2024年夏の興行収入：大きな勝者と敗者は？ | 映画

T5月初旬に夏が始まったとき、ここはかなりひどい冷え込みでした。昨年の バルベンハイマー 映画マニア（2本の映画を合わせて24億ドル近くを稼いだ）は、映画は本当に だった 当時、業界は、年間で歴史的に最も利益の出る数か月が再び実を結ぶことを望み、祈っていた。

しかし、当初の大きな賭けはほとんど利益を生まず、映画は結局戻っていないと主張する警鐘を鳴らす見出しが氾濫した（春のヒット作にもかかわらず デューン：パート2、 ゴジラ×コング：新帝国 そして カンフー・パンダ 4）。 結局、予想通りそうではなかったが、その後のブーストでシーズン全体を救うのに十分だったのだろうか？

今夏の興行収入から学べることは次のとおりです。

ディズニーの王国は再び魔法の国に

かつてマウスハウスが行使した支配力は、ピクサー、マーベル、 そして スターウォーズ映画はどれも満員御礼で、ここ数年で徐々に、あるいは完全には衰えていた。アニメから（願い、 奇妙な世界、 ライトイヤー) から実写化 (インディ・ジョーンズ 運命のダイアル、 驚異、 ホーンテッドマンション）そしてディズニーが昨年100周年を迎えた時、 ほとんどない 祝うために。

しかし、一部の評論家がこの夏を失敗作として片付けようとしていた頃、ディズニーの幸運の連続が始まった。以前の続編ほどの高みには達しなかったかもしれないが、 猿の惑星王国 最終的にはそこそこのヒット作（全世界で3億9700万ドル）となったが、数週間後にピクサーの インサイド・ヘッド2 この映画は、確固たる現象（全世界で16億ドル）となった。一連の記録を破り、今ではアニメ映画史上最大の興行収入を記録し、パンデミック終盤のヒット作であるトップガン マーベリックやバービーを上回った。ディズニーにとっての教訓は、続編（トイストーリー5、アナと雪の女王3、そして モアナ2 すでに配信が開始されている作品もあるが、これは、大規模で多様な観客が、ディズニー+での配信を待たずに、適切なピクサー映画を見に殺到するだろう（近年懸念が高まっている）という心強いリマインダーとなった。

翌月、ディズニーは夏のもう一つの10億ドルのヒット作を出した。 デッドプールとウルヴァリン観客が飽き飽きしていたサブジャンルを巧みに揶揄したマーベル映画は、もう一つの記録的な人気を呼び、 史上最大のR指定映画 （12億ドルの興行収入は、最終的に映画館を出るときにはおそらくはるかに大きくなるだろう）。その成功は、MCUの新たな前進を示したが、その熱狂はデッドプールとその主演ライアン・レイノルズ自身に向けられたものだったかもしれない。そしてついに、シーズンの終盤でディズニーはフォックスから引き継いだフランチャイズで、またもやヒットを記録した。 エイリアン：ロミュラス （2億2500万ドル以上）。若くてよりストレートな中編は、エイリアン：コヴェナントの興行収入をほぼ上回り、国際的な数字も急上昇しており（今年、中国では米国映画として2番目にヒットし、インサイド・ヘッド2と怪盗グルーの月泥棒を上回った）、予算が5000万ドル低いにもかかわらず、最終的にはプロメテウスの数字に近づくかもしれない。

ディズニーの成功は、関連するフランチャイズを考えると、どれもやや楽勝かもしれないが、フォックスの買収により作品の多様性が増し、達成した数字（同スタジオが今シーズンの興行収入全体の少なくとも42％を占めると推定されている）により、ディズニーはここ数年で最高の地位に立っている。

ブレイクとライアンは最強のカップルだ

ブレイク・ライブリーとライアン・レイノルズが親友だったことは当然のことだ。 テイラー・スウィフトは、この夏、同様にポップカルチャーの話題を独占する方法を見つけるだろう。音楽界のスーパースターが残した紙面は、この2人で埋め尽くされることになる。スウィフト自身も、彼らの映画の軌跡に関わり、リヴリーの華やかな恋愛ドラマに曲を寄付した。 それは私たちで終わります レイノルズのアンチヒーロー三部作を支持 デッドプールとウルヴァリン インスタグラムで。

