1714748387
2024-05-03 14:48:18
中世の有名なドイツの劇作家、マリウス フォン マイエンブルクは、彼の最初の作品の 1 つであり、彼の最も有名な作品の 1 つを書きました。 ウグンセジャ 1年後、新しい監督ヘンリス・アラージスが誕生し、ラトビア国立劇場の俳優ホールで彼のバージョンの劇を上演しました。 世界は一世代でどのように変わりましたか?
10年前、ヴィエストゥルス・メイクシャーンス監督はマリウス・フォン・マイエンブルクのドラマツルギーをラトビアの観劇客に集中的に紹介した。 2014/2015 2018 シーズンには 3 つの劇が制作されました。 混乱 ヴァルミエラの演劇劇場で、 見習い （その上 殉教者）新リガ劇場で、そして 風景と群れ （その上 無料視聴）ダーティ・ディール・テアトロ。 これらの戯曲は、当時の現実と、世界における自分の立場の理解の欠如や疎外が存在する社会に対する劇作家の抒情的な曇りのない視線を明確に示しており、だからこそ各個人の個性を認識し評価する能力がすべてとなるのである。より重要。 一方、舞台アクションでは、作者の挑発的であると同時に機知に富んだ表現によって引き起こされた情熱的な劇の可能性が使用されました。
一般的な幻覚
ヘンリス・アラージはこれまでに 3 つの演劇を上演していますが、いずれも何らかの形で、現実の演劇と想像上の演劇を上演しています。 辞任したコントラバス奏者が無駄に生きた人生について瞑想的に語るデイル・シアター公演 ダブルベース 』（2021）は、作家の意識という条件的に整えられた空間に、主人公の孤独な感情が浸透したモノドラマとして明らかになった。 ヴァルミエラ ドラマ シアターの公演 私の父はピーター・パンです (2022) のタイトルには、登場人物の 1 人が架空の人物の中に人生の現実を探し求めていることがすでに書かれています。 失敗した父親の役を演じたアイガース・アピニスは、それをはっきりと認識し、円形ホールの低い天井で緑のエルフの衣装を着て印象的な振幅で飛行した。 一方、今シーズンヴァルミエラ劇場で上演されるショーでは、 コンスエロ・サン＝テグジュペリ アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリとその妻とのこじれた関係を描いたこの作品では、キツネ、バラ、星の王子さまなど、非常に装飾的な衣装を着た作家の悲痛な登場人物たちが幻想として作家の前に現れます。
劇中では ウグンセジャ 不条理の明らかな兆候があります。言葉はもはや理解には役に立たず、おそらくコミュニケーションのみに役立ちます。 この印象は、無数のエピソードが機械的に断片化された一連のテキストであるため、テキストの構造によってのみ強化されます。 ただし、プロットは非常に時系列に進み、作者によって説明される出来事は完全に現実的ですが、登場人物の不健全なオープンな関係が日常の平和の中で解決されるため、劇のイントネーションは逆説的です。 難しいイントネーションにもかかわらず、テキストは幅広い解釈の可能性を提供します。 クリエイティブ チームは、暗い地下室に設置された遺体安置所で、親と子供の間の極端な誤解を解決することを選択することで、それをさらに強化します。 若い舞台美術家、エイドリアン・トムズ・クルペは、キャスター付きの解剖台、格子テーブル、バケツ、ボウル、キッチン用品など、小道具として光沢のある金属製の物体だけを使用します。
よく見ると、ステージイベントにも多くのコントラストが見られます。 部屋にはいくつかのスクリーンがあり、最初は白黒の無声アニメーション映画を無邪気に放送していましたが、後にこれらのぎくしゃくしたフレームは、野生動物の交尾、産道から飛び出す子供の頭など、同様に冷静に描かれたドキュメンタリーのシーンに置き換えられます。 、そして科学的興味を持って未確認の遺体を追跡している人。 一方で、冷たくて硬い金属は、俳優たちの裸体と対照的であり、俳優たちが存在しなければならない条件にもかかわらず、その肌は暖かさと生命力を放っています。
マダラ・ボットマンの黒い衣装は、光の中でセピア色にきらめき、表現主義のホラー映画の印象を強めます。 一方、このカルテットは、外からどんなに怖く見えてもまったく気にしないアダムスファミリーに似ています。 登場人物たちはほとんど自分のことで忙しく、時折、グロテスクなワイヤーがそれぞれの中に忍び込み、半暗闇の中でスポットライトやポケット電池から発せられる光線によってマークされます。
一瞬、起こっていることは彼ら全員に共通する幻覚であり、そこから逃れることは不可能であるように思えますが、それは崩れかけた家族の絆をまだ結び付けている唯一の幻覚です。 同時に、私たちは息子カートの目を通して世界を見ます。両親が息子の人格の不可逆的な変化を理解したとき、父と母が部屋の奥の壁から巨大なテディベアの頭を肩に乗せて近づいてきます。 。
