2025年の韓国映画、1000万本が失われた…「新年ラインナップ」はない

2025年12月時点で興行収入第1位となった日本のアニメ「鬼滅の刃：インフィニティ・エッジ」の一場面。旧正月映画、家族月映画、夏映画、秋夕映画、冬映画...。毎年12月に発表されていた大手投資・流通会社の「新年ラインナップ」が消えた。興行収入の目安だった観客動員数1000万人の映画が姿を消し、2025年には年間累計観客動員数1億人が危ぶまれる中、韓国映画業界では「市場崩壊」という言葉が公然と飛び交った。年末に向けて映画業界がますます暗くなるのは、「底は今年ではなく来年」という予測があるからだ。 2025年の韓国映画業界は一体どうなっているのでしょうか？そして2026年には何が起こるでしょうか？日本アニメ興行収入No.1…外貨のおかげで動員1億人2025年の興行収入1位は韓国映画ではなく、日本のアニメ映画『鬼滅の刃 インフィニティ・エッジ』（観客動員数568万人）となった。観客動員数が300万人を超えた韓国映画は、『ゾンビ娘』（2位、563万人）と『反対』（7位、337万人）だけだった。 2025年12月15日時点の韓国映画観客数は4256万人で、市場シェアは43.7％にとどまる。これは、映画館の入場券の統合コンピュータネットワークが本格的に運用を開始した2010年以来、最悪の成績表だ。外国映画の音楽が含まれていても状況は同じです。洋画では、観客動員数が300万人を超えたのは、『鬼滅の刃』、『ミッキー17』（300万人）、『ズートピア2』（537万人）、『F1 THE MOVIE』（521万人）、『劇場版チェンソーマン レゼ編』（341万人）、『ミッション：インポッシブル 最後の清算』（339万人）の6作品。視聴者）。2025 年の映画市場では、1,000 万を超える映画は 1 本も存在しないでしょう。これは、新型コロナウイルス感染症事件が終息した2022年から2024年にかけて、「犯罪都市2」、「犯罪都市3」、「ソウルの春」、「パミョ」など、年間1000万本以上の映画が安定的に製作されたこととは対照的である。 2019年に2億2600万人を超えた年間累計視聴者数は、新型コロナウイルス感染症の影響で4分の1に減少した。ただし、2022年に1億1,200万人、2023年に1億2,500万人、2024年に1億2,300万人を超えて回復したのとは異なり、2025年にはかろうじて1億人の大台に到達するのが予想されているようです。 ２０２５年の年間累計観客数は１２月１５日時点で９７４３万人で、１２月１７日に公開されたジェームズ・キャメロン監督の傑作「アバター：ファイア・アンド・アッシュ」が順調に行けば、年間累計観客数はかろうじて１億人を超えるのではないかと業界は予測している。映画評論家のチョン・ジウク氏は、「夏の最盛期を狙った300億大ヒット作『全知識読者の視点』も観客動員数106万人にとどまり『破滅』の兆しを見せ、秋夕映画『ボス』も観客動員数243万人を記録し、損益分岐点（170万人）をかろうじて超えた」と述べた。 「指標であると同時に、実際には韓国映画産業が崩壊点に達していることを示すシーンでもある」と述べた。危機は業界全体に拡大しています。 2025年、CJ CGVとロッテシネマは相次いで人員リストラに着手した。このほか、ソウル明洞駅のシネライブラリー、京畿道坡州市、ソウル松坡市、慶尚南道昌原市の永堂劇場など約20の劇場とCGV12台、メガボックス5台、ロッテシネマ4館も閉鎖された。2025年に観客動員数500万人を突破した唯一の韓国映画『ゾンビ娘』の一場面。多様性に欠け、OTT よりも費用対効果が低い韓国映画がこれほど悲観的な状況に陥っているのは、新型コロナウイルス感染症以降、大手投資配給会社が映画製作への投資を大幅に減らし、「安全な映画」だけに目を向けたためだと一般的に分析されている。2025年になっても、投資配給会社を付けて製作される純製作費が30億ウォン以上の映画は10本程度しかないと言われている。コロナ禍以降、中小映画に出資・配給していた配給会社が倒産・消滅したことも中堅映画の危機に拍車をかけた。