学校に戻る: 私たちが Mean Girls に戻り続ける理由 | 意地悪い少女たち

Bなぜなら、時間は構築物であり、現在は 2024 年であり、興行収入で最大の映画は…『ミーン・ガールズ』だからです。 それは、2004 年の人気映画を基にしたヒットブロードウェイミュージカルの新しい映画化であり、IP ウロボロスの明らかに現代的な事例のように感じられます。 （『ハイスクール・ミュージカル：ザ・ミュージカル：ザ・シリーズ』を思い浮かべてください。ただし、もっと儲かります。）厳しい評価から中程度のレビューや、映画のミュージカル曲を明らかに避けたいくつかの予告編にもかかわらず、新作『ミーン・ガールズ』はMLKホリデー週末の興行収入3,300万ドルでトップとなりました。 、 オリジナルを上回る収益 絶対額で言えば（インフレを調整すると、最初の『ミーン・ガールズ』は公開週末に約4000万ドルを稼いだことになる）。 そして、原作の精神に忠実に、ミーン・ガールズのミュージカル映画は独自のミームの流れを生み出しました。 ミュージカルだとは知らなかったたとえば、スターのレネー・ラップなど レジーナ・ジョージはツアーバス会社のオーナー プレスジャンケット中に。

懐疑論者にとって、新しい『ミーン・ガールズ』への関心は、モダン・クラシックとの何らかの差別化に大きく依存している。 “そうではありません ただ オリジナルのリメイクです」と、ピラティスのクラスの後、ある女性が勧めると言っているのを聞きました。 「新しい歌とジョークがあります。」 それはある程度真実だ。原作者（そしてノーベリー女史）のティナ・フェイは、ふしだらな女との恥じらいやTikTokに関するジョークを盛り込み、脚本を時代に合わせてアップデートした。 衣装デザイナーのトム・ブレッカー やや物議を醸す ユーフォリアの鮮やかな色合いの十代の若者たちと同じくらい、「水曜日は私たちはピンクだった」から多くのインスピレーションを得ました。 フェイの夫ジェフ・リッチモンド（作曲）とネル・ベンジャミン（作詞）によるミュージカルナンバーがいくつかある。 それでも、新しいバージョンはその存在を正当化するのに苦労しており、比類のないオリジナルのより光沢のある、しかし過剰にリハーサルされたカラオケ演奏のように感じることがよくあります。

しかし、新しいミーン・ガールズの成功、あるいはその存在が何かを証明するとすれば、それはオリジナルへの愛が深く、コンセプトのベースラインにあるどんなリフでも楽しいものにするのに十分だということだ。 20年前の時代精神を完全に直撃した映画にしては、あらゆる時代遅れの言及が伴いながらも、『ミーン・ガールズ』はこのカルチャーを驚くほどしっかりと掴んでいる。 新しいものへの関心は、ジェニファー・ケイシン・アームストロングが彼女の新しい記事で指摘した点を示しているだけです。 本、So Fetch: The Making of Mean Girls (そしてなぜ私たちはまだそれに執着しているのか) – おそらく、2000 年代の映画で、『ミーン・ガールズ』ほどポップ カルチャーに影響を与えた映画はないでしょう。 20年経ち、数え切れないほど「あなたは私たちと一緒に座ることはできません」と言及されてきた後でも、私たちはミーンガールズをやめることができません。

この映画は、部分的にはその関連性のおかげで、関連性を保ち続けています。 レジーナ・ジョージ（レイチェル・マクアダムス／レネー・ラップ）、グレッチェン・ウィナーズ（レイシー・シャベール／ベベ・ウッド）、カレン・シェティ（アマンダ・セイフライド／アヴァンティカ・ヴァンダナプ）らのグループであるプラスチックスのビザンチン的なルールと規範は常に強化され、その手法と規範は常に強化されてきた。クリークの手段は大きく変化した。 しかし、キャディ・ヘロン（リンジー・ローハン／アンゴーリー・ライス）のような十代の少女の世界に理論的に異質な人々を困惑させるような、超ローカルな社会的特徴の目まぐるしい迷路という概念は依然として残っている。 アームストロング氏は電子メールで、「いじめや社会的権力の力関係は少しも衰えておらず、ソーシャルメディアや、より広い意味での米国の二極化などの要因により、さらに激化している可能性がある」と述べた。 「年齢や性別に関係なく、私たちは皆、ある程度のレベルでこれに関係しています。」

この映画が非常に引用価値のあるものであることも助けになります。 ミーム、GIF、TikTok など、ポップ カルチャーの世界には、「10 月 3 日です」「すでに雨が降っている確率は 30% です」「負け犬、買い物に行きます」など、ミーン ガールズのセリフがたくさん浮かんでいます。 」 ほんの数例を挙げると、 2004 年から 2014 年の間に、学校、女子更衣室、ショッピングモールにいた人なら、間違いなくこの声を聞いたことがあるでしょう。 タイトルもありますが、これは古くからある特定の行動の略称として機能します。 2020年代の少女時代への執着。 「人々が『意地悪な女の子』の行動に言及しているのを聞くと、それが十代の少女、会議室、リアリティーショー、または国政のいずれを指しているのかにかかわらず、それが何を意味するのかすぐに理解できるでしょう」とアームストロング氏は語った。

の粘り 意地悪い少女たち タイミングの恩恵を受けました。 これは MySpace と Facebook の出現時にリリースされ、ミレニアル世代がソーシャル メディアに投稿し始める直前に脳に刻み込まれ、その後 BuzzFeed のような時代を定義するメディア サイトを制作、運営するようになりました。 Mean Girls は「Web 2.0 の基礎となった」とアームストロング氏は述べ、ミームという新興ジャンルの簡単に分析できるテキストだという。 この映画は、『ミーン・ガールズ』で名声のピークを迎えたリンジー・ローハンを通じて、80年代のタブロイド文化とも結びついたが、その直後、見出しを賑わすパパラッチのターゲットとなり、当時の自由奔放で、しばしば悪質なブログ界を通じた警告の物語となった。できればその時にインターネットを。

これらすべてが、必ずしも現在のデジタル、ビデオ中心の状況に反映されるわけではありませんし、Z 世代やアルファ世代（その最年長は（恐ろしいことに）高校 1 年生です）にアピールするわけでもありません。 新しい映画は、正面カメラ、TikTokでのジェスチャー、そしてノースショアの高校生のコーラスによって嘲笑されるインスタグラムのバイラルコンテンツに一時的に変わるプロットポイントを通じて、そのようなメディアの流暢さをアピールしようとしています。 しかしアームストロング氏は、著書のための調査で、若い観客、つまり『ミーン・ガールズ』が表向きの対象としていた現在中学生や高校生の観客が、依然としてオリジナルの映画に共感していることを発見した。 たとえ見ていなかったとしても、その引用はミームや TikTok の中で生き続けています。 Y2K の服装はトレンドの美学であり、携帯電話が普及する以前の学校生活ははるかにシックです。

アームストロング氏は「ポップカルチャーの芸術品がいつまで続くかを知るのはいつも非常に難しいが、20年間持ち続けており、その中心にある考え方は普遍的で不変のようだ」と語った。 『ミーン・ガールズ』が、ジョン・ヒューズの映画『クルーレス』や『理由なき反抗』のように、青春時代の名作であり続ける可能性は間違いなくある。 新しいミュージカル映画については同じことが言えないかもしれません。 「私たちは新しいバージョンを持っています」とアームストロング氏は述べました。「しかし、私の推測では、私たちは常にオリジナルに戻りたいと思うでしょう。」