カメオ出演満載のデッドプールの続編が、スウィフティの助けがあろうとなかろうと大ヒットするのは驚きではないが、コリーン・フーヴァーの『It Ends With Us』をリヴリーが熱演した映画化は、特に国際的には確実とは言えなかった。しかし、2500万ドルの予算で制作されたソニーの映画は、これまでに世界中で2億4300万ドルを稼ぎ、スターにとってこれまでで最大のヒットとなり、より予算の大きい夏の作品である『イット・エンド・ウィズ・アス』などの興行収入も上回っている。 激怒 そして スケープゴート2人はまた、1990年のデミ・ムーアとブルース・ウィリス以来、米国の興行収入でトップ2を占めた初の夫婦となった。

このカップルのポップカルチャーでの独占は、ファンボーイとタブロイド紙の両方の憶測（ブレイクはレディ・デッドプールを演じる？ライアンは彼女のためにあの屋上のシーンを書いた？『イット・エンド・ウィズ・アス』の撮影現場でまだ連絡を取り合っている人はいる？）と、夏の昔ながらの裏番組、つまり2本の映画が男性と女性の両方の観客を巻き込むというトリックによって助長された。『イット・エンド・ウィズ・アス』の成功は、2本の中ではより魅力的で励みになる。これは、ヒットした女性主人公の本が必ずしも10話のストリーミングシリーズにすべきではないことをエグゼクティブに示し、感情に訴える大作メロドラマが再び金儲けの種になり得ることを証明している。彼女はあまり演技をしていないが、彼女には信頼できるファン層があることも示しており、これはライオンズゲートにとって励みになる。来年の『ア・シンプル・フェイバー2』で彼女が戻ってくる予定であり、今まさに彼らが必要としている朗報だ…

ライオンズゲートは大成功しなかった

今年の夏は心配になるほど高額な作品が数多くあったが、その中でも最も大きくて恥ずかしい作品のうち 2 つは、主力ブランド以外では苦戦している小規模スタジオであるライオンズゲートによるものだった。ジョン・ウィック、ソウ、ハンガー・ゲームなどの映画は依然としてヒットしているが、他の新しいシリーズを作ろうとする試みは失敗しており、今年の夏も例外ではなかった。

最初は、長い間温めてきたビデオゲームの翻案だった。 ボーダーランズイーライ・ロス監督の『スターウォーズ』は、オスカー受賞者のケイト・ブランシェットやジェイミー・リー・カーティスからコメディアンのケビン・ハートやジャック・ブラック、元ショーガールのジーナ・ガーションまで、異例のキャストを誇った。推定製作費約1億1000万ドルで、これまでに全世界で2500万ドルを売り上げたが、スタジオはおそらく約3000万ドルの損失を被ることになる（残りは海外での先行販売で補った）。2作目は、またもや気だるく作られたフランチャイズの失敗作で、批評家から酷評されたリブート作品である。 カラス 先週末、米国で公開されたが興行収入はわずか460万ドルで、5000万ドルの予算を投じた映画としては残念な結果だった。ライオンズゲートはこの映画にそれほど投資していないが（1000万ドルで買収し、推定1500万ドルをマーケティングに費やした）、それでも大失敗だ。（ライオンズゲートは夏前に公開された映画「スターウォーズ」でも大失敗に見舞われた。 非紳士的戦争省 6,000万ドルの予算からわずか2,700万ドルの収益しか得られなかった。

どちらの映画も、酷い制作、公開延期、酷い批評、若い男性ファン層という誤った計算など、似たような問題を抱えており、スタジオは高額なフランチャイズ作品の発売を計画する前によく考え直すべきだ。

ロングレッグスは長い脚を持っていた

2024年は興行収入においてホラー映画にとって異例の恐ろしい年となり、低予算・高収益という伝統的に安定したジャンルが低調な作品でつまずいている。米国では、 最初の前兆 （2,000万ドル）、 完璧 (2,300万ドル)、 ウォッチャー (1,900万ドル)、 マリン （1500万ドル）と カッコウ （600万ドル）すべてが失敗し、かつては簡単に儲かると思われていたものが、今ではより困難なものとなっている。

