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2025-02-11 12:19:00
音楽への情熱は、これらの旅行者が他の文化について学び、無視できない金額を投資するように促進しました。同じ調査によると、旅行により、1,000米ドルの費用が計算されます。期間はさまざまですが、10人の回答者ごとに、9人がイベントの1〜3日前に到着することを好み、8人はショーの後に同じ時間のままでした。
メキシコは、音楽業界の最大の発展を遂げたスペイン語を話す国として統合されています。実際、この国は、Vive Latino、Pa’l Norte、Electric Daisy Carnival（EDC）などの重要なフェスティバルのホストです。南アメリカについて話すと、アルゼンチンとコロンビアが市場の好みをリードします。
多くのペルー人が、2023年にアルゼンチンでテイラー・スウィフトを、ペルーを含めなかった「時代のツアー」のために見に行きました。
/ナタチャ・ピサレンコ
この産業はまだ発展していないため、これらの国とのペルーブランドの距離。リマの商工会議所によると、音楽イベントの組織は2024年にGDPに0.73％貢献しました。アルゼンチンの比較では、文化産業（芸術的および音楽活動）が2022年に生産の2.6％とメキシコの文化で貢献しました。両国の公式数字によると、活動は3％を表しており、そのうち1％が音楽活動に減少し、2021年には2桁の成長がありました。
音楽業界に位置し、音楽の観光客の旅程に含まれるペルーを見ることは、実現する可能性が高い夢です。これを達成するためには、インフラストラクチャ、税金、音楽的アイデンティティ、さらには芸術的才能の昇進などの問題を解決する必要があります。
「これらすべての国が私たちの国に関して持っている大きな違いは、インフラストラクチャと税金です」IvánCock、Medium Magnifye Glassのエグゼクティブディレクター。そして、リマが持っている場合 ナショナルスタジアム 40,000人以上の能力を備えた囲いを持つ囲いを持つことは、スポーツ日の対象となり、リマ商工会議所（CCL）のサービスギルドの芸術的、文化的、関連するショーセクター（砂）の社長であるドリス・エスピノザが付け加えます。 「私たちとスポーツ主催者の間には、より公平な扱いがなければなりません」と彼は言います。今のところ、 彼は、2月16日と17日に、「Women No Not Cry」ツアーでリマで開催された次のコンサートでShakiraを受け取ります。
それがイベントのための唯一のスペースであるだけでなく、あなたも持っています サンマルコス州 32,000人以上のファンを受け取る能力を備えていますが、絶え間ない機会に不満を抱いている隣人を生成します。
デザイン：マリエラバルデス
レンズを開いて地域を見ると、条件付きスペースはありません。HTAEntertainmentのCEOであるHugo Tolentinoを検討してください。 「リマには、他のリマよりも最高のインフラストラクチャがあります。したがって、リマが行方不明になった場合、他の州は非常に複雑です。アレキパには、ビアガーデンが開発され、クスコも実装される場所があります」と彼は言います。
彼の側では、イヴァン・コックは、何度も「リマの独立したアジェンダを持っている」ことを何度も救助しますが、クスコに行くことは複雑であり、その「核」は美食と文化の観光にもっと向いています。 「北部ではトルヒーリョがありますが、不安はどんなイニシアチブにも戻ることができます」と彼はDay1に言います。
数ヶ月前にビブラペルーフェスティバルを収容した囲いは、ルーリン地区のグリーンアリーナでした。この場所へのファンの移動は、イベントの主催者だけでなく、地元企業にも収入を生み出します。 「観光や丸1日を利用する人はたくさんいます。それがフェスティバルの場合、それは2、3日であり、Lurínは良い代替品としてAvizoです」CCL代表を考えてください。
「ビコロール」専用の「ホセディアスの巨大な」
このVeue（エンクロージャー）に到達するために、ファンは公共または私的輸送を受けることができ、同じ方法で戻ることができます。移動時間はどのアシスタントを思いとどまらせる可能性がありますが。 「リマの問題は、人々が囲いを家に戻すことを望み、それは起こらないということです。メキシコでは、セントラルポイントからフェスティバルまで首都王冠に行くには2時間以上かかることがあり、ヨーロッパでは2倍です」とHugo Tolentino氏は説明します。
「運動は外にあります」とイヴァン・コックは言います。したがって、囲いは彼らが大衆の変位について考えていると信じていることが必要です。 「公共交通機関が到着する必要があり、緊急事態の場合に備えて、セキュリティが医療職まで到着する必要があります」と彼は言います。
障害としての税金
それだけでは不十分であるかのように、エンクロージャーの不足を考えると、税金は投資家を思いとどまらせるので、一部の生産者は他の国からのイベントへの投資を好む。 「起業家はチケットのチケットを支払いますが、アーティストが登場できない場合はどうなりますか？返品が必要ですが、イベントが作られていなくても、彼は税金を支払わなければなりませんでした」、ExplicaIvánCock。
ヒューゴ・トレンティーノによると、アルゼンチンとコロンビアでは、文化に有利な税制上の利点が増えています。 「（ペルーで）税金と税制上の恩恵には強い不平等があり、一方ではAPDAYCは重要な負担です」と彼は言います。