残念で非難すべきこと
自分の目で見たことがない人は、1998 年にジャン ジュネの演劇がここアクターズ ホールでレグナール ヴァイバラスの指揮のもとで上演されたことを演劇年代記で読むことができます。 メイド エヴィヤ・クルーゼとアニタ・スプローチェのいたずらなメイドの体が絵の具のプリントだけで覆われた、耽美的に叫び声をあげる作品。 25年後、エヴィア・クルーゼには同じことをする余裕があるが、今ではドラマは身体によってもたらされる経験によって与えられており、それを劇場で使わないのはもったいない。 さらに、おそらくミルザ・マルティンソンの若々しい映画の役としか比較できないような、これほど自然な色気を持った女優は私たちの劇場には他にいないようです。
女優が演じる母親は、まだ開花し続けるセクシュアリティにうんざりしており、息子と娘の友人ポーラと一緒に夫の無知をなだめる傾向にある。ポーラは、よく知っているが、彼の罪深い視線や触れ合いに抵抗することができない。 この女優は、自分の感情を急速に凝縮し、苦しみの感傷的なメモを特徴づけており、その見かけの堅苦しさは、表面性によって封印された関係にうまく適合します。
また、パウラ役のウルディス・シリシュは、気性を自由にコントロールし、半裸の体を惜しみません。 彼はカートと妹のオルガの近親相姦について知った後、狭い部屋を必死で走り回り、自分の役柄に対する侮辱と屈辱を追体験する。 しかし、この役割によって提供される仕事は、若い舞台芸術家が望んでいてできることに対して明らかに小さすぎます。
Igor Shelegovsky の Kurt は、イベントの原因および開発者です。 俳優は、アウトサイダーのキャラクターに固有の無関心と当局に対する懐疑的な態度を利用して、共感と反応が妨げられ、自分自身、そしてそれに応じて自分の理解だけに頼る若者としての主人公の影を疑いなく明らかにします。それが妹との親密な関係であれ、放火であれ、性的満足や他人の生存権をも与えるものであることが判明した。 彼の両親は、彼の社会的に好ましくない不気味な見方を強制的に見ていますが、繰り返し言及される思春期を克服して、若者もすべての奇妙さを取り除くことを期待して、条件付きの日常生活を続けます。 しかし、暴力の話題が世間や政治的議題から消えていない今日、そのような事実を強調するだけでは十分ではありません。 したがって、すべてにもかかわらず、カートがどれほど同情されるべきか、そしてどれほど非難されるべきかについては、まだ反省の余地があります。
炎が残した傷跡
題材に対する俳優の反応は一様ではありません。 ウルダ・アンジェ演じる現実主義的な父親は、おそらく主人公のサディスティックな傾向を新聞紙面の犯罪ニュースの陰に隠しており、オルガ役のヤナ・リソワは、成長の矛盾に圧倒される不安定な若い女性を体現することに成功している。 しかし、この 2 人の非常に知的な俳優は、今回はハイパーリアルで演劇的なゲームの敷居にあまり満足しておらず、おそらくそのコンテンツの利点を疑っているように感じられます。
見てる ウグンセジュ、レグナールス・ヴァイヴァラスの最近のパフォーマンスとの類似点を描きたいと考えています – 出来事は非常に自由に流れており、監督によって適切に制御されていない混乱に陥る危険性がありますが、自然主義的で説明的な詳細もあり、それぞれ人生を現実に戻したり、現実から遠ざけたりしますそれ。 この作品でも、作曲家プラトン・ブラヴィトカスによって生み出された音響効果と、クリスタ・エルドマネスの光によって生み出された恐ろしい連想、そしてその真ん中にある俳優たちの活気が、素材や作品との接触を失う瞬間がいくつかあります。その中で解決された問題。 カートの顔に残された炎による象徴的な傷跡は、彼の頬の薄ピンク色の跡を考慮に入れなければ、彼の言葉を文字通りに受け取る必要があります。 火災の際に赤いダイオードで装飾された金庫室は、他のシーンに比べて完全に簡素化された解決策であり、火災の破壊的な存在は、ほんの数本のマッチとパチパチという音だけで、控えめながらも間違いなく明らかになります。
このショーは主にアナーキスト的で暗くユーモラスなアトラクションとして記憶されており、その表現豊かな舞台言語が、疎外の固まった無関心がもたらす悲劇的な結果を考慮して、解決すべき問題の真の規模を曖昧にしているからである。 さらに、この劇が書かれてから何年も経ち、世代全体がすでに成長している現在、現代テクノロジーに関連した新たな脅威が想像を絶する速度で進歩し、最も密接な人間関係の回復力が試されているため、このテキストはこれまで以上に意味のあるものになっています。 。
ウグンセジャ
6、27 V、5 VI 18:30 国立劇場俳優ホールにて
チケット チケットパラダイス ネットワーク内 25 ～ 30 ユーロ
#火は起きません #国立劇場演劇ウグンセジャ #ディエナのレビュー