映画編集という目に見えない芸術を支える先駆的な女性たち : –

テルマ・スクーンメーカーは、2007 年に映画編集の功績によりオスカー賞を受賞しました。 故人。

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テルマ・スクーンメーカーは、2007 年に映画編集の功績によりオスカー賞を受賞しました。 故人。

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映画界で最も象徴的な映画といえば、スティーブン・スピルバーグ監督の ジョーズ それは、たとえば、 オズの魔法使い あのテクニカラーのファンタジーはクエンティン・タランティーノのパスティーシュというジャンルから来ているから パルプ·フィクション。 しかし、それらを結び付ける重要な要素が 1 つあります。それは、それらがすべて女性によって編集されたということです。

考えてみると、映画制作の他の工芸要素は、写真から派生した映画撮影や劇場から生まれたプロダクション デザインなど、以前の媒体に遡ることができます。 しかし、フィルム自体の発明がなければ、フィルム編集は発明されなかったでしょう。 フィルム編集なくしてフィルムは存在しません。 しかし、その実践者が雑誌の表紙を飾ることはあまりありません。

「編集は目に見えないものであるべきであるという事実が、編集者が目に見えないことに貢献してきたが、それが編集をこれほど素晴らしい技術にしているのである」と、映画製作者で元プリンストン大学教授のスー・フリードリッヒ氏は語った。 そこにいる間、彼女は作成した 映画をカタログ化したデータベース 「Edited By」と呼ばれる女性によって編集されています。

しかし、映画編集とは一体何なのでしょうか？

「基本的に、何千フィートものフィルムを撮り、さまざまなシーンなど何百ものショットを撮って、何が最高のテイクなのか、最高のパフォーマンスは何か、そのパフォーマンスの最高の瞬間は何かを見つけ出し、それをすべて流れ込ませるのです」これは、何かを見ているときに、完全に物語の中に留まるための方法です」とフリードリッヒ氏は語った。 「あなたが本当にうまくやれば、誰もあなたのやったことに気づきません。」

フリードリッヒ氏は、ハリウッドの黎明期にまで遡り、数多くの象徴的な動きの目に見えない編集者の中に女性がどれほど多かったかに気づいてデータベースを作成しました。

「女性がそのために雇われたのは、いろいろな意味で、女性が裁縫をするのと同じように女性がやる仕事のように思えたからだと思います」と彼女は言う。 「彼らは手先が器用なんです、こんなばかばかしいアイデアを。」

フリードリヒ氏は、この考えが女性を監督や映画撮影などの業界の他の仕事から追い出していると語った。 しかし多くの人が映画の編集（当時はカットと呼んでいました）を地味な秘書の仕事だと考えていたため、女性にとってこの業界への参入が容易であることが判明しました。 そして、それは彼らに多くの創造的なコントロールを与えました。

オールド ハリウッドの有名な編集者の 1 人にマーガレット ブースがあります。彼女は DW グリフィスとともに革新的な映画編集技術を開拓してキャリアをスタートしました。

「彼女は、アクションの邪魔にならないように編集やカットは目に見えないようにするべきだと信じており、古典的なハリウッドのこの種の目に見えないスタイルの作成に本当に貢献している人物の1人です」とメディアとポップカルチャーの助教授エリン・ヒルは語った。カリフォルニア大学サンディエゴ校で。

ブースは 30 年以上にわたって MGM スタジオの編集長を務めました。 伝説的なスタジオ長のアーヴィング・タルバーグは、実際にブースのおかげで「映画編集者」という言葉を作りました。 もう一人の主要人物は、セシル・B・デミルと40年以上仕事をしていたアン・ボーチェンスです。 彼女は、この部門が創設されてから 6 年後、アカデミー賞で最優秀編集賞を受賞した初の女性でした。

比較すると、キャスリン・ビグローが女性として初めて監督賞を受賞したのは、最初の監督賞が授与されてから81年後のことだった。

キャスリン・ビグローがオスカー監督賞を受賞 ハートロッカー 2010年に。

ケビン・ウィンター/ゲッティイメージズ

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キャスリン・ビグローがオスカー監督賞を受賞 ハートロッカー 2010年に。

