世界映画の記念碑、アベル・ガンスの息を呑むような「ナポレオン」の復活

「父が隣にいるような気がした。」 これは、約一世紀前の映画の最初の部分のイベント上映終了後、数分後にアベル・ガンスの娘であるクラリス・ガンスが言った言葉です。 アベル・ガンスが見たナポレオン （これは確かに作品の完全なタイトルです）、カンヌ クラシックの一環として、2024 年 5 月 14 日火曜日。 いろんな意味で歴史的なプレゼンテーション。 カンヌ映画祭のプレオープニングとしてサイレント映画が上映されることは、率直に言って一般的ではありません。 しかし、ナポレオン・ボナパルトの生涯をブライエンヌの士官学校からイタリア戦役まで関連づけたこの映画は、全く並外れたものである。 前衛的で印象派的で、技術的かつ映画的な発見に満ちています。 過去に5度の修復を経て、22以上のバージョンが作られてきた世界映画の伝説的傑作…最もその完成度に近いとされる「グランド・バージョン」がシネマテーク・フランセーズよりついにお届けされました。著者のビジョン。 この壮大な復活の偉大な建築家である研究者で監督のジョルジュ・ムーリエの指導の下、再構成、再構築、復元されたバージョン。

の最初の部分 アベル・ガンスが見たナポレオン、 カンヌで発表されたこの作品は、ブリエンヌ学校の早熟な軍事戦略家であり、仲間の生徒たちから虐待されていた子供時代のナポレオン（偉大なウラジーミル・ロウデンコ）を私たちに明らかにします。 そして、革命が勃発するパリで無一文の青年ナポレオン（魅力的なアルベール・デュドネ）。 その間、ルジェ・ドゥ・リルは、 マルセイエーズ ロベスピエールとマラーの痛ましい視線の下で征服されたダントンに（後者は不穏以上のアントナン・アルトーが演じた）。 その後、ナポレオンは故郷のコルシカ島に戻り、そこで家族を見つけ、つかの間の幸福を満喫しました…政治的立場のために海への逃亡を余儀なくされた彼は、恐ろしい嵐に直面しました。 この若い士官はフランス軍での地位を獲得し、トゥーロンの包囲戦で頭角を現すことになる。

アベル・ガンスは、これらのエピソードを絵画、驚くほどの美しさのフレスコ画、そして詩のように映像化し、私たちの心に衝撃を与えます。 彼は、これらの開始の瞬間、これらの精神状態、これらの苦しみ、これらの高揚感を描くために必要なすべての時間を費やしています。これは、変化していく人々の瞬間と並んで、男性の瞬間でもあります。 ガンスはナポレオンをセントヘレナでの運命の終焉に導くいくつかのセクションを制作することを計画していた。 予算の不足のため、彼は 1796 年のイタリア戦役を超えることはできませんでした。しかし、ガンス自身の作家としての主観性を通して観察された若い頃のボナパルトも同様に重要です。 映画と芸術において。

この映画の歴史的価値について、シネマテーク・フランセーズ会長のコスタ＝ガブラス氏は上映直前に次のように指摘した。 「これは伝記ではありません。一種の詩です。」 遠くからやってくる狂気の抒情詩。

シネマテーク・フランセーズが運営するこの7時間の映画は「グランド・バージョン」と呼ばれ、1927年4月にパリ・オペラ座で上映された3時間47分の映画（映画ファンの間では「オペラ座バージョン」として知られる短編形式）とは異なる。 1 つは 1927 年 5 月のアポロ (「アポロ」テスト上映会) で、午前 9 時 40 分に専門家に披露されました。 しかし、「オペラ版」と同時に使用されたこの「グランド版」は、多くの紆余曲折と激怒を経験しました。 何十年にもわたって、アベル・ガンスの映画は文字通りバラバラにされ、さまざまな大陸にパズルのように散らばっていることに気づきました。映画製作者自身も、最初は 1935 年に、次に 1971 年にはトーキング版を作るために自分の映画を再編集することで、この混乱に貢献しました。クロード・ルルーシュがプロデュース。

2008 年からは、専門知識、調査、直感、忍耐力が必要となりました。 ジョージ・ムーリエ彼は、エクレール クラシック/レイメージ レトロヴェ研究所のチームのリーダーとして、大規模な考古学調査を主導し、次の支援を受けました。 CNC行方不明、散乱、発見されたリール、フィルム、ネガ（50万枚の画像、または1000箱以上の鑑定済み！）の千と一つの謎を解明するために。 ナポレオン。 次に、ムーリエ以前には最も鋭敏な専門家を誤解させていたこの高密度で複雑な映画素材の再構築と均質化を実行するための特定のツールを設計する必要がありました。 十四年ぶりの作品。 2年に及んだ再建の最終段階では、作曲家・編曲家のシモン・クロケ＝ラフォイエが既存の作品からデザインし、ラジオ・フランスの2つのオーケストラと合唱団によって録音された映画の音楽設定が行われた。

修復の結果は驚くべきものです。 ガンスの天才性、クレイジーな創造性、そして現代性を、シーケンスごと、ショットごとに存分に味わうことができます。 新進気鋭の小さな兵士たちの超現実的な雪合戦、複数の顔、そして時には場面が重ね合わされ、カメラが山に固定された息を呑むような馬の追跡、解き放たれた海の猛威を再現するめまいのするような振り子のシステムが、別の嵐と交互に繰り返される。パリでの進歩（これは有名な二重の嵐で、映画史上最も衝撃的なシーンの一つです）、血のように真っ赤で身も凍るようなトゥーロンの戦い… 言うまでもなく、千の発見、千の効果。ランドマークとなった最後の 3 スクリーンのシーンは、7 月 5 日のセーヌ ミュージカルで満員上映で再現される予定です…この映画がほぼ 1 世紀前の 1925 年に撮影されたことを思い出すとき、私たちができるのは、弓。 アベル・ガンス、このことについて最もよく語るのはやはりジョルジュ・ムーリエです。 「演出においても、映像の処理においても、 ナポレオン これはガンスの第 7 芸術のビジョンを神格化したものであり、 映画は光の音楽です。」