スタンドにいる悪党たちを州から排除する、と彼は書いた。 若き詩人プターチェクはわずか31年しか生きなかった

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2024-03-18 16:30:57

彼は 1987 年に悲劇的に亡くなりました。入院していたハブリチコブロト精神病院で階段から落ちて首を骨折しました。 彼は31歳でした。 いまやっとトルスト出版社が、『V říši snů または Miroslav Ptáček の抒情、叙事詩、そして鍬』と題された彼の詩集を出版した。

もし警察とメトゥジの繊維産業学校を卒業した若い人が、1970年代後半にヴァーツラフ・ハヴェルと偶然出会っていなかったら、おそらく彼が道端でヒッチハイクをしていたとき、劇作家が車に乗せてくれたときだろう、とチェコ文学で書かれている。 小さい鳥 名前は存在しませんでした。

矛盾しているのは、ハベルが20年後の国家元首としての2期目の任期中に、もはやこの会談のことを覚えていないということである。 そして彼は、プターチェクが自分のコレクションのタイプスクリプトを渡し、それを文学理論家でサミズダット編集者のヤン・ロパテクに送ったことすら覚えていなかった。 「私はこの本がとても気に入っていますし、あなたも気に入ってくれるかもしれないという印象を持っています。少年がボンディや近所の他の詩人を読んだことがないのは興味深いことです。彼は作家のことをまったく知りません」とハベルはプターチェクのコレクションについて書いている。 。

これは、現在の出版物の編集者ヤン・シュルクが彼の包括的な編集コメントを「探偵」と呼んだ理由でもあります。

プターチェクが着手した運命の解明は、シュルカ氏に加え出版編集者のエヴァ・フルバ氏によって本の中で説明されているが、文学的にはオスカーのドキュメンタリーに匹敵する小さな作品である。 シュガーマンの捜索 この作品では、60 年代から 70 年代にかけて忘れ去られ、「失われた」デトロイトのシンガーソングライター、シクスト・ロドリゲスのファン 2 人が、久しぶりに彼の人生について詳しく調べようとします。

当初、フルバはプターチェクについて断片的な、時には不正確な情報しか持っていませんでした。 決め手となったのは、著者がポリツィ・ナド・メトゥジに住んでいたため、10年前に地元の愛国者に助けを求めたことだった。 彼のおかげで、彼女はプターチェクの母親に連絡を取ることができ、その本に含まれている他の情報や家族の写真も知ることができました。 しかし母親は、息子は詩はおろか何も書いたことがない、と主張した。

ミロスラフ・プターチェクの作品集「抒情、叙事詩、そして鍬」は、1981 年に初めて非公式に遠征誌のサミズダット版で出版されました。この出版物は、当時投獄されていた彼女の代理を務めたイヴァン・M・ハベルとオルガ・ハベロヴァの支援を受けました。夫ヴァーツラフ。 この文章は文芸評論家のヤン・ロパトカによって出版用に準備された。 しかし、タイプライターで打たれたコピー10冊のうち2冊だけが生き残り、残りはハヴェル家の家宅捜索中にStBによって押収された。

1989 年までに 279 冊のタイトルを出版した Expedition Edition のおかげで、まったくの部外者であるプターチェクは、おそらく気づかないうちに、自分自身が良い仲間であることに気づきました。 哲学者のズデニェク・ノイバウアー、ヤン・パトーチカ、ミラン・マチョヴェツ、詩人のボフスラフ・レイネク、ヤロスラフ・ザイフェルト、ヤン・スカセルがかつてそこにたむろしており、地下の「中心部」は、例えばエゴン・ボンディやイヴァン・マルティン・ジロウスによって代表されていた。

