ホロコーストの記憶が、女性らしい重みを持った物語であるオペラ「ラ・パサヘラ」とともに王立劇場を駆け巡ります。

マドリード、3月1日（ヨーロッパプレス） –

演劇監督デヴィッド・パウントニーによるオペラ「ラ・パサヘラ」のスペイン初演により、ホロコーストの記憶が王立歌劇場に伝わりました。このオペラは、アウシュヴィッツ強制収容所で結ばれた二人の女性、マルタとリーゼの物語を描いています。 。

「乗客」は、同じくアウシュヴィッツ強制収容所の生存者であるゾフィア・ポズミシュの同名小説を原作とした、ホロコースト生存者のミエチスワフ・ワインベルクによるオペラで、台本はアレクサンドル・メドベージェフである。 ポズミシュは彼女の実話を語っているが、オペラの音楽は「ドラマを心理的な次元に置く」上で重要な役割を果たしている。

あるシーンでは、二人の主人公、アウシュヴィッツの親衛隊看守リーゼと囚人マルタ（それぞれ拍手と歓声を浴びるメゾ・ソプラノ歌手のダヴェーダ・カラナスとソプラノ歌手のアマンダ・マジェスキーが演じる）が主演を務めるほどだ。リーゼがマルタを操作して他の囚人を支配する瞬間であり、強制収容所の「精神的苦痛」を示しており、ポズミシュが作品に浸透させている。

したがって、この心理的側面は、すでに60年代に、リーゼが夫のヴァルター（ニコライ・シューコフ）に同行してボートでブラジルに行く別のシーンでも垣間見ることができ、元親衛隊の衛兵の後悔の念により、リーゼはマルタを認識していると信じているようになる。これはまた、騙されたと感じるウォルターとの溝を開くものでもありますが、ウォルターは妻の言い分を聞いて最終的に「私は犯罪者ではない、私は名誉ある人間だった」と思い込むのです。

『ザ・パッセンジャー』のもうひとつの注目すべき点は、強制収容所の囚人たちがお互いを知らずに支え合う関係であり、祈り、嘆く女性たちの視点からホロコーストの物語を描いている。そして彼らは互いに励まし合い、その中でソプラノ歌手アンナ・ゴルバチョワ＝シモンズが演じるロシアのカーチャであるマルタとクシスティナ（リディア・ヴィニエス＝カーティス）が調和のとれた対話を確立し、その中でクシスティナは物語の内容を次のフレーズで表現する。ユダヤ人よ、私は死ななければなりません。」

まさにこの登場人物の複雑さ、彼女が参加する苦しみに対するリーゼの苦悩、そしてワインバーグが音楽で賞賛していることこそが、「歴史物語」にとって好ましくなかったとして、『乗客』がソ連で公開されなかった理由の一つであった。 。」

3 つの物理的および時間的空間で構想されたこの演出には 2 人の主人公がいます。舞台の上部は、リーゼが夫のワルターとともに、大西洋を渡ってブラジルに向かう途中でマルタに会ったと信じている船の甲板を思い出させます。 。 ; そして舞台の下部は、暗くて汚く、二段ベッドがいっぱいで、2本の手すり、兵舎、火葬場の炉があり、見る者を強制収容所へ連れて行きます。発光船での出会いからほぼ30年前です。

3番目のスペースは合唱団で、観察者の役割を果たし、乗客がエレガントに見える真っ白な船とクリーム色のコントラストを目撃します。 そして囚人の二段ベッドや衣服を通して見えるアウシュヴィッツの汚物。 両方の球体は非常に離れていますが、煙突によって接続されており、この煙突もシーン内で視覚的に強い重みを持っています。

舞台下部の暗闇に加えて、衣装にもホロコーストが響き渡り、見る人にとって非常に認識しやすい要素を持っています。 リーゼと残りの将校の制服に刺繍された「SS」のイニシャルから、ナチスの敬礼、擦り切れた縞模様のパジャマ、そしてすべて剃られた囚人の頭まで、明らかな区別を示しています。

観客はこの初演の演出をほぼ10分間の拍手で支持し、音楽は甲高いワルツと基本曲であるバッハのシャコンヌで観客を「乗客」の最も繊細な瞬間へと連れて行った。マルタの秘密の婚約者タデウシュは、看守がマルタの良心を和らげるためだけでなく、両者を操作するために面会後に演技をする。

タデウシュが強制収容所のナチス将校の前で不意打ちで演奏したシャコンヌは命を落とし、これによりバッハの音楽はさらに力強さを増し、「ラ・パサヘラ」における人間の尊厳の最も重要な象徴の一つが確立された。 ‘。

実際、芸術監督のジョアン・マタボッシュは、「ヴァイオリンのソロに、彼は指揮官の権威に挑戦する勇気を持っており、オーケストラの楽器が徐々に追加されていく」と付け加えており、最終的には、多くの要求を課せられる「爆発的な要求」に終わるという。 「非人間化」。

「彼らは皆憎しみに目がくらんでいた」

ワインバーグもポズミシュもナチス政権の犠牲者だったが、マタボシュが説明するように、『乗客』では二人とも自分たちを「犠牲者」として表現せず、看守リーゼを「単なる悪の化身」として描くことを拒否している。 そして彼らは「揺るぎない尊厳」を持ったマーサを生み出します。

このように、登場人物の複雑さは、単に夫の許しを求める看守の後悔によって示され、さらには囚人たちが「憎しみによって目が見えなくなった」と断言して夫を弁護する。 「彼女は私の助けや同情に感謝しませんでした」とリーゼさんは弁護する。

「ザ・パッセンジャー」は60年代のマルタで最高潮に達します。 「いつかあなたの声が沈黙したら、私たちは滅びます。彼らを許してはいけません！絶対に！」 彼はこう付け加え、彼のメッセージを拍手で返してくれた聴衆に訴えた。