映画『ワンダーランド』などを制作したキリンプロダクションのパク・グァンス代表は、「韓国映画の投資収益率が低下する中、戦略投資家や金融投資家がほとんど投資しなくなった。新型コロナウイルス感染症を通じて、韓国、MK、清岳岩、リトルビッグなど中小映画に投資・配給していた会社が軒並み倒産し、実績のある監督とスター俳優が出演する作品でないと投資を受けるのが非常に困難になっている」と説明した。韓国映画評議会の実際のデータによると、韓国の商業映画の平均収益率は2019年の10.9%から2023年には-31%まで急落した。1000万本の映画が2本公開された2024年でも平均収益率は-16.4%に過ぎなかった。リスクを軽減しようとする投資傾向は、最終的には映画の多様性に悪影響を及ぼしました。これは、素材、テーマ、想像力などの点で、型破りで実験的なOTT（オンラインビデオサービス）と競争しなければならない状況で、観客から離れられる必然的な原因となった。映画評論家のフィリップ・ユン氏は、「観客は、強制的に感情を呼び起こしたり、悪役を懲らしめたりする常套句で競争する韓国映画に飽きてきている。『鬼滅の刃』や『チェンソーマン』などの日本アニメの興行成績は、観客の嗜好が韓国映画に向いていないことを示している」と述べた。彼らの10代と20代は細分化されつつある。」さらに、「たった1万ウォンで、無制限にコンテンツを消費することができ、抑制が解除され、公開された映画を1ヶ月以内に視聴できるようになる」と付け加えた。 「コロナ禍でチケット料金を３回も値上げした劇場があり、上映する映画も陳腐化しており、競争力は低下するのは必至だ」と批判した。 AT9フィルムのジュヒ監督は、「17万人を動員したユン・ガウン監督の『マスター・オブ・ザ・ワールド』など、一部のインディペンデント映画が好調だったのは小さな成果だ」としつつ、「韓国ではまだポン・ジュノ監督とパク・チャヌク監督しかいないが、日本では三宅唱、浜口竜介、五十嵐康平など若手監督が登場して活力を注入している。韓国インディペンデント映画は、映画業界は若い血を継続的に注入できるエコシステムではないことが明らかになったと彼は指摘した。パク・チャヌク監督の2025年の新作映画『救いがない』の一場面。この映画は、2026年1月に開催されたゴールデン・グローブ賞のミュージカル/コメディ映画部門で作品賞と主演男優賞にノミネートされた。2026 年には状況がさらに悪化すると予想されるパク・チャヌク監督の『どうしようもない』が、2026年1月11日に開催されるゴールデングローブ賞ミュージカル・コメディ部門の作品賞にノミネートされ、イ・ビョンホンも主演男優賞にノミネートされた。韓国映画が世界的に注目される出来事が待っているが、映画界の暗い影はさらに深まるものと予想される。 2025年までは、コロナ禍以前に制作され公開を逃した「倉庫映画」もあったが、26年以降はそれもほぼ枯渇し、「劇場に公開する映画がない」という危機感が高まっている。実際、CJ ENM、ロッテシネマ、ショーボックスなどの主要投資家や配給会社はまだ2026年のラインナップを確認していない。映画界では、ナ・ホンジン監督、ファン・ジョンミン、チョ・インソン主演の『希望』（7月公開予定）が上半期の期待作として挙げられている。このほか、2025年公開予定だったが延期されたハン・ソヒ、チョン・ジョンソ主演の『プロジェクトY』（1月）、チャン・ハンジュン監督がユ・ヘジン、ユ・ジテ、チョン・ミドらとタッグを組んだ時代劇『王と生きる男』（2月）の公開が確定した。パク・ヘイル、チェ・ミンシク主演の『極楽の国へ』、ク・ギョファン、シン・スンホ主演の『復活した男』などの古い映画も待機している。興行収入のヒット作の続編「タッツァ4」と「オード・トゥ・マイ・ファーザー2」も劇場公開される予定だが、時期は未定。このほか、ヨン・サンホ監督の『失楽園』とリュ・スンワン監督の『ヒューミント』も公開するか検討中だという。