ヴァーツラフ・ハヴェルは、1975 年 3 月にプラハのワインバー U Piaristů での会合で、タイプスクリプトの書籍版を創刊するというアイデアを思いつきました。 この会議にはロパトカも出席し、編集計画を大きく形作りました。 ハベルの考えによれば、著作権の観点からは荒々しい海賊版となるはずだった。 「後者は事実上、誰にも尋ねることなく、出版社が適切と判断したすべてを説明することを意図していた」と、版の作成と歴史を説明した1989年4月の記事でロパトカ氏は回想している。 彼は出版された多数の作家について言及したが、別の段落をたった一人、ブルモフスコのソリティアだけに捧げた。 「063番という番号で、ヴァシュクの友人でボヘミア東部出身の労働者ミロスラフ・プターチェクの本が1981年に出版された。ハベルは、この著者が当時の地下社会の「中心的」作家たちを知らなかったにもかかわらず、次のような事実に感銘を受けた。彼らの表現力と文体の方向性、彼の基本的な立場は彼らのテキストと一致していた」とロパートカは要約した。

エヴァ・フルバとヤン・シュレツの調査のおかげで、ハベルがプターチェクと友好的ではなかったことが現在明らかになっている。 一方、プターチェクの詩は彼女のアンダーグラウンドとの親和性を示しています。 プターチェクはおそらくこの文学についてまったく知らなかったという事実にもかかわらず、そして彼が書いたときに何人かの詩人を覚えていたとしても、それはむしろチェコの学校教育の古典、つまりマーハ、エルベン、そしておそらくヤロスラフ・ザイフェルトについてのものでした。 彼はすぐに最初の 2 つを組み合わせて 1 つの詩を作りました: 「ヒンク! ヴィレム! ヤルミロ! / サイロに来てセックスしなさい! / そして岩のそばのポプラの上で / トゥゼクスの指導者は手をたたいた。」

チェコの中心的な詩人であるザイフェルトが、旋律集マミンカ全体を捧げた内なるテーマでは、「暗闇が物事を覆ったとき / それでも彼女は針を手に取りたがっていた / 彼女には針に糸を通す力がなかった / 彼女の手には彼女の体に沿って落ちた」）、プターチェクは、同じように自分の母親に対する感情をわずか数節で表現しようとしています。 しかし、それは彼にとって、チェコ人が彼に植え付けたものへの否定として、よりボンドのように見えます。 エゴン・ボンディがこのテーマをわずか 2 節 (「私は日曜日と休日を過ごす / 親愛なる母の墓で」) で詳しく説明している一方で、プターチェクは次のように書いています。「あなたは長い糸を縫います / ストーブの上のキャセロール / そして私が退屈しているとき、/喜んで手伝ってくれます。/ありがとう。」

アール・ブリュットですね。 生の詩。 エロティックなモチーフや田舎の肥やしが頻繁に含まれています。 しかし、プターチェクは基本的にどんな話題にも興味を持ちます。 彼は「ゴールの後ろで二人の小さな少年が / タタンカを投げていた。/ タタンカがどのように投げられたか / それはすぐに少年たちのグラウンドに落ちた」と書き、その後チェコ人と殉教者フスとの関係について次のように述べている。あなた/私たちはあなたの記念碑を建てました/最初は国境に暑さ/そして今、彼らはあなたの棒にうんこをしています/ハト、ハト、ハト/それぞれがお互いを殴ることを自慢します/それで実際には、ジェン・グース/今あなたは糞の山から人々と話しているのです。」

ミロスラフ・プターチェクは、たとえば「彼の」15人の叔母について長い詩で韻を踏むときよりも、スローガンで速記するほうが強い――ただし、所々で詩的な冗談を言うのは抵抗できないが。 それは、エマニュエル・フリンタが永遠の子供たちに捧げたナンセンスな詩のユーモアを思い出させます。 プターチェクさんは叔母の一人について、「13人目はディルに住んでいる／時々アパートを白塗りする／そしてバングラデシュを訪れたとき、頭にシラミを持ってきた」と語る。

