2024 年、ボリウッドではなくフェミニズムがどのようにして世界中の観客をインド映画に引き寄せたのか

2024年、ボリウッドが足場を築くのに苦労する中、微妙なストーリーを描いたインド人女性による小規模映画が国内だけでなく世界中で話題になった。

5月にはインドの映画監督パヤル・カパディアの 私たちが光として想像するものはすべて カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞し、歴史に名を残した。

それ以来数か月で、『All We Imagine As Light』はインディーズ映画の巨人となり、映画祭や賞サーキットを席巻しました。この作品は、ニューヨーク映画批評家協会やトロント映画批評家協会などの権威ある協会によって最優秀国際映画に選ばれています。また、カパディア氏が最優秀監督賞を受賞するなど、ゴールデングローブ賞でも2部門にノミネートされている。

この作品は、年間最優秀映画リストにもいくつかランクインしています。 BBC そして ニューヨークタイムズ。

そしてそれには仲間がいる。

シューチ・タラティ監督の青春ドラマ『ガールズ・ウィル・ビー・ガールズ』がサンダンス映画祭で2つの賞を受賞した。キラン・ラオ監督の『ラーパタ・レディース』（ロスト・レディース）は、インドのNetflixのトップ10リストに少なくとも2か月間ランクインし、同国の正式なオスカー作品に選ばれた（物議を醸す 決断）。ラーパタ・レディースはアカデミーの最終候補者リストには残らなかった。それを実現させたのは、英国系インド人監督サンディヤ・スリのヒンディー語映画『サントシュ』で、英国のオスカー出品作に選ばれた。

インド映画のこの突然の成功の波は異常なのか、それとも世界的な意識の待望の変化なのか？

映画評論家のシュブラ・グプタ氏は「これは両方の集大成だ」と述べ、これらの映画は「一夜にして作られた」ものではないと指摘した。

たとえば、『ガールズ・ウィル・ビー・ガールズ』の監督であるシューチ・タラティと共同プロデューサーのリチャ・チャダは、最初にこの映画のアイデアを思いついたとき、一緒に大学に通っていた。 「彼らは何年にもわたってそれに取り組んできました」とグプタ氏は言う。

「2024年がこれらの映画が公開され、会話が弾む年になったのは全くの偶然です。」

この幸運な配置は映画の夢でした。これらの映画の世界的な影響は、その品質と、孤独、人間関係、アイデンティティ、ジェンダー、立ち直る力などの普遍的なテーマの探求に根ざしています。力強い女性の声と型破りなフェミニストの物語を備えたこれらの物語は、主流のインド映画では未開拓の領域に進出しています。

ヒンディー語、マラーティー語、マラヤーラム語で作られた映画『All We Imagine As Light』では、ムンバイに住む 3 人の移民女性が共感、立ち直り、人間関係をナビゲートします。この物語は、孤独と社会政治的状況のテーマを掘り下げており、特にアヌ（ディヴィヤ・プラバー）というキャラクターとシアズ（フリドゥ・ハルーン）との絆に見られる、宗教間のヒンドゥー教とイスラム教の関係の精査が描かれています。

カパディアさんはBBCに対し、映画に登場する女性たちは経済的に自立しているものの、私生活、特に恋愛に関しては依然として制限に直面していると語った。

「私にとって、インドにおける愛は非常に政治的なものです…女性は、いわゆる家族の名誉とカーストの血統の保護を多くの部分で大切にしているようです。ですから、もし彼女が異なる宗教や異なるカーストの人と結婚するとしたら、私にとって、それはまさに女性をコントロールし、幼児化する方法なのです」と彼女は言う。

タラティの『ガールズ・ウィル・ビー・ガールズ』は、ヒマラヤの厳格な寄宿学校で学ぶ 16 歳の少女と、自分自身の弱さと葛藤に苦しむ母親アニラとの壊れた関係の物語を通して、女性の思春期、反抗、世代間の対立を探求しています。解決されていない感情。

