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クルアンビンはトロントで何も妥協しなかった

クルアンビン は、妥協せずに人気バンドになる方法の興味深いケーススタディです。彼らは主にインストゥルメンタルのサーフファンクトリオで、ラジオで大ヒットした曲はありませんが、ストリーミングでは大きな数字を記録しています。 少なくとも部分的には良いBGMだから 数週間前にディナーパーティーに行ったとき、司会者はずっとクルアンビンのカタログをシャッフルで流していた。しかし、彼らはオンラインでしか知られていないバンドではないことは確かだ。トロントのヒストリーで3夜連続でチケットを完売させたことで、それが証明された。History の雰囲気は、ちょっとアヘン窟のようでした。煙を吐くスモークマシンのせいで、部屋全体が濃い霧に包まれ、ベース奏者の Laura Lee、ギター奏者の Mark Speer、そしてドラム奏者の DJ Johnson が、一連の激しいサイケデリックな曲をゆっくりと演奏する中、部屋は暗い青と赤に照らされていました。フロアに詰めかけた観衆は、静かに体を揺らしたり、うなずいたりして、夢見心地で忘却の世界に誘われているようでした。クルアンビンは大きなアーチ型の窓を背景に演奏した。 写真撮影で見たような 新しいアルバムのために 部屋へこれらは、変化する天候の光景を垣間見せてくれます。暗い瞬間には稲妻が光り、そよ風が吹くジャムセッション中には青い空と白いふわふわの雲が広がり、バンドのメンバーは霧と逆光の中でぼんやりとしたシルエットとして現れることがよくあります。おそらく、照明が暗かったせいで、私の前にいた男が携帯電話を取り出し、明るさを最大にして、友人に見せるためにローラ・リーの写真をグーグルで検索し始めたのでしょう。そして、冗談ではなく、エンゲルベルト・フンパーディンクのチケットを買い始めました。詮索したくなかったのは確かですが、網膜を焼くような携帯電話の輝きは、舞台上の陰鬱な光景よりも何倍も明るかったのです。彼が落ち着かなくなったのも、まったく責められない。クルアンビンの演奏は素晴らしかったが、バイブの効いた曲を次の曲と区別するのが難しくなり、曲間の休止が極端に短く、ミュージシャンの掛け合いがほとんどなかったため、その影響は強まった。彼らは途中で休憩を取り、一言も発せずにステージを去り、数分間雨と雷の音が鳴り響いたが、その後、同じように静かに戻ってきた。バンドはミニマリズムを重んじ、ギミックで人を驚かせようとはしなかった (スピーアとリーがいつも着用しているクレオパトラ風のカツラ以外)。ジョンソンのドラムはレーザーのように正確でありながら控えめで、軽いタッチとフィルは最小限に抑えられ、スピーアは途切れ途切れのファンク ストロークとノウディング リードを交互に演奏し、リバーブの効いた音色のためギターはしばしばぐらつくノイズに覆われていた。有名なツアー バンドでギタリストが楽器を一度も持ち替えないのを見たことがあるかどうかはわからないが、スピーアはショーの間ずっと木製仕上げのフェンダー ストラトキャスターを握りしめていた。つまり、焦点は主にベーシストのリーに向けられ、彼女のファンキーな4弦はミックスに突き刺さり、まるでリード楽器のように機能していた。彼女はまた、サイドステップ、気取って歩き、シミーを踊るなど、ステージ上で最も存在感があり、彼女の極端にワイドなレッグのパンツは彼女の動きにさらなる注目を集めた。時折、彼女とスピアはルーティンを連携させ、ここで腰をくねらせ、あそこで膝を深く曲げた。これは、楽しい繰り返しの技になるほど頻繁に行われたが、彼らがそれをするたびに驚かされるほどまれだった。彼らはワイヤレスのギターパックを持っていたので、広いステージの隅々まで自由に探索することができた。約2時間のセットが終わりに近づくと、クルアンビンはギアを上げて、彼らの最もアップビートでボーカル重視の曲を次々と演奏した。ギターとベースのハーモニーが効いた「マリア・タンビエン」、続いてファンキーなワンツーパンチの「エヴァン・ファインズ・ザ・サード・ルーム」（リーが2小節ごとに「イエス！」と叫ぶ）と「タイム（ユー・アンド・アイ）」。彼らが望めばパーティーバンドになる可能性を秘めていることを示唆するには十分だったが、テンポを上げたりボーカルのリフレインでサウンドを盛り上げるのではなく、彼らは自分たちのペースで演奏を続け、心が動かされたときにだけ伝統的なポップなフックを盛り込む。そして、うまくいく方法にこだわる彼らの姿勢が、一般の観客がエンゲルベルト・フンパーディンクのチケットを携帯電話で購入することになるとしても、それはそれでいい。 #クルアンビンはトロントで何も妥協しなかった