しかし7月、巧妙に抑制され独創的なマーケティングキャンペーンの後、ネオンの連続殺人スリラー 長い脚 は予想外の大ヒットとなり、全世界で1億ドル以上を稼ぎ、その年の独立系映画の中で最高の興行収入を記録した。これは、ホラーの中でも芸術的な側面に傾倒し、脚本家兼監督のオズグッド・パーキンスが 矛盾したメッセージ 続編に関しては、この作品の成功により、他のスタジオも将来的には既成概念にとらわれない発想をするよう促されるはずだ（ホラー ストリーマーの Shudder も今年、同様の方法で「Late Night With the Devil」と「In a Violent Nature」という 2 つのマイナー ヒットを記録している）。

ウィル・スミスが帰ってきた！

恐ろしい平手打ち以来、ウィル・スミスの銀行融資可能性については、ネットフリックスが 一時停止 彼が主演するはずだったアクション映画に出演し、バッドボーイズの4作目はソニーの内部問題で延期になっている。そして、オスカー受賞後初の映画であるアップルの奴隷ドラマ 解放 ― 失敗作になる可能性もあったが、最も成功した長期シリーズへの復帰は、観客が一部が予想したほど騒がしくなかったことを証明した。

これまでのどの作品よりも最大の予算1億ドルを投じたにもかかわらず、6月の バッドボーイズ：ライド・オア・ダイ この作品は、今年の夏の最も簡単な成功作の一つとなり、全世界で興行収入が4倍以上となった。前作より2400万ドル下回ったが、それでもスミスの興行収入の持続力を思い出させるものとなり、ソニーにとって「It Ends With Us」（ハロルドとむらさきのクレヨンが全世界で2300万ドルと低迷し、彼らが必要としていたヒット作）と相まって、またひとつの朗報となった。スミスの次の作品は、 私は伝説だ 続編ではマイケル・B・ジョーダンと組む予定なので、またしても楽勝となるはずだ。

しかし、他の年配の星はそうではない

昨年の重要な出来事から抜け出した2人のスター、バービーのライアン・ゴズリングとオッペンハイマーのエミリー・ブラントが、この夏最初の大きな失望を招いた。2人は80年代のテレビ番組に新たな解釈を加えた。 スケープゴートは公開当初は期待に応えられず、公開初日は期待を下回り、世界での興行収入は当初の1億2500万ドルから1億8000万ドルに落ち込んだ。ユニバーサルは最大6000万ドルの損失を被ると推定されている。

この作品は、40歳以上の大スターが主演する、同様に予算が高かったが期待外れの作品の先駆けとなった。ケビン・コスナーが一部自費で製作した西部劇の第1作である。 地平線 2作目は興行成績が振るわなかったため公開スケジュールから外され、全世界で3400万ドルの興行収入にとどまった（2作とも製作費は1億ドル）。アップルはソニーと提携し、1億ドルの予算を投じた宇宙レースを描いたロマンティックコメディーの劇場公開を行った。 フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーンはスカーレット・ヨハンソンとチャニング・テイタムが共演したが、全世界興行収入は4100万ドルで停滞した。テイタムはその後、婚約者のゾーイ・クラヴィッツが主演するこのスリラー映画を観る観客を集めるのに苦労した。 二度瞬きは先週末に730万ドルで公開された。そのほか、ラッセル・クロウの超自然ホラー エクソシズム （900万ドル）、ダイアン・キートンのコメディ サマーキャンプ （250万ドル）スーザン・サランドンとベット・ミドラーのコメディ ファビュラス・フォー （340万ドル）もすべて期待を下回りました。

昨年も同様の展開で、ハリソン・フォード、トム・クルーズ、ロバート・デ・ニーロ、ブッククラブの女性陣はいずれも観客の関心が薄かったが、この時期、大衆がスターに何を求めているのかという疑問がさらに深まった。昨年12月のわいせつなロマンティックコメディ『Anyone But You』が予想外の成功を収めた後、グレン・パウエルは今夏のヒット続編/リブートで人気を博し続けた。 ツイスターは、混沌とした天候シーンと輝かしい新星の登場で同等に売れた映画である（35歳のパウエルは、この夏、ヒットマンでネットフリックスの成功も享受した）。今シーズンの最大のストリーミングヒットのいくつかは、ジェニファー・ロペスの「アトラス」、エディ・マーフィの「ビバリーヒルズ・コップ アクセルF」、アン・ハサウェイの「アイディア・オブ・ユー」など、興行収入が一度だけ上がった古い作品が主導しており、これは、確立されたスターを好む観客は確かに存在するが、もはや映画館に足を運ぶことをいとわない観客であるかもしれないことを再び示唆している。