私たちの受動性が重要です。元Spotifyの従業員や他のBizの「インサイダー」との多数のインタビューから引き出されたPellyのTech Brosに格付けされた業界の肖像画は、音楽を「広告製品の交通源」に変えることです。また。
この強盗は、2000年代初頭のファイル共有危機から始まりました。これは、卸売音楽著作権侵害（Napster、Limewire、Pirate Bay et al）の主要なレコードラベルを驚かせて、カウボーイストリーミングサービスのギャグを購入し、ガタントラッシュでアーティストを投げて「業界」（すなわち、仕事、仕事）を投げかけました。
Spotifyが馬が後ろに出現したとき、たとえば、Sonyは2500万米ドルと数百万米ドルのスライスを受け取り、2年間音楽を渡すために広告を受け取りました。そのwind落がどのように吹いたのだろうか？
「新しいボスは、古いボスとかなりよく提携しました」と、ある独立したミュージシャン/活動家が本で述べています。 Spotifyのビザンチンのロイヤルティシステムは、すぐにメジャーにドリングされたペニーの6分の1のインディーズに支払うことがすぐに明らかになりました。
ママ、ママ。 FiltrとDigster、Tunigo、Songza、Snowfish、Echo Nest、S4A、およびキュレーションされたプレイリスト、味覚プロファイル、ユーザー消費データの収集、「作成者ツール」の新しい経済を膨らませる他のシステムに追いついてください。大きな力で大きな責任があると言うだけで十分です。ストックが浮かぶ前に株価を上昇させることです。
ミュージシャン？ Spotifyは、これらが理想的に「ゴーストアーティスト」に置き換えられ、「Lean Back」とDaydreamを条件とするユーザーのMuzakを作るために支払われました。 「The Conquest of Chill」というタイトルの章があなたを恐怖で震えさせない場合、それはあなたが文字通り「ムードバイブ」から音楽を伝えることができないからです。
読み込み
音楽愛好家のためのニュースはさらに悪いです。 Spotifyの優位性は、町で唯一のパイを目指しているアーティストが、そのルールで演奏しなければならないことを意味します。不快な、メイクアップのジャンル（「審美的なラップ」が大好きです）のために音楽を作ることと、上司がトラフィックを考慮する新しいギミックが何であれ、「コンテンツ」に創造的な時間を無駄にすることを意味します。
「業界」とペリーは次のように書いています。「音楽をデータとして扱い、アーティストをより多くの機械での出力に向けてエッジングすることを何年も費やしました。」テイラー・スウィフトでさえ、彼女のアルバムをムードプレイリストに分割することで、彼女のキックバックを最大限に活用しています。一方、新しいパラダイムを提供するために必死に取り組んでいる1人のインディーアーティストは、彼が作った音楽がどのように聞こえたのか疑問に思います。
「Streambait Pop」、「Fandom as Data」、「Streaming as Surveillance」を公開する厳しい章を通して、Pellyは彼女のインディー戦争の剣を上げて、将来への希望の貴重なちらつきに至ります。これらは、芸術のために一緒に働いている小さなコミュニティにオプトアウトしてスケーリングをしているアーティストに相当します。しかし、彼らがマニュアルを読む前ではありません。
#音楽大手のストリーミングの征服