パリのテイラー・スウィフト：逆説的な勝利

これまでの関係は、 テイラー・スウィフトとフランス 一連の予定の欠席としてまとめることができます。 完全には程遠い2011年の絶頂期から、計画通りに世界を旅することができなくなった2020年のパンデミックまでの間、フランス人はこの現象を間近で見る機会がなかった。 彼の音楽は私たちのヨーロッパ人の耳には向いていないと考える人もいれば、正直に言うとあまりにもスムーズすぎるこのアイドルに対して、やや皮肉な視線を向ける人もいた。 しかし、1年以上前に米国で始まったツアー「エラス・ツアー」で全世界を驚かせたテイラー・スウィフトは、どんな犠牲を払ってでもヨーロッパを魅了する決意を固めていた。

歌手の旧大陸への旅が始まったのは私たちの首都でした。 の一環として パリ ラ デファンス アリーナ、アメリカ人の贅沢なショーにぴったりの巨大な部屋。 歌手は先週の日曜日、200人のチームに囲まれながらそこに集まり、細部が偶然に任せられることのない高精度の機械の設定を微調整した。 30歳の彼女が4万5000人の観衆の前でショーを6分早く開始したのは午後7時54分だった。 部屋の端からは、賛美者よりはるかに多くの賛美者たちが雰囲気を醸し出していました。 きらびやかな衣装、カウガールハット、マジョレット風のブーツを身に着け、国民の大部分を占める若い女性たちが群がり、とても気さくでいかにもアメリカらしい雰囲気が漂っていた。 室内ではたくさんの英語が聞こえました。観客の 20% はスターの同胞でした。 何年も待ち続けた「Tay-Tay」のステージに到着した彼らにとって、彼らにとって「Tay-Tay」のステージに到着したことは安堵のように聞こえるだろう。

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非常に広く、30 メートルのプロセニアムが観衆の中にまで伸びており、巨大なスクリーンから見下ろされるこのステージは、あらゆる記録を破ります。 その表面により、スターは絵画や振り付けを増やすことができます。 パリのステージに立つ喜びを説明するために、歌手はファンを自分の18年間のキャリアの回顧展に連れて行くためにパリに来たと回想した。 これは、2006 年以降にリリースされた多くのアルバムと同じ 11 枚のシーケンスです。多くの人が時系列でレビューすることを期待していましたが、最初のアルバムではなく、2019 年のアルバム『Lover』から始まります。 それは、その始まりの国、つまり輸出不可能と言われていた国ではなく、ポップの公式に直接飛び込みたいという願望です。 舞台美術は非常に印象的で、絶えず目を惹きつけるセットや映像に囲まれながら、彼女が一定のペースで次々と衣装を着こなす様子が見られます。 ミュージシャンはステージ上ではなく、庭園や中庭に設置されます。 彼らがメインステージでスターと一緒にパフォーマンスするのを見るまで、いくつかのシーケンスを待つ必要があります。

直線的で非常に退屈な音楽

完璧な音色を持つ歌手であるテイラー・スウィフトはギタリストでもあります。 彼女の楽器はすべて彼女の服装と一致しています。 消化不良なほどキラキラ。 ギブソン ブランドは、アコースティック モデルの輝かしいバリエーションをデザインしてきました。 非常に爽快なこのショーにはダウンタイムはありません。ハードに始まり、ハードに終わります。 テイラー・スウィフトと彼女のダンサー、バックシンガーたちのスタミナとパフォーマンスは息をのむほどだ。 しかし、曲を鑑賞するために番組の規模を縮小していただければ幸いです。 それが問題だ。 テイラー・スウィフトの各レコードには、非常に効果的な曲が満載です。 しかし、彼の作品は直線的すぎて、舞台の次元を超えて誘惑するのに苦労しています。 花火や巧妙なステージングのアイデアはさておき、テイラー・スウィフトの音楽は単純に直線的で非常に退屈です。 2 つまたは 3 つの和音のハーモニーに削減されたこの曲には、世界最高のポップス、つまりビートルズやデヴィッド ボウイという優れたソングライターの効果がたっぷりと含まれています。 テイラー・スウィフトの学者たちの主張は、彼女は自分で曲を作曲しており、単なるパフォーマーではないというものだ。 確かに。 しかし、私たちは彼女に大胆さを導入して作品を豊かにしてほしかったと思います。 これが、この模範生徒が失敗している唯一の点です。

努力家であるテイラー・スウィフトは上品な一面を漂わせています。 そして、彼女が着ている衣装が彼女の非常に有利な体格と彼女の無限の脚を強調しているとしても、若い女性は何の問題も感じさせません。 彼女は善良な小さな兵士のようにステージを闊歩し、揺るぎない決意を示します。 3 時間 15 分のパフォーマンスの中で、歌姫には感情が入り込む余地はほとんどありません。 この光景は非常に制御されているため、かなり抑圧的な側面を持っています。 つまり、テイラー「私は何でもできる」スウィフトは、さまざまな状況に自分自身を置きます。 マーティンの一連の冒険の後、私たちは田舎のテイラー、空港のテイラー、音楽ホールのテイラー、病院のテイラーのおもてなしを受けることになります。 非常に多くのシーケンスがあり、その機械的な側面により、ファミリー向け番組に期待される荒削りな要素がすべて消去されます。

新鮮な空気の息吹

唯一の驚きは、そしてそれが大きな驚きであるが、この最初のパリでのショーが、彼女がリリースされたばかりのアルバム「The Tortured Poets Division」に捧げられたシーケンスを紹介するショーであるということだ。 レコードでは説得力を持たない曲も、ステージではよりダイナミズムを帯びて具現化されます。 何ヶ月も続いているショーで、この新鮮な空気の息吹を聞くのはうれしいことです。 テイラー・スウィフト側にとって、この小さな挑戦はヨーロッパへの捧げ物のようなもので、ヨーロッパはそれを採用するのが遅かったものの、最終的には全面降伏に署名することになった。

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たとえテイラー・スウィフトが、よりフォーク的で内省的な2020年の2枚のアルバム『フォークロア』と『エバーモア』に捧げられた自然な流れで帆を下ろしたとしても、その勝利は完全なものだ。 ステージ上でギター（今回はキラキラではない）とピアノを交互に演奏する彼女を一人で見ることができるのは、この瞬間だけであり、まれな、つかの間の休息の瞬間である。 しかし、「ショーは続けなければならない」ので、彼女はすぐに再び贅沢なラップに出発します。 3 時間 15 分の活気に満ちたショーの後、クレジットでショーの多くの講演者が紹介されます。 しかし、テイラーの母親はそうではなかった。テイラーは、初めてのパリ長期滞在のため、午後に目立たずに到着した。 あと3回のパフォーマンスとテイラー・スウィフトのキャラバンは2024年末まで続く。