1970 年代以降、音楽フォーマットがどのように変化したか – Baltimore Sun

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2 月 4 日の日曜日にロサンゼルスで開催される第 66 回グラミー賞に向けて、現代の音楽の世界を見てみましょう。

RIAA による 1979 年から 2022 年までの米国の音楽フォーマット

によると、音楽ビジネスは好調だという。 レコード産業 アメリカ協会。 最新の数字は2022年のもので、159億ドルという史上最高の収益を示している。

2023 年には、成人の 78% (2022 年の 68% から増加) が何らかの音楽ストリーミング サービスを利用しました。 Global Web Index によると、Z 世代が最も平均ストリーミング時間の長い世代であり、複数のプラットフォームでお気に入りの曲にアクセスしています。ストリーミング プラットフォームは、ユーザーが大きなファイルをダウンロードして保存することなく高解像度の音楽を聴くことができる Web ベースのサービスです。 。

2022 年には有料サブスクリプション形式が音楽収益全体の 57.8% を占め、総額 159 億ドルのうち 92 億ドルを占めました。

ビニール復活？

1970 年代には、レコードの売上が音楽フォーマットの収益の 66% を占めていました。 しかし、1990年代までに販売台数は1,000万台未満、市場シェアは0.1％にまで落ち込んだ。

2022 年のレコード LP の売上は 12 億ドルで、総収益の 7.7% を占めました (2021 年の 6.9% から増加)。

小川の源流

音楽ストリーミングの基礎は、2001 年にピアツーピア ファイル共有システム Napster によって開拓されました。 Apple の iTunes が数年後に続きました。 Spotify は、音楽著作権侵害と闘うために、スウェーデンのデュオ、ダニエル・エクとマーティン・ロレンツォンによって 2006 年に設立されました。

ストリーマーは誰ですか?

Spotify の 2023 年の年次カルチャー・ネクスト・トレンド・レポートによると、同年上半期に Z 世代は 5,600 億曲以上の楽曲と 30 億以上のポッドキャスト エピソードを聴きました。これは前年比 76% 増加であり、最も急速に増加している視聴者となっています。音楽やポッドキャストのリスニングで。 また、67% がストレスや不安に対処するためにポッドキャストや音楽を利用しており、59% が「ソーシャル メディア以前のほうが人生は良かった」と考えています。

YouTube には、YouTuber と視聴者の両方としての Z 世代に関する独自のカルチャー & トレンド レポートがあります。 2022 年の調査結果には、Z 世代の 85% がビデオ コンテンツをオンラインに投稿しており、65% が単に「他の人が話題にしているコンテンツ」よりも「自分に個人的に関連のある」コンテンツに興味があることが挙げられています。

ストリーミングサービスの種類

有料サブスクリプション: 広告により、無料ユーザーは月額 10 ～ 15 ドルのサブスクリプション パッケージに誘導されます。

広告: 広告主は露出に対して料金を支払い、広告は 15 分ごとに 30 秒間再生され、スポンサー付きのプレイリストやホームページの乗っ取りも含まれる場合があります。

スポティファイ

アクティブ ユーザー数が 5 億 7,400 万人、2020 年の収益が 90 億ドルを超える Spotify は、音楽ストリーミングの世界的リーダーです。 Spotify は、2022 年にアーティストに 80 億ドル以上を支払いました。アーティストに対する Spotify ストリームの推定価値は、1 曲あたり 0.006 ドルから 0.00318 ドルの範囲です。

同社の 2 億 2,600 万件の有料サブスクリプションは、収益の 91% を占めています。 残りの 9% は広告によるものです。 有料ユーザーが最も多いのはSpotifyだが、YouTubeには合計27億人のユーザーがいる。

Apple Music

かつてはデジタル音楽のリーダーだった Apple Music は、ユーザー全体では Spotify に遅れをとっていますが、一部の国では上回っています。

アマゾンミュージック

Amazon は Amazon Prime 加入者を通じてユーザー ベースを密かに構築しており、世界中で 2 億 2,000 万人がこのサービスを利用しています。

お金を見せる

Spotify と Apple Music の両方で、有料サブスクリプションと広告から得られる収益の 70% が有料音楽レーベルとアーティストに当てられます。 これらのプラットフォームは、各アーティストが持つストリームの合計シェアに基づいて支払いを行う比例配分モデルを採用しています。 たとえば、1 億ドルの収益が発生し、アーティストが全ストリームの 1% を占める場合、アーティストは 100 万ドルのロイヤルティを受け取ることになります。

欠点

多くの業界批評家は、音楽はもはや純粋に楽しむために何かを作ることではなく、テクノロジー巨人の手によって定型的なアプローチを使ってより多くのお金を稼ぐことにあると主張しています。

出典: アメリカレコード協会、Spotify、YouTube、Musically.com、explodingtopics.com