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「彼らはピアノ奏者を撃った」、革新的なボッサ – リベラシオン

アルゼンチンのクーデター前夜に失踪したブラジルの偉大なピアニストをジャーナリストが調査したこのアニメーション映画は、ボサノバの喜びの誕生と南米の独裁政権の暴力を巧みに組み合わせています。警察の捜査、虚空を通した伝記、大陸の芸術的混乱の短期間のポートレート、南米の独裁政権に関する主要な報告書：独裁者によって借用された形式とジャンルの優柔不断 彼らはピアノ奏者を撃った アニメーション映画の形で生まれ変わるまでに、何年も行き詰まりを感じていたに違いない、100を超えるインタビューによって促進された、長い熟成を経たドキュメンタリープロジェクトにまつわる考察、ためらい、複雑さの本質について何かを語ってほしい。突然の失踪当初、映画監督フェルナンド・トゥルーバはブラジル人ピアニスト、フランシスコ・テノリオ・ジュニオールに興味を持っていました。 著名な無名でありながら、ジャズ界で最も偉大な人物の一人として仲間たちから尊敬されているこの青年は、ボサノバの帝王であるジョアン・ジルベルト、アントニオ・カルロス・ジョビン、トキーニョ、ヴィニシウス・デ・モラエスらと共演した。 1976年春、軍事クーデターの初期、ブエノスアイレスでのツアー中に気絶する前に。 古典的なドキュメンタリーになると彼が想像している作品のために、トゥルーバはニューヨークからサンパウロ、パリからリオへと航海し、テノーリオと人生を共にした、または彼に影響を受けた音楽家、彼と一緒に仕事をした技術者たちとの150以上のインタビューを蓄積し、テノリオと出会った。子供たち、愛人、妻。 思い出の断片や優しい逸話を収集するだけでなく、探偵のように彼の突然の失踪に関する情報や噂を照合します。 全体を形にできないまま、何年もクローゼットにしまってありました。彼のやり方では、 彼らはピアノ奏者を撃った ボサノバ・シーンの出現を詳述する役割を担ったが、代わりにテノリオの謎に夢中になったニューヨークの音楽ジャーナリストの長期レポートを詳述することで、この詳細な作品を演出し、まとめている。 彼の10ページの記事が脇道に逸れ、最初の好奇心が強迫観念に変わり、記事が本への欲求に変化し、実際に私たちが見ているのは映画です。控えめなカメレオンアニメーション映画の言語を採用することで、トゥルーバ（パートナーのハビエル・マリスカルが加わり、契約を結んだ） チコとリタ、2011年、彼のインタビューコレクションキャンペーンの後）は、彼のプロジェクトに視覚的な一貫性を与えています。 キャラクターデザインを、2年前にアングレームで最優秀アルバム賞を受賞した漫画原作者のブラジル人のマルチェロ・キンタニーリャに任せた方が良いだろう。 ジョリー・マルシア・エコート、 彼は控えめなカメレオン（この絵は表紙を描いていない）だが学術的で、肘掛け椅子に座ってのインタビューにも、50年代の終わりにボッサが生まれたクラブの夜の再現にも同じくらい叱咤激励することができる、温厚な人物だ。そして、必要に応じて滑らかに、映画がアルゼンチン軍事政権の滅びの場所を探求するときは、控えめで真剣です。 これはおそらくこの映画の最も美しい繊細さだ。彼のように、死んだものでも生きたものでもなく、ただ消え去ったと非難されたすべての人々と同じように、忘れ去られた芸術家を他人の目を通してスケッチするのだ。彼らはピアノ奏者を撃った フェルナンド・トゥルーバとハビエル・マリスカルによる（1時間43分）。 #彼らはピアノ奏者を撃った革新的なボッサ #リベラシオン