言及されたすべての映画を合わせても、これまで大手投資・配給会社が年間30～40本公開していた映画の3分の1に過ぎず、2026年には劇場で韓国映画が不足するという予測が現実味を帯びている。CJ E＆Mの関係者は、「今回公開が確定した作品は、韓国芸術大学創立30周年を記念した短篇集『プロジェクト30』だ。新人監督だけでなく、イ・ギョンミ監督やユン・ガウン監督も参加している」とし、「残りの作品については市場状況を検討した上で、公開するかどうか、いつ公開するかを決定しなければならない」と述べた。続けて、「2025年12月現在、製作準備を進めている映画は『ベテラン3』だけで、いくつかの中小映画が準備段階にある」とし、「2026年は我々が『耐えて生き延びなければならない』年だと思う」と付け加えた 韓国映画評議会の2025年11月の韓国映画製作状況掲示板を見ると、商業映画と自主映画を含めて公開準備中の映画39本のうち、公開予定の映画は5本だけだ。 2026年上半期にリリース予定。2025 年 12 月 17 日に公開される『アバター: ファイア アンド アッシュ』の一場面。この映画の公開により、年間累計視聴者数はかろうじて 1 億人を超えると予想されます。映画館で上映できるほどの韓国映画はありません政府も危機解決に乗り出した。映画産業の「屋台骨」である作品を復活させるため、2025年から始まった「中予算韓国映画製作支援事業」に、2026年には2倍の200億ウォンを投入することが決定された。支援対象は、2025年の純制作費「20億ウォン以上80億ウォン未満」から、2025年には「20億ウォン以上100億ウォン未満」に拡大された。支援額も「純制作費の40％または25億ウォンのいずれか低い方」と定められた。新任取締役の枠も応募総数の30％を超える範囲で割り当てられた。支援対象作品は18本程度が選ばれる見通しだが、残り6割の投資を集めるのは容易ではなく、公開までにさらに時間がかかることを考慮すると、当面の映画干ばつ解消は難しそうだ。評論家のフィリップ・ユン氏は、「ネットフリックスによるワーナー・ブラザースの買収により、劇場映画の真正性への依存が懸念されるが、その一方でネットフリックスも依然として劇場映画の可能性を高く評価しているとも解釈できる」とし、「政府政策の方向性も大小様々な映画館の運営や独立系映画や芸術映画の劇場配給・上映支援などに拡大されるべきだ」と付け加えた。2026年公開予定の『Hope』、『Tazza 4』、『幸福の国へ』のポスター。映画版『オールド・ボーイ』には新たな成功モデルが必要コロナ後のニューノーマルに向き合わなければならないとの指摘もある。パク・グァンス代表取締役は「新型コロナウイルス感染症とOTの影響により、中国、北米、日本を含む世界の映画市場が20～30％減少した。韓国映画産業は現在、市場規模が2億2000万人から1億～1億5000万人という新常態になっている」と述べた。さらに、「若者に適した素材や生産技術、差別化されたマーケティングなど、実験を続けて答えを見つける必要があるが、監督、俳優、プロデューサー、配給会社のほとんどは『老人』であり、ある種の遅れを感じている」と述べた。映画市場アナリストのキム・ヒョンホ氏は、「2026年がより深刻な危機であるのは事実だが、その原因と影響、対策を『観客の視点』で考えるべきだ」とし、「チケット料金が高いという批判があるが、マルチプレックスが値上げしているため、一般劇場のリニューアルなど鑑賞体験向上のための努力よりも、特殊劇場のみに投資して入場料を値上げする方が大きな問題だ」と述べた。さらに「劇場の閉館は、賃料の高騰で過密状態になった劇場を再編する過程でもあり、観客のアクセスにとっては大きな問題ではない」と述べた。さらに、「日本アニメの人気に見られるように、観客は音響がよく、大きなスクリーンで見られる大作映画だけを求めているわけではない。自分の好みや経験に響く映画を求めているが、そのような多様な映画は作られていない。2026年の映画界の課題は、ニューノーマルの成功モデルとなる映画を早く発掘することだ」と語った。 #2025年の韓国映画1000万本が失われた新年ラインナップはない