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2024-04-03 08:30:15
のマウリツィオ・ポロ
キブウェ・タバレスとダニエル・カルーヤによる、大都市の不動産階層化を主人公にした映画がNetflixで配信中
私たちは今、この形容詞の使用に直面すると、ある種の疑惑、さらには苛立ちを感じます。 ディストピア このようなソーシャルファンタジー映画が流行しています “キッチン” この映画には、キブウェ・タバレスとダニエル・カルーヤのダブルサインが刻まれている。『ユダと黒い救世主』のオスカーで、同作で彼は2021年にゴールデングローブ賞と英国アカデミー賞も受賞した。今回のNetflixで注目の映画は、本当に空想の中でそれを遠ざけたいとしても、ハイブリッドな一時性の価値は私たちに非常に近いものであると私たちは疑っています。しかし私たちはロンドンにいて、すべての高層ビルが建ち並び、富裕層の建築投機の領域が支配しています。 、そして地名的なタイトルを与えた恵まれない人々の最後の地域。
キッチンの実際: 貧しい人々が住む放棄された地区 彼らは非人間的な環境で暮らしており、ほぼ全員が黒人であり、ドローンで彼らを制御し、水と食料を遮断する新しい都市に囲まれています。彼らはスラム街であり、キエフの地下鉄のシェルターのように地下に行く必要さえありません。それは、ユゴーからゴルジに至るまでの過去の文学的ヴィジョン、貧しく屈辱的で憤慨した人々の世界である『レ・ミゼラブル』に非常によく似ている。 この文脈において、この映画は、幼いベンジー（そしてジェダジャ・バナーマンが際立っている）が、おそらく彼の父親（ラッパーのケイン・ロビンソン）であるかもしれない男、イジーに出会うとき、父親としての認識のメロドラマ的だが強調のない融合に光を当てる。快適な設備が整ったアパートメントに逃げ込みます。
彼と一緒に成長した子供は部分を共有することを拒否しました 最も単純で最も識別しやすい参考文献である 82 年の「ブレードランナー」ですでに見たように、あらゆる市民的および人間的規則の外で、困難で迷走した生活、汚れて毒に満ちた大都市圏での非日常的かつ日常的な冒険を描いたものです。ファンタジーだけでなく、他の多くの物語では、時間のギャップ、正確には彼らのディストピア的存在は結局のところそれほど広くはないと疑っていますが、それは私たちの社会的無意識のドアをノックするものであり、私たちはそれを開こうとしています。 「スカッパ – ゲット・アウト」のイギリス人俳優と彼の建築家で映画製作者の友人の最初の作品は、その主な舞台構成で不健全な魅力を正確に確信させます。
本当の主役はこの成層帯 考古学的不動産、このかつての奇跡のポンペイは、ミラノを含む大都市で起こっているように、社会格差を拡大する別の幸福文明の台頭に直面して好況期が終わったかのようだ。 時間的な意味合いを急速に変え、まもなく「キッチン」がなくなり高層ビルだけが存在する未来都市の荒廃した地区の鏡となる過去に目を向ける映画館によるレトロフューチャーなデザインについての話があった。 これらのスラム街の蛇行、トンネル、腸は非常に巧妙に作られていますが、社会的にはこの喜びのない都市である私たちを上向きに押し上げます。 それは、ラングのメトロポリス（地下、隠蔽）の絶望的だが目に見える劇的な進化であり、キッチンでカトラリーやボウルなどの基本的な器具が使用され、ラーメンや共同トイレが使用されるのと同じように、衣服にさえヴィンテージの摩耗の痕跡が永遠に残る場所です。老朽化した高層ビルの各階にあります。
私たちは世界の残りの部分をほとんど見ていませんが、明らかにそれを想像することはできますこの映画の政治的ビジョンを理解するには、その反対のことを考える必要があるだけです。この映画は、永遠に疑わしい家族の再発見の脈動、そして少年と笑わない男の間の非常に特別な愛情のゆっくりとした成長によって強く特徴づけられています。彼は父親になることができたでしょう（私たちは母親になる可能性のある女性について話しています）。 そして、ベンジーが毎日刑務所の危険を冒して、善意のための窃盗に専念するのが楽なら、父親はただ肉体的、道徳的退廃のゲットーから逃れたいだけだろう。二人にとって感情的な旅を始めるのは難しいし、それは難しいことだ。それを無視することも同様に困難ですが、彼らも同じ状況にあり、肩に荷物を背負っており、それが時々親密さを感じさせます。 そして、まさに同盟こそが演出家たちの希望の合図であり、愛はほぼオプションであり、もしそれが来るとしても後から来るものである。ブレヒトがクルト・ヴァイルの歌で「三文オペラ」で歌ったように、最初に腹、次に美徳である。 。 「ザ・キッチン」の住人も合唱に参加できます。
#ザキッチンディストピアのロンドン郊外での父と息子の関係 #スコア