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キルスティン・ダンストが戦闘写真家として主演し、自国と戦争状態にある国を撮影
投稿日: 2 時間前
キルスティン・ダンストは、『シビル・ウォー』で、自国の崩壊を記録しているベテラン戦場カメラマンのリー役を演じている。 (立面図)
アレックス・ガーランドは映画製作のキャリアの中で、私たちを恐怖させてきました。
ゾンビ、
感染力のあるエイリアンのハイブリッド、
殺人者たち そして
AIが暴走する。
内戦脚本家兼監督の最新作であるこの作品は、彼の最も野心的な作品であるだけでなく、最も説得力のある作品でもある。
のプレスノート
内戦 舞台を「近未来のアメリカ」と表現しているが、それが明日のような気がする。
これは遠い国を舞台とした闘争ではありません。 それはアメリカで起こっています。 黒ずんだJCペニーの駐車場にて。 銃弾とバリケードだらけの首都の路上。
ガーランドは、本国で戦争を取材していることに驚いた戦闘カメラマン、リー役のキルスティン・ダンストと出会う序盤で雰囲気を決めている。
ニック・オファーマン氏が3期目の米国大統領となり、国は派閥に分裂した。フロリダ同盟は西部同盟（テキサスとカリフォルニア）と手を結び、いずれもホワイトハウスに向けて突き進んでいる。
青色の州のカリフォルニア人と赤色の州のテキサス人が協力するという発想自体が SF のように思えるかもしれませんが、
内戦 大統領が退任を拒否し、おそらく各州が政治的相違を乗り越える努力を強いられるシナリオを想像している。
見る | シビル・ウォーの公式予告編:
戦争の不明瞭な起源
目を細めて鷲の目で地図を捉えるかもしれない、
単なるテレビの映り込みに過ぎない, 離脱した州を示しています。 戦争の起源に関する明確さの欠如は機能であり、バグではありません。
ガーランドは、政治科学の思考実験よりも、戦争がどのようなものなのか、戦争がどのように聞こえるのかを探ることに興味があります。 (これは、見つけられる最大の音量のスクリーンでご覧ください。)
この近未来のシナリオに現在時制の感覚を与えているのは、廃墟となった競技場の国連救援キャンプと首都上空を飛ぶヘリコプターの轟音という不快なイメージです。
ガーランドに、これらの腐敗と遺棄の現場を見つけるのがどれほど大変だったか尋ねると、彼の答えは「まったく難しくありません」でした。 廃墟となったサッカースタジアムと落書きは今も残っている。 彼らがしたのはテントを追加しただけだった。
南北戦争のシーンでは、いわゆる西側軍がワシントン DC を占領する準備をしているときにヘリコプターが発射地点に到着する様子が示されています (標高写真)
CBCニュースの取材に応じたガーランド氏は、「西側諸国はとても裕福に見えるかもしれない…しかし富は集中している。アメリカには本当に極度の貧困に陥っている地域がある」と語った。
持つ者と持たざる者の間のギャップでは、二極化が蔓延しています。
内戦 国を結び付ける共通の構造がズタズタになったときに何が起こるかを探ります。
記者たちとの遠征
ガーランドの父親は政治漫画家で、ジャーナリストや外国特派員を家族の親しい友人として育てました。 つまり、監督にとってジャーナリズムは、忍び寄る崩壊に対する予防接種なのだ。
したがって、物語を前進させるのがリーと彼女が加わる記者のグループであることは驚くべきことではありません。 ワーグナー・モウラ (ご存知の方もいるかもしれません)
ナルコス）は、一見ガンホーな印刷ジャーナリストのジョエルとして優れています。
彼とリーは、ホワイトハウスが崩壊する前に大統領にインタビューするためにワシントンへ急行する計画を立てている。
内戦 この劇団の最後を飾るのは、旅にふらふらと向かう写真家志望のジェシー役のケイリー・スペイニーと、「ニューヨーク・タイムズ紙の残したもの」で働く年上の記者サミー役のスティーヴン・マッキンリー・ヘンダーソンだ。
見る | シビル・ウォーからのクリップ:
目を大きく見開いたジェシーとリーをハメるという比喩はよく知られているが、二人のコントラストはダンストがいかに彼女のキャラクターになりきっているかを強調している。
英国の映画製作者は、多くの人がこの作品を見て育った明るい顔であるダンストを見る力を理解しているのだろうか。
かかって来い そして
スパイダーマン、今、この目に見える世界への倦怠感を抱えています。
ダンストは、兵士や初期対応者に見られるのと同じ視線を再現します。 爆発が起こると、彼女は虐殺現場に向かって走ります。 それは人に何をもたらすのでしょうか？ ダンストが見せてくれます。
ここはパーティーなんかじゃない
事実
内戦 基本的には記者主導のロードムービーとして機能するが、期待していた人は驚かれるかもしれない
ローランド・エメリッヒスタイルのワイドスクリーンの大虐殺。 しかし、『シビル・ウォー』がこれほど強力であるのは、それがその逆であるということだ――トーキング・ヘッズの言葉を借りれば、直感的で親密な視点である。
戦時中の生活。
ガーランドの最も効果的なテクニックの 1 つは、美しい瞬間と大騒ぎを対比させることです。
移動での長い一日を終えたジャーナリストたちは、夜空を照らす弾丸追跡装置を眺めながら、バンの周りでキャンプをしながらくつろぎました。
ガーランドは激しい斬撃で夢想を打ち砕き、私たちを銃撃戦に放り込み、リーのレンズは銃撃を返す兵士たちから数フィート離れたところにあった。
アレックス・ガーランド監督（右）は、彼のテレビ番組『デヴス』にも出演したキャストメンバーとともに、映画『シビル・ウォー』の撮影現場で指差している。 (立面図)
ポストモダンのプレイリスト
混沌をさらに補完するために、
内戦 いくつかの選択肢のニードルドロップを追加します。
黄金のオールディーズは去った
地獄の黙示録 そして
おはようベトナム、違和感はあるが紛れもなくファンキーなヒップホップのジャムや、軽快なポストパンクのメロディーに置き換えられました。 音響の注入は不条理さを強調し、ショックを受けた記者たちが目撃したものを区分けしようとする様子を強調している。
初めに、4 人の記者はその原型にきちんと当てはまります。 リー、世界に疲れ果てた獣医。 ジョエル、アドレナリン中毒者。 用心深い年長者のサミーと、英雄を崇拝する若者のジェシー。
信念の限界を押し広げる瞬間もあるが（ジェシーは化学薬品を持参し、路上で写真を現像する）、グループが目的に近づくにつれて、レポーターたちが自分たちを守るために使っていた硬い殻に亀裂が入り始め、区別が崩れていく。
見る | アレックス・ガーランドがジェシー・プレモンスのキャスティングについて語る：
もっと見せる
アレックス・ガーランドがCBCのイーライ・グラスナーに、ジェシー・プレモンスが彼の新作ディストピア大作『シビル・ウォー』に主演することになった経緯を語った。 1:46
映画の大部分で、ガーランドは戦争を美化せずに戦争についての映画を作ろうと、危険な状況を乗り越えている。
「映画は常に誘惑したいのです」とガーランド氏はCBCニュースに語った。 「とても強力なので、注意してください。」
その結果、戦争についてではなく、戦争の影響について描いた映画が完成しました。
内戦 まさに21世紀的な無力感を表現している。 戦争は地獄ではありません、ただ地獄です。 理由も原因も、すべては関係ありません。これはただ耐えなければならないことの一つです。
ある時点で、記者たちは狙撃兵と銃撃戦をしている2人の兵士に遭遇した。 ジョエルが彼らが誰と戦っているのか調べようとすると、疲れ果てた兵士は「誰かが私たちを殺そうとしている。私たちは彼らを殺そうとしているのだ。」と答えた。
リーと戦争写真家志望のジェシー（ケイリー・スペイニー）は、爆弾攻撃の最中に避難する。 (立面図)
著者について
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#不快で直感的であまりにももっともらしいアレックスガーランドの南北戦争は必見です
2024-04-12 08:00:25