「キホーテ・ヌエボ」では、オクタビオ・ソリスが「ドン・キホーテ」を舞台化

オクタビオ・ソリスは不可能な任務を引き受けた。

エルパソ出身で全米の舞台を征服した強力なメキシコ系アメリカ人劇作家である彼が、ミゲル・デ・セルバンテスの『ドン・キホーテ』という巨大な書物を舞台用に翻案できるだろうか？

スペイン文学の古典は、あらゆる媒体でアダプターを志す人々を困惑させてきました。 ディズニーのアーティストたちは、80年以上にわたってこの物語を解明しようと試みました。 オーソン・ウェルズが亡くなるまで未完の映画化に取り組んだことは有名です。 しかし、ソリスはひるまなかった。 彼はその内容を熱心に研究し、一言も書く前に小説全体を二度読みました。 2009 年、単純に「キホーテ」というタイトルの彼のテイクがオレゴン シェイクスピア フェスティバルでデビューしました。 2017年には、現代のテキサスを舞台にした更新版がダラスで初公開された。 ソリスは、どちらのランも問題なく、もしかしたら良いかもしれないが、完全に正しいとは言えないと考えていた。 何かが足りませんでした。

当時カリフォルニア・シェイクスピア・シアターの芸術監督だったエリック・ティンが彼に別の作品の打診を持ちかけたのは初めてだった。 ただし、今回はストーリーを更新するだけではなく、徹底的な見直しが必要でした。

「その本をこじ開ける必要がある」 [Cervantes’] 死んだ指を冷やして、それをあなたのものにしてください」とティンは彼に言いました。 ソリスは自分が最も得意なことをする必要がありました。彼は自分自身について書く必要がありました。 彼は国境について書く必要があった。

1970年代、エルパソのリバーサイド高校の2年生にソリスに演劇を教えたのは、熱心で宗教心豊かな演劇教師だった。 彼の語学の才能を感じ取った彼女は、彼を学校の演劇のオーディションに招待した。 ソリスはできる限りオーディションを勝ち抜きましたが、敬虔な教師は、もし来なかったら落選させると脅しました。

ソリスはこれを望まなかった。 彼は、演劇少年たちがリハーサル前に手を繋いで祈っていたのを奇妙だと思った。 彼は弟たちのようなサッカー選手になりたかったが、プレーを読むことができず、どちらに走ればよいのか全く分からなかった。 第二希望の美術クラスにはすでに生徒が多すぎた。 その結果、彼は気がつくと舞台上で、聞いたこともない少女について読んだことのない演劇『アンネの日記』の役のオーディションを受けていた。 彼はオーディションに挑戦しようとしたが、そのような運はなかった。 彼は、アンと一緒に屋根裏部屋に隠れた8人のうちの1人で、アンの最終的なボーイフレンドであるピーター・ヴァン・ダム役にキャスティングされた。

ソリスは寡黙だったが、最初のリハーサルでその言葉を読んだことで、彼は消極的な演劇学生から本格的な演劇の急進派に変わった。 彼の周囲のエルパソの世界は崩壊し、歪んだ。 ページにある言葉を声に出して読むだけで、彼は感動してしまいました。 それは超越的だった、と彼は言う。

「それ以来、私はただ先生に感謝し続けました」とソリスさんは言いました。 「私は何であれ、あなたが望む限り、そのステージに立つことができる限り、イエスを賛美します。」

ソリスが演技のウサギの穴にさらに落ち込むと、演技の先生からのサポートと励ましが懸念に変わりました。 高校で演劇をするのは楽しくてばかばかしいことであり、神に敬意を払うために行うことです。 大人になって、邪悪な大学では、話は別でした。

「彼らは、麻薬、婚前交渉、同性愛、不法行為、不敬虔なことがたくさんあるだろうと私に警告しました」と彼は言う。 「そして彼らは正しかったのです！」

ソリスは演技と劇作家を学ぶためにサンアントニオのトリニティ大学に向かった。 3年生のとき、彼はなりたかった人物であるウィリアム・シェイクスピアを研究するためにイギリスに旅行しました。

吟遊詩人の高地にいたソリスは、勉強と戯曲の執筆を続けるためにダラスに移りました。 しかし、彼の初期の作品はすべて、明らかにメキシコ人や彼の人生経験についてのものではありませんでした。 私たちの物語は高度な芸術ではありえない、と彼は考えた。

「私は自分の文化のその部分を明らかにする演劇を見ていなかったので、それについては書きませんでした」と彼は言います。 “私は若くて愚かだった。”

彼が書き、プロデュースした人気の一連の演劇がダラス劇場の目に留まり、劇団のためにメキシコ人と死神についての戯曲を書いてくれないかと打診された。

「私は驚きました」と彼は言うが、誰かが自分のような人々についての演劇を望んでいること、そして宇宙にはラテン系演劇人のコミュニティ全体が共同作業を待っているということが理解できなかった。 その年、つまり 1988 年に、彼は、別のスペインの古典である「セビリアのトリックスター」をコメディ風にメキシコ風に翻案した、画期的なヒット作となる「マン・オブ・ザ・フレッシュ」を書きました。 このショーは何年にもわたって広く制作され、ソリスのラテン系演劇の世界は拡大し続けました。