デザイン：マリエラバルデス
CCLは、IGVが割引された後、APDAYCがネットボックスオフィスの10％を取ることを示しました。 2024年は著作権を調達し、そのうち1億1,000万S/ 1400万がメガコンシエルテスのために、Megaconciertes de ApdaycのディレクターであるMarlon CastroがApdaycを追加しました。
「生産者またはプロモーターが1年前に準備し、資金調達を求めている、と手順を実行します。時間が来ると、2〜3時間しかありません。またはイベントが続くのは、それを行う方法がなく、それが起こり、すべてが終わりました。」ドリス・エスピノザを示します。
2007年、所得税削減法の承認後、30％から15％に「コンサートブーム」が始まりました。これは、起業家がより多くのアーティストを雇い始めるための重要なものでした。これは、投資の100％が最大60％が芸術的才能に、それが国際的な芸術家であれば80％が到着したという事実によると、トレンティーノは言います。 「この削減は、間違いなく利益の中で針を動かしました。」
しかし、現在、パノラマは別の方法で構成されています。なぜなら、ペルーの主催者はもはやショーを購入せず、星の代表者によって「ペルーのオペレーター」として選ばれているからです。 「プロデューサーがアーティストからショーを買う前に、プロデューサーはあなたがもうショーを買うつもりはないと言われ、ビジネスは私のものであり、私はあなたにビジネスの利益の最大10％、時には5％を与えるつもりです」 、HTA CEOを示します。
可能性のあるフェスティバル
2010年以前は、ツアーとフェスティバルは南アメリカでブラジル、コロンビア、アルゼンチン、チリを通じて配置されていました。その年から、音楽業界はペルーの収入と支出能力の改善のおかげでペルーで衝動を集め始めました。
これは、ペルーがフェスティバルを忘れていたという意味ではありません。多くのリマは、現在は存在していないホームフェアであるノスタルジアを思い出しますが、ペルー人はフォンガルパーティー、ロックの生計、現在は森、コチノーラ、そして最近のペルーなどを楽しんでいます。
Hugo Tolentinoの会社は、セルバモス（15年以上の歴史を持つ）とVibra Peruを担当しています。来年は他の2つのフェスティバルを開発します（今のところ予約しています）。 HTAエンターテインメントのCEOは、この国に1年のフェスティバルのブームがなかったことを受け入れています。 「お祭りの大部分はありませんでした。フェスティバルがあり、消え、別のものがあり、消えました」と彼は言います。
Vibra Peru
これらの出来事とメガコンシエルテスの違いは、それらが実施されている都市の経済への投資と影響です。たとえば、オキサパンパで行われる騒ぎは、週末に到着した6,000人以上の観客のおかげで、市内の利益を1,000万から1200万に生み出します。これは、輸送、レストラン、ホテルなど、いくつかのアイテムの活性化によるものです。
「フェスティバルの魔法は収入の多様化です」とトレンティーノは言います。しかし、イヴァンコックによると、平均収益性は13〜20％の範囲であるため、ショーやコンサートを行うのが危険です。実際、セルバモスの歴史的な収益性は8％であり、最高の季節では最大20％に達しました。
国内の音楽業界を再活性化する文化的アイデンティティ
しかし、ペルーには音楽業界の発展の可能性がありますか？したがって、私たちの文化はこの市場に付加価値を与えます。 2024年、ブラジルのリオでのロックの実現は、5億4,000万米ドルをリオデジャネイロの経済に注入しましたが、ペルーはロッカーではありません。しかし、それは音楽的アイデンティティを持っています。イヴァン・コックは、クンビアが搾取され、メガベントスの代替として位置付けられる可能性があります。 「2010年または2011年以降、クンビアは私たちのポップですが、私たちはまだフェスティバルがロックでなければならないと考えています」と彼は言います。
ペルーが好む音楽ジャンルの多様性は、フェスティバルの更新を許可しました。 「パラダイムがすでに失われているという私たちのアイデンティティについてのより多くの認識があります（フェスティバルはロックしかないはずです）。ペルー人はすでに彼が何であるかを受け入れており、それは多くを追加します」トレンティーノを考えています。
ペルー国立観光室（ペルーカナチュール）のゼネラルマネージャーであるカルロス・ロイザ・カマレナにとって、ペルーの文化的多様性は、ヴィルゲン・デ・ラ・カンデラリア、ラ・チナンタダなどのお祭り以来、音楽観光の発展のためのシナリオである可能性があります。または、カーニバルは、ダンサーやミュージシャンだけでなく、何千人もの人々を引き付けます。また、内部観光を促進します。
「この国では、特定の種類の音楽的および歴史的なルートまたは特定の音楽の飛び地を生み出し始めました。ここでは、クレオール音楽、ペルーの引き出しなどについて話します。」彼は言及しています。カンデラリア党の場合にのみ、訪問者はパンデミアの前に滞在した時間に400米ドルを費やしました。
音楽業界についてはまだ多くのことがあります。プロデューサーはこの新聞に相談しました。彼らは機会の数に一致していますが、彼らは私たちの芸術家を位置付ける必要性も受け入れますが、それは私的なものであるだけでなく、市場を奨励する政府の仕事でもあります。
デザイン：マリエラバルデス
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