今年のアート バーゼル香港は、よりゆっくりと、より落ち着いた雰囲気で開催されます

火曜日、アート バーゼルは最新の香港版を VIP に公開しました。 懸念の中で 厳格な新たな国家安全保障措置の可決に伴う中国経済の減速と市内の政治情勢について。

香港コンベンション＆エキシビションセンターで開催されるこのイベントは依然として華やかでエネルギッシュで、240を超える参加ギャラリーの一部は好調な売上を報告しましたが、ペースは遅く、雰囲気は例年よりも落ち着いています。 最初の VIP デーには奇抜な服装はほとんど見られず、特に米国の、特に資本主義、戦争、家父長制、植民地主義に反対する、過去数年間に目立った政治的芸術はどこにも見当たりませんでした。

匿名を希望したあるコレクターは、「今年は服装でも政治的主張でも、あまり目立つことを望んでいる人はいない」と語った。 経済がうまくいっていないので、誰も自分を誇示したくありません。 そして政治は複雑なので、目立たないほうがいいでしょう。」

最も成功した初日販売のいくつかは、故ウィリアム・デ・クーニングを感動させた、世界中に広がるハウザー＆ヴィルスのギャラリーによって報告されました。 無題III (1986)、900万ドルでアジアの個人コレクターとフィリップ・ガストンに譲渡。 欲求 （1978年）、850万ドル。

ハウザー・アンド・ワースの社長、マーク・パヨ氏は「中国経済の低迷は現実だが、それはわれわれがうまくやっていけないという意味ではない」と語った。 「そこからのコレクターの数は非常に幅広いです。」

有力なホワイトキューブギャラリーはオープン初日に10点の作品を販売し、最も高額な2点はドイツ人アーティスト、アンセルム・キーファーの作品で115万ユーロ（約125万ドル）、インドネシアの抽象画家クリスティーン・アイ・チョーの作品で75万ドルだった。

新型コロナウイルス感染症のパンデミックが発生して以来、中国への出入国が少し複雑になったことを考慮すると、多くの中国のギャラリーがアートバーゼル香港に来て、むしろ購入を希望するフィリピン、シンガポール、マレーシアのバイヤーとのつながりを狙っている。ここ。 その中には、李華生による現代的な水墨画をもたらした北京のインクスタジオも含まれる。 価格は6万8000ドルから11万5000ドルで、主に東南アジアで新居を探している。

韓国の現代作品への欲求は、例年に比べてあまり見られなくなっているようです。 一方、村上隆が設立したカイカイキキを含め、日本のギャラリーも勢ぞろいしており、同ギャラリーによると「自分の汚い寝室でアートを展示しているようなもの」と評されるその巨大なプレゼンテーションには、日本人アーティストのミスター・ヒズ・ヒズ氏のドローイングや作品が含まれている。日常の日本の女の子を描いた絵が、アニメやマンガのキャラクターを思い起こさせる、等身大の色とりどりのフィギュアに変身させられ、来場者から大きな注目を集めています。

氏の10代のフィギュアもペロタンで出品されていました。 ピンクの髪の女子高生がステッカーのような装飾（猫や他の女の子の頭など）で囲まれたキャンバスは、30万ドルで落札された。

一部の販売はフェア開始前にすでに確保されていたが、ディーラーも早朝から対面での営業を行っていた。 今年、アート バーゼルは VIP デーを 2 つに分け、選ばれた「ファースト チョイス」コレクターに午前と午後の早い時間に入場を許可し、残りの VIP は午後 4 時にのみ入場を許可しました。その目的は、最も熱心なコレクターのみが議事を開始できるようにすることでした。フロアの購入者たち。

アート・バーゼル香港のコールズのブース内に立つディーラーのセイディ・コールと、中国のUCCA現代美術センター所長フィリップ・ティナリ。 ローレン・オーエンズの絵が彼らの後ろの壁にかかっています。

そのおかげで、たとえばマッシモ・デ・カルロ氏は、2万ドルから20万ドルの価格でブースの半分近くが売れて午後をスタートさせた。 「パンデミック後初の見本市だった昨年と比べて、違いは見られませんでした。一般の人々とコレクターの芸術に対するエネルギーと欲求が非常に溜まっていたように見えました」と、同協会のシニアディレクター、クラウディア・アルベルティーニは語った。インターナショナル・ギャラリーの香港支店は「中国経済の低迷は売り上げにそれほど影響を与えていない」としている。

初日の来場者の大半は中国本土からで、その中には経済がまだ好調な時期にあるように購入を決意して香港を訪れた熱心なコレクターも含まれていた。

香港とその周辺地域の教育機関の存在感も大きくなり、その多くはここ数年に開設されました。 個人コレクターの中には若干慎重な人もいるにもかかわらず、これらは安定した売り上げをもたらしている。 例えば、シュプルス・メイジャーズは、ドイツを拠点に活動する韓国人アーティスト、ソン・ヒョンスク氏の抽象画を含む売上の大部分を香港や中国の機関に向けていた。

しかし、全体として、今年の博覧会は、香港の多くの人々が現在感じていると思われることと同様に、ある種の確実性や方向性の欠如を伝えている。

フォローする アートネットニュース Facebookで：


アート界の先を行きたいですか？ ニュースレターを購読して、会話を前進させる最新ニュース、目を見張るようなインタビュー、鋭い批判的見解を入手してください。