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「つまり、監督と協力して働いた女性の素晴らしい例はたくさんあります。そして、これらの女性のほとんどは、つまり、クレジットされています。彼らは50本の映画、75本の映画、100本の映画を編集しました」とフリードリッヒ氏は言いました。

フリードリヒ氏によれば、その仕事の多くはクレジットされておらず、この工芸品の人気が高まるにつれて、より多くの男性がその仲間入りを果たしたという。 しかし、女性の映画編集者は依然として映画界で有力な存在である。

アン・V・コーツは1962年の叙事詩の作品でオスカーを受賞した アラビアのロレンス、おそらく最も有名なのは、ピーター・オトゥールがマッチを吹き消し、場面が突然砂漠の地平線から昇る太陽に移るシーンです。 あの「マッチカット」は映画史上最も象徴的なものの一つと考えられている。

今年のオスカーで、テルマ・スクーンメーカーはマーティン・スコセッシ監督の作品で9回目のノミネートという記録を獲得した。 フラワームーンの殺人者たち、有名な映画製作者との22回目のコラボレーションをマークします。 オスカーの最有力候補はクリストファー・ノーラン監督の編集者ジェニファー・ラメだと思われるが、 オッペンハイマー。 NPRのインタビューでラメさんは、これらの重い会話シーンをすべてアクションシーンのように動かすという挑戦に惹かれたと語った。

「私は本当にそれらのシーンを確認したかったのです」 [Lewis] ストラウスと上院補佐官、そしてそれは雑草の中に入るが、あるセリフが浮かんだ」と彼女は語った。

彼女の仕事のもう 1 つは、どの編集者の仕事でもあることですが、パフォーマンスを形作るのを手伝い、どのテイクがそのシーンに最も適しているかを知ることでした。 彼女は、キリアン・マーフィー演じるオッペンハイマーが、エミリー・ブラント演じる妻キティに恋人の悲劇的な運命を明かすシーンを挙げた。

「あのパフォーマンスは10のバージョンがあって素晴らしいんですが、長い間、彼が彼女を見つめていて、彼も彼女を見つめているというバージョンが1つだけありました。そして、私たちは気づいたのです。“ご存知ですか? こうしたほうがいいと思います”彼は彼女を見ていなかったし、ご存知のとおり、彼はもっと恥ずかしかったのです。 そして、その通りでした。つまり、これを継続的に微調整しているだけなのです」とラメ氏は語った。

最優秀作品賞候補の編集を担当したヒルダ・ラスラ アメリカのフィクション彼女の仕事は監督のビジョンを実現することだと言います。

「あなたはこの映画にとって助産師のようなものですよね？あなたは彼らがそのビジョンを実現できるよう最善の方法で手助けし、赤ちゃんが誕生するまで最後まで見届けています」とラスラさんは語った。

「助産師」というジェンダー的な意味合いを考慮すると、ラスラさんは映画編集者であることに本質的にジェンダー的な意味があるとは考えていないが、映画史における先駆的な編集者の多くが女性であることには驚かない。

「スクリーン上の2人、3人の間で起こる出来事の化学反応を感じ、人間性を理解するという、非常に多くの共感を必要とする役であるのは偶然ではないと思います」と彼女は語った。 「女性はかなり社交的な生き物として育てられてきました。ですから、これはおそらくすべての女性に備わっているスキルではなく、私たちの文化の中での女性の育て方に固有のスキルだと思います。」

編集者ギルドの大多数は依然として男性です。 2023年のUSCアネンバーグの調査によると、オスカー史上の最優秀編集候補者の14％が女性だった。 とはいえ、最優秀監督候補者のうち女性が占める割合は2％未満に比べればだ。 エリン・ヒルは、女性編集者により多くの機会を提供する責任を業界に課しています。

「進歩を妨げる構造的および文化的障壁をもっと認識することができれば、彼らは大いに助けられるだろうが、それにはかなり内向きな努力が必要だ」と彼女は言う。