「それ以来、振り返ったことはありません」と彼は言った。

現在 65 歳で、妻、ヤギ、ニワトリとともにオレゴン州南部の農場で暮らすソリスは、メキシコ系アメリカ人の経験を反映した作品でキャリアを築いてきました。 彼は、ケネディ センターや全米芸術基金からの表彰など、山ほどの賞を獲得しています。 彼は、2017 年のアニメヒット作「ココ」のコンサルティングとして、ピクサーとの仕事をも掴みました。彼の作品はハートフォードからヒューストンまで制作されており、魔術的で下品なものとともに、政治的および文化的言説をシームレスに融合させることで知られています。

「彼の戯曲には信じられないほど博学な瞬間がある」とテキサス大学オースティンの演劇教授であり、ソリスの『ドン・キホーテ』の翻案に協力した監督でもあるK・J・サンチェスは言う。 「彼は素晴らしいおならジョークも書けます。」

サンチェスによれば、その組み合わせとテハノ体験に対する彼の特異性こそが、ソリスを新しいアメリカ演劇規範の最も重要な作家の一人にしているのだという。 「彼は、ユージン・オニールからオーガスト・ウィルソンに続くその系譜の次の人物です。」

ソリスはエルパソについて少なくとも8本の戯曲を書いたと考えている。 残りの部分は、疎外、権利剥奪、過去の亡霊との清算、そして絶望的な愛など、この街から連想されるテーマを題材にしたものだと彼は言う。 彼はもうエルパソに住んでいませんが、ソリスは頻繁に訪れます。 今は違う、と彼は言う。 彼が子供の頃に覚えている孤独感はほとんどが砂漠に消え去り、代わりにオンラインと都市の両方でアーティストや作家の繁栄したコミュニティが誕生しました。 ティム・ヘルナンデス、ダゴベルト・ギルブ、ローサ・アルカラ、ベンジャミン・アリレ・サエンス――エルパソアンの作家たちの名前がソリスの舌をいとも簡単に滑らせた。

「エルパソはラテン系作家のメッカになっています。」

ソリスは「キホーテ」を捨てて最初からやり直し、あと1年も経たない初演に間に合うように急いで完成させた。 彼は、最近認知症と闘い始めた母親のことを思い出し、現在教授となっているキホーテも精神的危機に瀕しており、自分の人生とセルバンテスの本に書かれた冒険を混同していることに気づいた。 ショーの主役たちは、ロバと馬をパレテロカートと馬の頭蓋骨が付いた大輪バイクと交換しました。 風車と戦う代わりに、キハノは西テキサスの空を巡回する巨大な白い監視気球と戦う。 ソリスは曲を書き、テハノの民俗音楽を取り入れ、国境特有のスパングリッシュと彼が「スカタロジカルなユーモア」と呼ぶものをたっぷりと加え、ショーの初演が近づくまで大幅な変更を加えた。 新たなタイトル「キホーテ・ヌエボ」が幕を開ける ようやく適応が完了したとソリスは思った。

壮大で、下品で、政治的で、真剣で、そしてとても楽しいこのショーは、熱狂的なレビューで始まりました。 「インスタントクラシック」 サンフランシスコ・クロニクルを絶賛した。 その後、さらなる制作を求める声が寄せられました。 ヒューストンではそう呼ばれていました 「画期的なアップデートです。」 デンバーでは、 「古典文学とテハノ文化の祭典。」 「キホーテ・ヌエボ」はまだ出版されていないが、春の終わりまでに少なくとも8つの主要な劇団によって制作される予定で、これはソリスの作品としては群を抜いて最多である。 昨秋、この劇はコスタメサにあるサウスコースト・レパートリーのセガストローム・ステージで上演された。

「この劇が国を席巻したことをとても誇りに思っています」とティンさんは語った。

先週、シアトルに「キホーテ・ヌエボ」がオープンした。 Seattle Rep の新しい芸術監督であるダマソ・ロドリゲス氏は、この作品は到着前にプログラムされていたことも、この仕事を引き受けることにとても興奮した理由の一部だったと語った。

「オクタビオがチカーノ劇作家として扱われることが多いことは知っていますが、彼はアイデンティティとは関係なく、米国で最も重要な劇作家の一人です」とロドリゲスは語った。

シアトルの後、ショーはポートランドへ向かいます。

ソリスは、これらの異なる都市のすべてのラテン系コミュニティが自分たちに会いに来てショーをサポートするのを見るのは素晴らしいことだと言います。 たとえメキシコ人でなくても、エルパソに行ったことがなくても、観客はこの作品の中に普遍的な真実を見つけることができる、と彼は言う。

「エルパソはもう場所ではありません」と彼は言う。 「それは心の状態です。」

ルイス・レンドンはニューヨーク市在住のテハノ・ジャーナリストで、南テキサスの食べ物と文化について書いています。 彼の記事は『Texas Monthly』、『Texas Highways』、および『Daily Beast』に掲載されています。 彼は Twitter/X @louiegrendon と Instagram @lrendon で見つけることができます。