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2024-04-06 05:04:43
演劇理論家であり教育者であり、戦間期チェコの前衛演劇界で最も重要な人物の一人であるイジー・フレイカは 120 年前に生まれました。 彼は1952年10月に自らの手でその生涯を閉じました。
イジー・フレイカは、1904年4月6日にペルジモフ近郊のウチェチョヴィツェで生まれました。 彼はストラホフ・プレモンストラテンシアン邸宅のウチェホヴィツェに定住した古い狩猟家族の出身でした。 プラハのジラースク古典体育館を卒業した後、プラハの哲学学部で歴史と美学を学び、1929年に卒業しました。 同時に、1924年から1925年にかけて図書館学校に通い、1925年には3か月間州立音楽院演劇科の外部学生としても活動した。 高校と大学の在学中、彼は弟のオッタと一緒にプラハの V ジルチャジーチ通りにあるアパートに住んでいました。
Frejka は高校時代からアマチュア演劇に関わってきました。 彼はヨーロッパの前衛芸術に魅了されました。 1923年に彼は音楽院聴衆の自由協会であるScéna adeptůを共同設立し、その2年後にはデヴェツィル現代文化協会の一部門としてディレクターのジンドジフ・ホンツルとともにオスヴォボーゼネ・ディヴァドロを設立し、1927年まで同協会の会長を務めた。青年劇場の俳優たちは解放劇場のメンバーとなり、ヴィテスラフ・ネズヴァルが劇作家、カレル・テイゲが講師を務め、作曲家で音楽家のエミール・フランティシェク・ブリアンも劇場の協力者となった。 最初の公演は、ナ・スルピ劇場での演劇サーカス・ダンディンのリニューアル公演でした。
1926 年の秋、イジー ヴォスコヴェツ、ヤン ヴェリヒ、ミロシュ ネドバルなどがアンサンブルのメンバーになりました。 一方、当初の劇団員の多くは他の劇場へ去ってしまいました。 解放劇場は、マラ・ストラナの芸術家対話ホールで常設運営される可能性が与えられましたが、芸術作品と鑑賞者との関係における劇場の役割についての意見の相違から生じたホンツルとフレイカの間の矛盾、1927年の春にイジー・フレイカと彼の支持者がアンサンブルの一部を劇場から離れることになりました。
その後、フレイカはビュリアン、劇作家で演劇俳優のミロシュ・フラフカ、エマン・トロヤノヴァ兄弟とヨーゼフ・トロヤノヴァ兄弟、ロラ・シュクリプコヴァ、ウーゴ・シュクリプカらとともにダダ劇場を設立し、1927年4月にはジャン・コクトーの戯曲『エッフェル塔の花嫁』の初演が行われた。不条理なユーモアは聴衆に熱狂的に受け入れられました。 イジー・フレイカが演出した他の公演も成功を収め、EF ブリアン指揮の声楽団が常設され、一連の交渉の末、フレイカはダダ劇場のプロの演劇シーンの地位を獲得することができた。 そのレパートリーは政治的なキャバレーと風刺を指向するものであり、劇場は 1927 年 12 月に定期的に営業を開始し、ドン・キホーテのダダ レビューが上演されました。 ナ・スルピの再建された敷地内で上演され、実験的な公演が徐々に支持者を獲得していったにもかかわらず、劇場はシーズンの終わりには財政破綻の危機に瀕していた。 ダダ劇場の運営は 1928 年 6 月に終了しました。
1928 年末、イジー・フレイカは自身の劇場利権を取得し、新しい演劇協同組合を設立しました。 影響力のある人脈の助けを借りて、彼は必要な資金を集めてモダン スタジオを設立しました。その主要人物には、彼の他に EF ブリアンとミロシュ フラフカが含まれていました。 この劇場は 1929 年 2 月初旬に芸術フォーラムのホール内にオープンし、実験的な舞台であり、その公演においてフレイカは動きと音楽の要素、そして舞台の様式化に重点を置きました。 こうした意図が批評家や観客に必ずしも好意的に受け入れられたわけではなかったため、フレイカとフラフカは徐々に前衛的ではないドラマツルギーに傾き始めたが、もちろんEFビュリアンはそれに共感せず劇場を去った。 その後、近代的なスタジオは財政難に陥り、1929 年の夏の終わりに消滅しました。
