エルコールe 愛人 （写真ロレンツォゴリーニ）
ジム 5つの声で死者のためのミサ モンテベルディ oエルサレム （ii）SV 203、 主を賛美しなさい （iii））SV 196、 4礼拝堂の声 SV 190;タリス学者、ディレクター ピーター・フィリップス
クレモナ、S。マルセリーノ教会、2025年6月26日
カバリ ヘラクレス愛好家 R.ドルチーニ、V。モリナリ、H。アシュリマン、T。ラフティス、J。ナバロコロラド、S。バー、E。サッキー、C。ニカストロ、D。オーケストラと合唱団モンテベルディフェスティバル – クレモナ・アンティクア、監督 アントニオ・グレコ レジア アンドレア・バーナード シーン アルベルト・ベルトラム 衣装 エレナ・ベッカロ 振り付け ジュリア・トルナロリ ライトデザイナー マルコ・アルバ
クレモナ、ポンチエリ劇場、2025年6月27日
モンテヴェルディ・ファルコニエーリ、カヴァリ ソプラノス A.raï-westphal、 T.raï-westphal 叙情的なタレンス、コネトール クリストフ・ルーセット
クレモナ、ジョバンニアルベディ講堂 – 2025年6月28日、バイオリン博物館
の再開でヘラクレス愛好家 フランチェスコ・カヴァッリ著、40のモンテベルディフェスティバルのクレモナフェスティバルの6月29日に終了しました。監督としてのアンドレア・シニの経験は、クレモナ（2021年以来彼が在職していた場所で、アミルケア・ポンチエリ劇場財団、チケット所有者の歴史的な最大、出演、カーテンの開口部、資金調達、およびモンテヴェディ・フェスティバルの更新、l.238/2012のインサートの更新である」ノセリノ。この略して ルポルタージュ 決定的な私たちは、互いに異なる3つのコンサートを実現します。このコンサートでは、新しいセットアップ（モンテヴェルディフェスティバルプロダクション、The Teatro Ponchielli Foundation）DE ヘラクレス愛好家 アンドレア・バーナードとアントニオ・グレコの指示が監督したフランチェスコ・カヴァリ著は、1年前に、アンドレア・シニ自身がセシリア・バルトリのガラの夕べに大いに満足して発表しました。
しかし、順番に進みましょう。6月26日、非常に詰め込まれた熱いクレモネーゼ教会のS.マルチェリノ教会で、タリスの学者たちは、ユニークな提案と期待に満ちたジョバンニ・ピエルリジ・ダ・パレストリーナ（1525-1594）の誕生の500年間を祝いました。 レクイエム 音楽学者のリカルド・ピントゥス（2024）が編集したPalestrinaの。そこには 5つの声で死者のためのミサ それは、1588年にさかのぼる原稿の形で、バチカンの使徒図書館から来ており、ジュリア礼拝堂のアーカイブに保管され、のポリフォニックなイントネーションが含まれています。 カイリー、offertory、 祝福され、祝福されています、 Agnus dei、応答者（私を解放して、ドミネ）e カイリー;一方、他の部分の場合 レクイエム （収入、段階的、特性怒りの日、 永遠の光）、グレゴリオイントネーションを使用する必要があります。パレストリーナに捧げられた夕方の最初の部分、ベンタグライアと飲酒同期合唱団と聴衆の間で、「奇跡」がまだ起こっていました。私が毎回感じる印象は、この驚くべき合唱チーム（このように2/2/2/2/22/22/22/22/22/2の2/2/2/2）を聞いて、「丸い」コーラスで常に同じです。作成された一般的な音色のバランスは驚くべきものです。モンテベルディの2つの動機、 oエルサレム （ii）SV 203 主を賛美しなさい （iii）SV 196、それらは容器からでした レクイエム そしてモンテヴェルディアナで 4礼拝堂の声 SV 190：Tallis Scholarsが提供する、どれほど素晴らしく、冷静で、測定され、明確で、わかりやすく、表現力豊かなレッスン！感謝の気持ちの大衆による無限の拍手 パフォーマンス、しかし、リッカルド・ピントゥスの作品のためにも、それなしでは「プレネスティーノ」の別の無視された傑作は楽しむことができませんでした。