「これはインドではまったくやっていない種類の青春映画です」とグプタ監督は言う。 「とても共感的で、とても温かい視線で女性たちを見つめています。」

「人々が体や心を使っても使わずに感情を体験し、その探求を幼児化することなく経験する時代。それは決してインドの主流映画の一部ではありませんでした」と彼女は付け加えた。

キラン・ラオ監督の『ラーパタ・レディース』は興行成績は振るわなかったが、視聴者や批評家から温かい評価を得た。今月ロンドンで開かれた英国アカデミー賞の上映会で、ラオさんは現在の瞬間を「インドの女性にとって本当に特別な瞬間」と表現し、このような物語が今後も続くことへの期待を表明した。

彼女の映画は、2人の新婚夫婦がベールのせいで電車内で誤って入れ替わってしまうという風刺コメディーだ。この作品は、家父長制、アイデンティティ、性別役割についての鋭い解説を提供し、数十年にわたる男性中心の主流のインド映画からの転換をもたらします。

この映画の共同プロデューサーであるボリウッドのスター、アーミル・カーンは上映後、「家父長制的な考え方を持つ私たちの多くは、そのように育てられてきたため、しばしばそのようになる」と語った。 「しかし、このような考えから抜け出すためにも、私たちは理解し、少なくともお互いに助け合う努力をする必要があります。」

今年最大のサプライズは英国で、英国系インド人の映画監督サンディヤ・スリ監督のヒンディー語映画『サントシュ』をオスカー作品に選んだ。 44日間のスケジュールで全編インドで撮影され、主に女性スタッフが出演した。インド人俳優のシャハナ・ゴスワミとスニタ・ラジバールが主演する『サントシュ』は、英国、インド、ドイツ、フランスの人々や企業が共同制作した。

この映画は本質的に女性に対する暴力についてのインドの物語であり、緊張感のあるスリラーとして設定されています。

ゴスワミ氏は、『サントシュ』と『オール・ウィー・イマジン・アズ・ライト』の成功は、国境の融合と映画産業の拡大を示しており、相互受粉と交流のためのスペースを生み出していると語る。

「私たちはよく、これらのインド映画には次のようなことが必要だと考えています。 [specific] 文化的背景がありますが、そうではありません。感情に突き動かされた映画は、その起源に関係なく、普遍的な共感を呼びます」と彼女はBBCに語った。

そのうちの 3 つの映画、『All We Imagine as Light』、『Girls Will Be Girls』、『Santosh』には、もう 1 つの共通点があります。それは、国境を越えた共同制作であるということです。

ゴスワミ氏は、これが将来の公式になる可能性があることに同意します。

「たとえば、フランス人プロデューサーの場合、映画はそのプロデューサーやより広範な映画業界をフォローしているフランスの観客に見てもらえる機会が得られます。こうして映画はより世界的にアクセスしやすく、関連性のあるものになるのです」と彼女は言う。

ボリウッドでも、今年はいくつかの女性主演映画が大成功を収めた。 『ストリー 2』は、自由な考えを持つ女性を誘拐する怪物と戦う謎の女性を描いたホラー コメディで、今年 2 番目に大きなヒットとなり、数か月間映画館で上映されました。

ストリーミング プラットフォームでは、独立前のインドにおける遊女の生活における女性蔑視と搾取を調査した、サンジェイ リーラ バンサリの豪華な Netflix シリーズ『ヒーラマンディ: ダイヤモンド バザール』が、Google で今年最も検索されたテレビ番組の 1 つとなりました。

彼らの成功は、そのような物語への欲求が高まっていることを示しているようで、その幅広い魅力は、主流の映画がエンターテイメントの価値を犠牲にすることなく重要なテーマに取り組むことができることを示しています。

体系的な課題にもかかわらず、2024 年はインドの女性の声の世界的な力と多様なストーリーへの需要を浮き彫りにしました。この勢いは、インドの映画産業にとって、独立系映画のより幅広い配給を獲得し、より多様で公平な映画環境への道を開く上で極めて重要となる可能性がある。