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NSOがエレクトリックな「オテロ」で「オペラ・イン・コンサート」シリーズを開始

金曜の夜、ケネディ センター コンサート ホールは満員で熱気に包まれ、照明が暗くなる前は会場全体がいつもより明らかに賑わっていた。ステージも大混雑で、国立交響楽団のほか、ワシントン合唱芸術協会、メリーランド大学コンサート合唱団、そして (夜遅くには) ワシントン児童合唱団の多数の歌手が参加していた。この雰囲気を盛り上げたのは、NSOによるジュゼッペ・ヴェルディの「オテロ」の演奏会であり、これは「オペラ・イン・コンサート」の初回公演でもあった。これは、マエストロのジャンアンドレア・ノセダが毎シーズン少なくとも1回のオペラ公演を行うという誓約によって推進されている新シリーズである。（2025年1月、ノセダはオーケストラを指揮して 2回の公演 サミュエル・バーバーの『ヴァネッサ』、ソプラノ歌手ソンドラ・ラドヴァノフスキーが主役を演じる。NSOが最後にコンサートオペラに取り組んだのは2019年だったが、それはほんのつかの間の出会い、ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」第2幕だった。ノセダに興味がある人にとって、金曜日のコンサートは、チューリッヒ歌劇場の音楽総監督という彼の立場で通常見られる、指揮者のオペラ的側面を体験できる、アメリカ国内でめったにない機会だった。チューリッヒで絶賛された「ニーベルングの指環」の2回の公演を終えたばかりで（無料ストリーミングで視聴可能）、 の上 チューリッヒ歌劇場のウェブサイト ノセダのオペラの腕前は国際的な注目を集め、ケネディ センターでは幅広い層の観客が集まりました。「ワーグナーのファンはみんなここにいるよ」と、私の席から誰かが言っているのを耳にしました。「でも、なぜかはわからないけどね」(陰口!)裏切り、欺瞞、嫉妬に満ちたオペラであるにもかかわらず、金曜日の「オテロ」はまさに天が結びつけた組み合わせだった。NSOと才能あふれる歌手陣、歌手同士の相性と相性、ノセダとヴェルディ（！）。ちょっとしたサプライズ、大ドラマ、そして大きな見返りの夜だった。上演されていない「オテロ」をどう評価したらよいか分からなかったが、実際は素晴らしい選択だった。コンサート形式にすることで新たな次元を獲得するオペラだ。（立ったまま死ななければならないからという理由だけではない。）「オテロ」は、ヴェルディの晩年の作品と言えるでしょう。作曲家の最後から2番目のオペラは、オペラからの長期の隠遁/意図的な引退の後に1887年に初演されました。そのため、この作品には、抑圧されていた音楽的アイデアがあふれています。舞台装置や照明、衣装を使わず、アイデアが建築となり、スコアがセットとなり、ヴェルディの音楽の心理的深みが中心になります。特にノセダの指揮下では、必要な大げささを一切捨てることなく、音楽に細部を前面に押し出したアプローチが採用されました。したがって、低音の響きと合唱団の輝きが重なる中、冒頭の「恐ろしいトランペット」の嵐は、美しく、深い満足感を与えた。テノール歌手のアルセン・ソゴモニャンがオテロ役で登場すると、嵐が解けたように思えた。舞台上の音楽は躍動感に満ち、ピットが抑えずにはいられないほどだった。ノセダがオテロの怒りを野火のようにかき立てた第 3 幕の私のメモは、感嘆符の羅列にすぎない。ソゴモニャンは素晴らしい（少々だらしなくはあったが）オテロを演じた。彼のテノールの予想外の重みは、彼の正気を失い、いわゆるクッキーが崩れるにつれて、徐々に（そして急速に）ほつれてきた。ソプラノ歌手エリカ・グリマルディのデズデモーナは、オペラ後半で運命が支配する中、生き生きとしていた。見事な「Piangea cantando nell'erma landa」では、彼女のダイヤモンドのような透明感が披露され、続く「Ave Maria」では、彼女のドラマチックな落ち着きが示された。ノセダの穏やかな導入部は、オーボエ、フルート、ピッコロ、ホルンの美しいパッセージで、デズデモーナが中心の第 4 幕で、まるで舞台装置を一新したかのようなインパクトがあった。ノセダは音楽だけでなく、イアーゴの策略の音楽性も引き出した。彼の欺瞞の複雑で、ほとんどバロック的な設計。あるいは、カシオを翻弄するとき、彼らの友情の泡沫的な表面の下に潜む不吉な底流。バリトンのロマン・ブルデンコが力強く歌い、印象的なほどすぐに嫌悪感を抱かせたこのイアーゴは、古典的で正統派でありながら、新鮮で現代的な、つまり今で言う「毒」のような、生々しい自信に満ちていた。ノセダは、イアーゴの嘘を無邪気なバイオリンで覆い隠し、ヴェルディのフックを研ぎ澄まし、植え付けられた疑惑のように記憶に残るようにした。私はメゾソプラノのジェニファー・ジョンソン・カノの愛らしいエミリアが大好きでした。舞台上での彼女の短いながらも印象的な場面は、これが演出ではないことを忘れさせてくれました。そして、フランチェスコ・マルシリアのカシオには特に感動しました。そのすっきりとした透明なテノールは、ソゴモニャンのテノールを巧みに意識的に引き立てているように感じました。ソゴモニャンは、まさに絶壁の上に座っているように感じました。彼の声の鍛えられた輝きには、鋭い刃の剣や軍の勲章のような何かがありました。 — 彼のひどい扱いがさらに不当に感じられるようになった。機会があればいつでも、長い拍手が起こりました。拍手は個々のアリアや幕の終わりによって引き起こされましたが、その背後にあるエネルギーは強調されているように感じました。まるで、称賛に値するのはパフォーマンスではなく、経験であるかのように。コンサート オペラは、オペラをより頻繁に、より身近に、そして他の方法では得られないような音楽の豊かさで上演するための優れた方法です。金曜日に私が聞いたのは、要求の厳しいオペラの要求によく合ったオーケストラと、それ以上のものを求める聴衆でした。オペラ・イン・コンサート：ノセダがヴェルディのオテロを指揮 日曜日午後3時にケネディセンターで再演。 ケネディセンター。 #NSOがエレクトリックなオテロでオペラインコンサートシリーズを開始