詐欺 ヘラクレス愛好家 フランチェスコ・カヴァッリ（プロローグのオペラとフランチェスコ・ビーリによる小冊子の5つの行為）、私たちはベネチアの仕事の豪華さ、この場合は主に合唱、ルイ14世の結婚式を祝うために準備された大きな音の衝撃のボーカルアーキテクチャに移ります。 1662年、堂々とした結婚時代のチュイレリーズのパリ人がまだ完了していなかったからです。馬の熟した文章は、クレモネーゼのヴァートの美学、偏見、デュエット、音楽の繰り返しにつながる弦楽式の構造の美学とはほど遠いものです。この場合、彼によって配備されたスタッフのリソースが、ラリーのフランスに少しウィンクします（フィレンツェのオリュンドが Protos Euretes から 歌詞の悲劇、17世紀の音楽のための最もフランス語の演劇ジャンル）。最近の人間のキャラクターに陥る方向性によって、彼らが作品の構成時に彼らが共存する衣装で動くのを見る劇場で神を追いやりながら、アンドレア・バーナードは次のように強調しようとします。崇高さとばかげたものの間のカップルのダイナミクスの分析は、現実の具体性を神話の提案に交代させる宇宙に没頭している」。結局、ヘラクレスとディアニラの結婚式の視床の確認を通して、悲劇は喜びに変わります。 idem Hyllo and Joleの差し迫ったスポンサーのために。で採用された非常にオリジナルのロイヤルソリューションのビジョンから来るウリス Davide Livermoreの口径の芸術家のMonteverdianoは、奇跡に叫ぶことができませんでしたが、スキャンダルも治療しません。精神 それは言われているが、それは監督によって公言された文体的な姿である。ミュージカルの部分については、アントニオ・グレコ – 批判的版を利用した機会のために ヘラクレス愛好家 2009年にAlvaro Torrenteによってキュレーションされた専門のエレン・ロサンドの支援の下で、彼はベレンライターの種類について – 彼は声の手で運転する際の安全性を繰り返し繰り返しました。 最初に、センバロへのしっかりした協奏曲のおかげで、完全に団結し、制御下に置かれます。オーケストラと合唱団のモンテベルディフェスティバル – クレモナ・アンティカは、すべてのソリストを非常によくサポートし、対話し、統合しました。 Juno/Theodora Raftisは、繁殖の例外的でカラフルで愛らしい女神です。 Deianira/Shaked Expressive and Busty Sincere; Iole/Hilary aeschlimanはしなやかで挑発的な愛。 Hyllo/Jorge Navarro Colorado Swemingが具体化されました。 Paggio/Maximiliano Dantaとても素敵です 新興; LICCO/DANILO PASTORE 私はトラベスティンではありません 少し上に。 6月27日にポンキエッリで上演された最初の人は、主にジャンルの専門家や愛好家で構成されたフルシアターはありませんでしたが、イベントに大きな成功を収めました。
フェスティバルのこの版の最後の行為（6月28日、講堂 – ヴァイオリン博物館）、クリストフによるコンサートは、長い間不在の後にクレモナに戻った彼のタレンス・ライクスのコンサート（2016年の最後の時間は2016年でした。 マドリガリの戦士と好色 Claudio Monteverdiによって）。姉妹のアポリンとタイのレイ・ライズが輝いた夜は、女性の女性的なエロティシズムへのオマージュでした ポピア アンドレア・ファルコニエーリによるインストゥルメンタルピースと、フランチェスコカヴァリによるいくつかの作品によるシンフォニーとのモンテヴェルディナインの交代、 デリウム e サイラス;スタッフが骨に還元されました：ギロン・ゴーバート、ベンジャミン・シェニエ（バイオリン）、エマニュエル・ジャック（チェロ）、カール・ナイリン（リュート）、クリストフ・ルーセット（ハープシコードとオルガン）は、聴衆の完全な不便さで選ばれた聴衆を楽しませました。夕方は、彼らが提示したレパートリーで私には完全に安心していないように思われた通訳者の専門的なスキルのためだけに、まったく記憶に残るものではありません。今、私はこの木製の音響の宝石がジョヴァンニ・アルベディに強く望まれていることが声に有益ではなく、アーチ型のツールの最も無限の色合いをノーブルにしているかどうかはわかりません。 ビス 必須「私はあなたを楽しんでいても、たとえあなたを抱きしめても、あなたがそうであっても」。
ミケーレ・ボシオ
#馬とパレストリーナの間でモンテヴェルディフェスティバルが終了します