翌年、フレイカは国立劇場で演出家カレル・ウーゴ・ヒラールのアシスタントとしての職を見つけた。 彼はまた、若い俳優のための国立劇場のリハーサルステージであるドラマスタジオで、独立して働く機会を得ました。 ここでフレイカは、彼の前衛的な様式化手法を伝統的なチェコの演劇学校と結び付け、舞台詩の可能性を試し、音楽やダンスでテキストを補うことを好みました。 彼の作品はプロの批評家、特にフランスのシュルレアリスム劇作家ジョルジュ・ヌヴーの『ジュリーまたは夢』から賞賛されたが、観客は批評家の熱意を共有できず、観客の関心がなかったためスタジオは1933年に閉鎖された。
1931 年と 1932 年、フレイカはエステート劇場で指揮を執りました。 彼はヴィテスラフ・ネズヴァルの 2 つの戯曲『Hidden on the Stairs』と『Lover from the Kiosk』を上演しました。 1932 年、フレイカは常任監督に任命され、国立劇場の舞台で直接上演した最初の作品は FX ドラマ『シャルダ・ザシュトゥポヴァ』でした。
- 「ジゴの指輪」、イジー・フレジコ監督、イジー・トルンコ設置、国立劇場、1944年 (©Wikipedia)
1935年に演出家カレル・ウーゴ・ヒラールが亡くなった後、フレイカは新演出家オトカー・フィッシャーから演出の機会が増え始め、演劇芸術家の間で徐々に名を上げ、1935年には芸術協会マネスの会員に選出された。 彼のお気に入りのテーマは、現代の英雄主義、世代間の争い、社会秩序と人間の関係でした。 国立劇場の舞台におけるフレジコの最高の演出の 1 つは、1935 年 10 月 3 日に初演されたスペインの作家ロペ・デ・ベガによる劇「村の蜂起」でした。戦前のフレジコの他の重要な作品には、シェイクスピアの悲劇「ジュリアス」があります。セザール、ゴーゴリの『レヴィゾール』、プーシキンの『ボリス・ゴドゥノフ』、スカヘスピアーの『お気に召すまま』、あるいは『ロミオとジュリエット』。
保護領時代、国立劇場のドラマツルギーはドイツの検閲に適応する必要があり、他のチェコの舞台と同様、官僚的な介入によって制限されていました。 この間、フレイカはコメディ デラルテのスタイルでいくつかの劇を上演し、舞台上でユーモア、風刺、パロディを使用することができました。 この時期の作品には、モリエールの『アンフィトリオン』、シェリダンの『ゴシップスクール』、ゴルドーニの『ライアー』などがあります。
1942 年の春、フレイカはアリストパネスの古典劇『キツネの偽装』の翻案を準備していましたが、これがファシストマスコミの攻撃を受けたため、フレイカは圧力を受けていくつかの問題のある作品の演出を受け入れ、その後ナショナル・シアター誌に記事を発表しました。帝国における政治劇の上位概念。 戦後、特に 1948 年以降、これはフライクの信頼性の低さの証拠とみなされていました。
しかし、この困難な時期に、数多くの優れた作品が生み出されました。特に、1942 年 12 月に初演されたクリッパーの喜劇『悪い鹿』は、フレスカが作曲家ヴァーツラフ・トロイの木馬と協力して制作されました。 このシーンの作者は Jiří Trnka または Tylov Strakonický dudák で、同じクリエイティブ チームが協力しました。
1944 年に完全配備される前に、他のチェコの演劇俳優や芸術家と同様に、ミロシュ ハベルが彼の保護に協力しました。 1944 年 9 月に劇場が閉館した後、フレイカはウルトラフォンの演劇プロフィール コレクションの編集者兼芸術監督になりました。このコレクションでは、さまざまな公演での俳優の声を音楽とともに収録することになっていました。 彼はまた、映画界で脚本家としての地位を確立しようとしたが、彼の脚本の映画化が実現したのは、1948 年のイジー・トルンカのアニメーション映画『魔法にかけられた狩人』だけだった。
終戦後、イジー・フレスカはクラロフスケ・ヴィノフラディ劇場の芸術監督に任命された。この劇場は、チェコスロバキア演劇界の再編の一環として、プラハ市立劇場の一部となった。 ここでフレイカは主に質の高い演技アンサンブルを構築し、劇的な計画を立てることに重点を置きました。 彼の目標は、可能な限り幅広い人々にアピールし、その文化的特徴を形作るようなプラハ市立劇場のシーンを作り出すことでした。
