリー（2007-2012）」、「鎮痛剤（2012-2017）」、「オピオイド（2017-2022）」と題し、最後に「悲劇的なフェンタニルの現在」と彼が呼ぶもので締めくくっている。この本の副題は「過去50年間に世界がハイになるのを見てきたもの」とするのが正確だったかもしれない。
行く価値のある旅です。クエストラブの悪名高いナレーションが埋め込まれています 1995年 ソースアワードは、このジャンルの地域派閥間の緊張を激化させたが、この著者のストーリーテリングの真骨頂が表れており、個人的には結末に興味がないふりをすることなく、歴史的な利害関係を詳細に描いている。クエストラブは、ヒップホップの国として確立された国の中で起こった大戦争を記録しており、ヒップホップの歴史を記録するペンというより強力な武器が最終的に勝利する。クエストラブは、それを振りかざして、ウータン・クランが言ったように、警告されるべき高みへと登っていく。首を守る。」
先月、ドレイクとケンドリック・ラマーによるディスレコードの応酬の中で、クエストラブはインスタグラムにこう投稿した。「ヒップホップは本当に死んだ” 6度のグラミー賞とアカデミー賞受賞歴を持つザ・ルーツの共同創設者であるクエストラブは、ヒップホップにとって非常に多くの意味を持つ人物であるため、彼の発言は人々にとって重要な意味を持つ。それは、ヒップホップ文化やジャンルに共感する人々にとっても、ヒップホップについてあまり知らず専門家に助言を求める人々にとっても重要な意味を持つ。彼の死亡宣言が波紋を呼んだのは、一部の人々にとって、このヒップホップ・ネイションは現実の場所であり、その場所は守る価値があるからだ。
ある人たちの話に耳を傾けると、この国は統治、政権交代、あるいは物事がもっと単純で良かった過去への回帰を切実に必要としている国だということがわかる。ヒップホップの座標がどんな地図にも当てはまらないとしても、クエストラブのような人物は地図製作者、ツアーガイド、大使、そしてもちろん歴史家になる。
私にとって、国の大統領全員が弾劾に直面し、国王全員が自分の首を心配しなければならない状況は、維持するのが難しい比喩です。そのような国を維持するには、国の将来に必要な構造化と救済を行うために、どんな剣よりも強いペンが必要になります。それほど強力なペンは、修正主義的な右翼ヒップホップの議論に簡単に書き込むことができます。
それほど悪意のない権威あるペンは、過去の独善的なキュレーションに陥りやすい。これは、歴史家が、自分が非常に身近で、重要な役割を担っている歴史を書いているときに起こり得る。クエストラブが、伝統的な歴史のように聞こえる「重要な出来事」の客観的で全知的な語りから、信じられないほど個人的で主観的な意見へと時折非公式に変化するのは、このためかもしれない。
本の前半は、典型的なヒップホップの歴史的背景と考えられる場所、つまりフィラデルフィア、ニューヨーク市、そしてカリフォルニアだが実際にはコンプトンを舞台に描かれている。もしこのヒップホップ国家がマイケル・ジャクソンの「ビリー・ジーン」のビデオに出てくる歩道のように機能していたら、つまりクエストラブが踏んだときだけ広場が明るくなっていたら、最初の 150 ページは米国の大部分が暗いままだっただろう。
後に彼は、故郷のフィラデルフィアでサザンラップが耳にするまで、その重要性を理解できなかったと認めている。DJドラマの「ギャングスタ・グリルズ」 ミックステープは人気が高く、2007年にアトランタで警察の捜査対象になったことは有名だ。クエストラブのルーツのバンド仲間であるブラック・ソートは彼に「DJドラマはタイリー [Simmons] 「フィラデルフィア出身。」これは南部ラップの先駆者8Ball & MJGのデビューアルバムの発売からほぼ20年後のことだったが、この偶然のつながりのおかげで、クエストラヴはこのグループとその仲間の重要性を認識した。
クエストラブの歴史には、他にも不協和音がある。彼は、ア・トライブ・コールド・クエストの「ボニータ・アップルバム」のインスピレーションは、あの「きれいなリンゴ型のお尻」を持つ女性だと述べている。彼はシンガーソングライターのソランジュ・ノウルズを「若いアホ」または「物」と呼び、彼女が「本当に自分のことをわかっていたのか」と疑問を呈している。そして、ダーティ・サウスのラップにおける「女性に対する疑問のある扱い」を皮肉抜きで批判している。
クエストラブは、音楽の好き嫌いをほとんど遠慮なく、彼が知る国家に直接関係のないものはすべて否定的に表現している。彼は、形成期に周囲に築かれ、アーティストとして成長し、長老政治家や歴史家として登場する中で、国家が誕生しつつある様子を見ていた。本の終わりには、どういうわけかまだアメリカであり、どういうわけかまだ存在している未来のヒップホップ国家から書いている。
(ファラー・ストラウス・アンド・ジルー)
読者として彼が思い描く未来にたどり着いたとき、想像力が、私たちが国家について知っている架空のものを超えていないことが不思議でした。国境の恣意性だけでなく、地図が、私たちが知っている世界のすべてを真に表現することができないことも問題です。歴史は決定的であると主張できますが、何が省略されたのか、そしてなぜ省略されたのかという疑問が常に生じます。
クエストラブの「ヒップホップは歴史だ」は、アメリカの歴史が規定した型にヒップホップのジャンルを当てはめて歴史を繰り返すよう誘うものではないことを私は願う。むしろ、歴史をよりヒップホップらしくするための機会をつかむための挑戦であるべきだ。この点で、クエストラブのプレイリストを含む索引は、おそらくこの本で最も教訓的で代表的な部分である。
歌のアーカイブが、歴史と呼ぶのに必要なすべてのことを語る完全なテキストとして見られるようになるまでには、まだ至っていません。しかし、私のようなキャリアを可能にしたヒップホップは、新たな地平を切り開きつつあるので、私たちはその道を歩んでいるのかもしれません。
AD カーソンは、バージニア大学のヒップホップとグローバル サウスの准教授であり、シャノン センターの高度研究フェローです。
#クエストラブはヒップホップの歴史をさまざまな意味で宣言する