フリントフスキーはまた、タートルネックを購入したプターチクの自転車選手ノヴァークにもペダルを漕がせている。「ノヴァーク、調子はどう？／新しいタートルネックを着て元気？／『話す価値もないよ／もう虫に刺されちゃったんだ…』」

おそらく、ハヴェルとロパートカの両者を何よりもプターチェクに惹きつけたのは、チェコのアンダーグラウンドに特有の顕著な皮肉だったのだろう。 1980年、ヤン・ロパトカはハベルに、プターチェクの歌詞とダジャレは政権が許可した退廃的な冗談の気まぐれさを思い出させると書いた。 「しかし、彼らとは異なり、彼らは暗黙の個人検閲の壁にもかかわらず、強迫的な詩的アイデアを最後まで嘆いている」と彼は言う。

プターチェクが許された範囲を最も超えた行為はおそらくウクルトネジ・ポジェブの詩の中だけだろう：「私はスタンドにいる悪党たちを国家から排除する/私は彼らにレンズを向ける、試合をする/そして私はこう言うだろう」 -親愛なる皆さん、/私たちはまた間違っていました/そしてフサークと他の誰はどうですか/彼らはレーガンを応援します。」 ここには、チロル悲歌の中で黒い双頭の鷲に爪を掴まれたカレル・ハブリチェク・ボロフスキーの皮肉との親近感があり、そしてまたエゴン・ボンディの皮肉が込められている。「心臓が高鳴るなら/私は詩に興味がある/もし私が若ければ/私はスターリンが好きです。」

ヤン・ロパトカはプターチェクの詩の多様性、その機知、そして「平民の現実的な出発点」を高く評価した。 また、遊び心のある即興演奏 – プターチェクのテキストが、他の可能なバリエーションでのみ即興演奏できるシナリオやオープンなものの印象を与えることもあります。

結局のところ、若い詩人ヤヒム・トポルも 1980 年代にプターチェクの詩を完成させることを決意し、プターチェクの最も有名な曲の 1 つを彼の弟フィリップの音楽グループであるプシー・ヴォヤーキのためにテキストを作成しました。 さようなら、そして鎖。 その中で、作者の知らないうちに海賊版で、トポルはプターチェクの 3 つの詩の一部を使用し、自分の詩 3 節を追加し、プターチェクの詩の一部を変更しました。たとえば、トポルは「鍵のかかった口」を「鍵がかかっていない」または「口が開いているように見えた」に書き換えました。ビールの循環」を「ビールの循環のようです」に編集しました。

プターチェクの文章は、最も狂った詩から新しい詩をミックスする文学 DJ の素材としても機能する可能性があります。 そして彼らは新しい鳥を生み出すでしょう。 文学的な素朴さは排除されているが、しばしば非常に魅力的である。 ヤーヒム・トポルと同様に、彼らはプターチェクの詩から、石油王のヤギが高らかに歌うとか、隣人の頭の糸が引きちぎられるとか、最も比喩的な詩や最も騒々しいスローガンを切り取って、それらを新しい詩につなぎ合わせた。命令。

ミロスラフ・プターチェクが韻を踏むようなスタイルから脱却したとき、彼は手術台の上でミシンと傘が偶然出会うという前提を完全に満たしました。 彼の詩の中に、スプレッドの鐘、橋の下で菓子くぎを喜んでかき回す人、ある詩では破壊者がマントをまき散らしにやって来る、別の詩では手品師が複雑な老婦人にブーイングをする、あるいはパラディンが幻想をふりまく、ということがわかります。清算。

ここで私たちはすでに、詩人がこれで何を意味したのかという古典的な学校の質問を自問することができます。 たぶん、彼の詩は時々歌詞よりもくわであるというだけかもしれません。 そして、それらの意味はナンセンスです。

ミロスラフ・プターチェク: 夢の王国、またはミロスラフ・プターチェクの抒情詩、叙事詩、そして鍬
Torst Publishing House 2023、194 ページ、278 クラウン

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