戦後、フレイカは政治にも関与するようになった。 共産党のシンパとして、1947年2月に労働組合中央評議会の演劇委員会委員長に選出され、チェコ演劇変革の創始者の一人となり、1948年2月には当初革命行為を支持した。同年6月、フレイカさんは共産党に志願した。 すでに夏には、現代チェコとスラブの劇作品が省略されたプラハ市立劇場の劇作計画のせいで、フレイカは公の場で批判されていた。 劇場はますます国家のイデオロギー統制下に置かれるようになり、1948年10月の劇場労働者会議ではフレジコの計画が形式主義的であると批判され、劇場の労働組合組織、人事管理、党組織がフレジコに反対した。 彼は保護領時代の信頼性の低さ、外国との接触、出世主義、党の義務の怠慢などで非難された。 1950年、党のチェックの後、フレイカは演劇部長の職から解任された。
社会全体の雰囲気と、フライカが共産党による大規模迫害に加わったという事実により、イジー・フライカの健康状態は悪化し、以前はとりわけ、持続的な頭痛と重度のうつ病に悩まされていた。 彼は大量の薬を服用しており、初めて自殺について考えるようになりました。 友人たちのとりなしのおかげで、彼はカルリンにあるチェコスロバキア国立映画劇場で仕事を得ることができ、そこで歌や踊りを伴うミュージカル・コメディや演劇の現代的な劇場を建設したいと考えていました。 彼は、カーリン劇場でのショーを成功させるための新しい作業チームを設立しました。 たとえば、リベレイテッド・シアターのレパートリーからミュージカル形式にアレンジされた『Heaven on Earth』の演出です。 1951年、ヴラスタ・ブリアン率いる連隊の母であるJKティラの古典劇『パニ・マルジャンカ』が最大の反響を呼んだ。 フライクの最後の作品はヴィテズスラヴァ・ネズヴァラのヴァース・ミュージカル・コメディ『Hidden on the Stairs』だが、スペイン貴族をテーマにしているため批判の対象となった。 初演は 1952 年 10 月 14 日に行われました。
フレイクのおかげで、カルリン劇場はこの時代の最高の演劇シーンの 1 つになりました。 しかし、1952年、フレスカは古典的なオペレッタを抑圧し、歌劇に置き換えようとしたとして批判にも直面した。 1952年10月16日、ネストロイの喜劇『ルンパシヴァガブンドゥス』のリハーサル後、フレイカはオフィスで自分の短い狩猟用ライフルで自殺した。 彼は数日後の10月27日に亡くなり、葬儀は1952年11月6日にスカナキ火葬場で行われた。 自殺の理由はさまざまに推測され、健康問題、薬物、恋愛、政治などが言及された。 逮捕への恐怖が直接の動機だったのかもしれない。 彼は増大する政治的圧力、創作の自由の制限、そして職を失うかもしれないという恐怖に耐えられなくなった。 彼は恐ろしい火葬場の骨壷林に埋葬されました。
数か月後、幼い息子イジーも虫垂炎の手術が失敗して亡くなり、それを受けてフレジコバの妻、振付師のダグマー・ヴォンドロヴァー＝フレジコバも母親とともに自殺した。 彼女はガスで中毒を起こした。
- ウチェホヴィツェの生家にあるイジー・フレイカの記念碑 (©Wikipedia)
その後数年で、フレイカは演劇の歴史から事実上完全に消去されました。 演劇理論家で小説家のアントニン・ドヴォルザークが、著書『トロジツェ・ネイダーヴァジュニェジフ』の中で、フレイカをチェコの前衛劇場の重要な演出家ジンドジフ・ホンツェルとエミール・フランチシェク・ブリアンと並べたのは1961年のことだった。 彼の死10周年にあたり、イジー・フレジコと私たちの前衛演劇の展覧会が開催されました。 チェコ演劇の発展におけるイジー・フレイカの重要性が客観的に評価されるようになったのは、1989 年になってからでした。
イジー・フレイカがチェコの演劇教育の問題にも関心を持っていたことは言及されるべきである。 1940年代には音楽院演劇科の教授を務め、1945年には舞台芸術アカデミーの設立に大きく関与した。 1946年から1948年にかけて彼は初代演劇学部長を務め、1948年から1949年にかけてAMUの学長を務めた。 しかし、1952 年、彼はプラハ劇場のレベルに対する批判的な見解を理由にそうせざるを得ませんでした。
写真: Jiří Frejka (©Wikipedia)
#イジーフレイカ監督48歳で生涯を閉じた