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「Captives」、アルノー・デ・パリエールの狂気の同盟者 – リベラシオン

アルノー・デ・パリエール監督の官能的な長編映画で、素晴らしいキャストに支えられたメラニー・ティエリーは、サルペトリエールに抑留されている女性たちの中から母親を見つけようとします。タイトなショット、肩に取り付けられた可動カメラが、デジタル フィルターを使用せずに、あらゆる種類の女性専用の肌の質感を、荒々しく、準備ができていない状態で捉えます。 映画では決して見ることができない、そしてもちろんどのフィクションでも決して見ることのできない肌。 そして、これらの顔の中に、決意と少し怯えた観察眼が突き刺さります。それは、メラニー・ティエリーが素晴らしく演じたファニの表情です。 ここはどこ？ 群衆や騒音に巻き込まれながらも、観客はファニがサルペトリエールの500人ほどの患者が収容される病棟に収容されていることに気づく。 "静かな" ジャボット、首席執事（ジョジアーヌ・バラスコ、聡明で、唇の端を下げるだけで思考のパニックが明らかになる）は言うだろう。 したがって、ファニーは、おそらくその中の一人である母親を見つけて、彼女を救い出すことを期待して、正確ではあるが未知のルールでこの迷路に侵入します。 彼の探求は、決して実用的であるように見えることなく、無駄から本質的なものを抽出する経済的で鋭い対話を通じて、その正確さで徐々に現れ、それによって映画、そのイメージ、その編集を物語の糸から解放します。 個性的。絡み合いと一貫性あらゆる種類の著名人に扉を開くことを許可する、「狂気の舞踏会」と呼ばれる年次舞踏会の差し迫った出来事に、誰もが興奮し、特にこの機会に勲章を受け取らなければならないジャボットは興奮する。 ドアを開けると、手段を持っている人には脱出の希望が高まります。 「外にいる私たちは怖くて、お腹が空いていて、どこで寝ればいいのかわかりません。」 ドミニク・フロ演じるエミリーは爆発力を発揮し、スクリーンの外でも呪文を発声して映画に登場させることをやめません。 亡命の目的は貧困を隠すことでもある。アルノー・デ・パリエールによる並外れた映画。彼はここで彼の 8 番目の長編映画 (記念すべき作品を含む) に署名します。 マイケル・コールハース クライストによると、2013 年）、それは主に、それぞれが世界を展開し、命に執着をもたらし、画面上にいないときでも完全に存在する女優たちのコミットメントによるものです。 それぞれの作品は、実体を与えているすべてのマイクロフィクションの織り交ぜと一貫性のおかげで、脇役という概念そのものを爆発させています。謎に包まれた登場人物その中には、少し離れたところに、相続財産を奪うために兄弟たちに自動的に抑留されたハーシリー・ルーイ（素晴らしいキャロル・ブーケ）がいる。未婚者と称され、貧しい人々の間で堕落した女王であり、騙されることを許さず、自分の考えを教える責任がある。カドリールを見つめる。 自分の権利を主張し、紙を見つけ、書き、郵便物を届けようと決意する者の頑固さ、ここ、広大なサルペトリエール公園には、彼女と同じように、しかし監禁のおかげでそうなった偽の狂った人々がいることを知るのに適した立場にある、大勢います。 クリステル・ベルテヴァと共同で脚本を書いたアルノー・デ・パリエールは、15年間の隠遁生活の後に出版された回想録のおかげで、この回想録を再発明し、その回想録が第三者による強制収容法の修正の原点となった。 そして税関のマリーナ・フォイスは引きこもりたちを悲しませる看護師？ 彼女は恐怖を与えることに優れていると同時に、自分のキャラクターに謎を吹き込んでいます。 対蹠地では、カモミールとして知られるカミーユ（ヨランド・モロー）が夢の中に閉じ込められ、ファニはこの人を母親だと特定したいと考えている。 しかしカミーユには子供がいなかった…。 もう一つの成功の鍵は、 捕虜 それは、ドキュメンタリーに特化した特定のコードのおかげで、現在の時代、あたかも昨日のことのように熱波を撮影する方法にあります。デヴィッド・シザレットのカメラは、予期せぬものを自由に捉えているようです。 私たちは戻らなければなりません ヴァンゴッホ 1991 年にモーリス・ピアラがこの官能的な点に着目した衣装映画を発掘し、そのジャンルに特有の再構成が羽ほどの重さになるようにしました。捕虜 アルノー・デ・パリエール作、メラニー・ティエリー、ジョジアーヌ・バラスコ、マリーナ・フォイス、キャロル・ブーケ、ヨランド・モロー…1時間51分。 #Captivesアルノーデパリエールの狂気の同盟者…