プロの俳優の4人に3人は公式に貧乏である

良いニュースは、状況が改善されたことです。 2016年に発行された最後のレポート（2020年のレポートはパンデミックに焦点を当てたもの）の見出しは、冷たく力強い8.17％でした。 つまり、プロの通訳者の10人に1人も年収12,000ユーロの水準を達成していなかったということです。 （金額は最低賃金を下回っていることに注意してください）。 現在はすべてが少し改善されており、その数字は 23% に達しています。 しかし、全体的に見て、熱狂する理由はありません。 それどころか、荒廃は進行し続けます。 彼によると ‘エーゲ財団の第 5 回社会労働報告書」 (パフォーミング アーティスト、知的財産権管理団体) が最近発表したところによると、この分野の専門家の半数は年収 3,000 ユーロ未満であり、これは 72% が貧困線以下であることを意味します。

つまり、できるだけグラフィックにするために、 俳優の職業の4つのうち3つは公式には貧しい。 同様に悲しいことに、さらなるデータ。 スペインの俳優のうち、年収が3万ユーロを超える人はわずか7％だ。 そしてもう一つ、 男性の年収は女性より 40% 高い。 彼らは年間の労働日数が減り、給料も減ります。 それが最も明白なことです。 研究を少しでも掘り下げて調査を進めれば、一定の経済的安定の範囲にある収入、つまり1万8000ユーロを超える人は16％にも達していないことがわかる（1万8000ユーロから3万ユーロの間は9％）。

包括的なレポート

これらは、スペインの俳優とダンサーに関する社会労働報告書の最新版の最も目に見える結論である。この報告書は本日マドリードの本部で発表された、ほぼ300ページを占め、AISGE財団が2023年を通じて準備を進めてきた文書である。 3,410件のアンケート 彼らのパートナーに。 このサンプルは、AISGE が代表するグループの 39% に相当します。 AISGE財団が2004年、2011年、2016年、2020年に実施したこの種の以前の分析（ただし、後者はパンデミックが集団に与える影響に特に焦点を当てていた）では、アーティストの雇用可能性がより高まっていることが見られているが、 彼らの労働条件の悪化。

この調査は、一定期間の仕事がこの分野では「明らかに例外」であることや、安定したスタッフが「消滅または削減される傾向があり、浮き沈みはよくあることである」など、アーティストの消耗を表す他の傾向も反映している。 」 したがって、平均的な労働者の給与希望は、通訳の場合、現実に直面することになります。前述したように、収入が 3,000 ユーロ未満の人は 48% (2016 年は 68%)、月額 1,000 総ユーロの基準を超えているのは 23% だけです (2016 年は 17%)。 「購買力が実質的に低下することになる」7 年前の 12,000 ユーロが現在の価格に換算すると、9,926 ユーロに相当することを考慮すると、

通訳者のプランB

したがって、第 2 の収入源に頼っているアーティストは、2016 年の 46% と比較して、現在では全体の 52% となっています。さらに悪いことに、第 2 の収入源に頼っているアーティストの 4 分の 3 (73%) が、最終的には次のような仕事をすることになります。彼らの職業とは何の関係もありませんが、 残りの 27% だけが文化部門自体で活動を達成しています。 「したがって、今日のスペインでは芸術とともに生きることだけでなく、芸術の近くで暮らすこともさらに困難になっている」と、エージュ自身が配布した明白なメモには書かれている。

他の分野と比較すると、憂慮すべき事実がある。 このグループの失業率は 14% に低下しましたが (スペインの一般的な失業率を大きく上回るわけではありません)、 これらのアーティストのほぼ半数 (具体的には 46%) は公的給付の対象になっていません。 それは彼らの援助への依存を強調する

援助の性質。 実際、AISGE 財団は最も恵まれない人々を支援することを目的とした資金の増加を止めていません。 2016年に連帯援助への支出が317万に増加した場合、この額は2021年と2022年の両方で375万に設定された。 そして、パンデミックの真っ最中だった2020年の特定のケースでは、投資額は430万ユーロに増加し、2016年よりも35％多くの投資が行われました。それ以外の場合、2016年には、この団体の連帯援助の会員数は756名に達しました。 2022 年に恩恵を受けた人は 1,926 人で、ほぼ 3 倍でした。

大雑把に要約すると、この職業の 44% は副収入を当てにしても、 いわゆる「貧困ライン」以下 (つまり、彼らの収入は、その国または地域の平均収入の 60% を超えません)。 この数字は全人口の記録の2倍以上であり、この貧困ラインの全国平均は2022年に20.4パーセントに設定されている。

女性に対する差別

女性の場合はさらに悪い。 彼らの平均年間芸術収入は 8,320 ユーロですが、男性の収入は 40.3% 多く、最大 11,677 ユーロです。 彼らは極度の不安定さの範囲内で自分自身を押し付けているだけです。 年間収入が600ユーロ未満の人（21％と29％）、および601ユーロから3,000ユーロの間の収入の人（女性25％、男性22％）。 他の指標では、例外なく、パフォーマーは損をします。 他の仕事や福利厚生を含む総収入を見ると、女性は年末時点で 14,846 ユーロですが、男性は 18,363 ユーロ (24%増) に達します。 芸術分野での年間労働日数も少なく、彼らは62日、彼らは70日です。 その結果、女性の54％が俳優以外の副業をしているのに対し、男性では49％となっている。

「これらの違いの理由は何ですか?」 と報告書は問うている。 AISGE の男女別会員数データは 20 年前とほぼ変わっておらず、男性会員の約 53 パーセントに対し女性会員の約 47 パーセントとなっています。 この文書によって導き出された結論には、ほとんど疑いの余地がない。「一般に、女性の役割は男性よりもまだ少ないかもしれない。また、母親であること、幼い子供や扶養親族の世話といったジェンダー上の義務が、社会への意欲を制限し続けている可能性もある」彼らのためよりもずっと一生懸命働きます。 そうでなければ、それは差別と呼ばれます。