この先週末、ホプキンスシアターカンパニーはエドワードアルビーを演奏しました 誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、 敵の世代からの2人の学術カップルについての劇の3幕の旋風、それぞれがスナイドを捕まえて配信し、数え切れないほどの数の酒で充填された眼鏡をかけて受動的な攻撃的なコメントを提供します。
劇が始まると、ジョージ（アサウー）とマーサ（キャサリン・ブディンガー）は、老い、既婚の学者であり、多くの教員の1つから戻ってきました。それは非常に遅いですが、マーサはナイトキャップのために若いカップルを招待しました：ニック（オードリー・ダグラス）とハニー（ケイラ・シンクラー）。ジョージとマーサは、スナイドのコメントやスピーチでお互いを悩ませることで、ゲストを非常に不快にします。劇の3つの行為を通じて、「楽しみとゲーム」、「ウォルプルギスナハト」、「エクソシズム」 – ジョージとマーサは、彼らの人生についての厄介な事実を明らかにします。
「劇場は人々を不快にさせるためにそこにいるべきだと思う」とエドワード・アルビーは言った インタビュー で ニューヨークタイムズ、2016年に死後にリリースされました。 誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、アルビーの最も人気のある劇は、この哲学をより微妙な方法で証明しています。その卑劣でペースの速いスクリプトのため、計画の機会に満ちています そして 即興の飲み物を燃料とするキャラクターの動きで、劇はその純粋な必死のエネルギーを通して不快です。俳優にとって、これは一定のレベルの不快感も意味します。
ボトルを破壊し、ハイヒールでコーヒーテーブルを登り、クリスタルデカンタから無数のメガネを注ぐ – 控えめに言っても、必要な数の物理的なギャグを追跡することは困難です。これらすべてのスタントを実行するキャラクターは4つしかないので、このキャストの物理的なコミットメントと、このプロダクションの大きさを担当するキャストの肉体的なコミットメントを簡単に認識することができます。
選ばれたパフォーマンスの日付は、ホプキンス劇場部門の5つのパフォーマンス中に偶然になるにはほぼタイムリーすぎました。 バージニアウルフ？ 4月2日から6日まで、ホプキンスは、毎年恒例の「同窓生」のお祭りの一環として、卒業生をキャンパスに招待しました。これらのアクティビティのいくつかは、にリストされています ホプキンスの同窓会ウェブサイト、これらのパフォーマンスでした。ホームウッドのキャンパスに旅行し、現在登録されている子供に会い、どういうわけかこの劇を見るために座っているというホプキンスの卒業生の潜在的な状況は、私を涙で満たします。ホプキンスの複数の世代が彼らのキャリアの最悪の可能な描写を見ているのは、おそらくアルビーが望んでいたものです。
しかし、このプレイを非常に不快にしているのは、「目をそらして、ステージに目を向けるために耐えられない」というタイプの不快なことを意味します。彼らの愛は、絶えず再確認されていますが、圧倒的な憎しみの感覚でベールに包まれたり、混同されたり、彼らの関係は、ジョージを歴史教授として雇用している大学の学長であるマーサの父親によって専門的に条件付けられていることが明らかにされています。
この要素は、その社会的意味を不快にするだけでなく、私たち自身の生活との普遍的な関連性のためです。アルビーは人間の心理学について議論をしています。私たち全員が、さまざまな程度で、自分自身と他の人たちに嘘をついて、前向きな自己イメージを維持します。による バージニアウルフ？の結論として、聴衆は「学者は偽物だ」という結論よりもはるかに精神的で普遍的な何かに遭遇しました。彼らは自分の幻想を認識することを余儀なくされており、真の本物の生活の避けられない謙虚さを任されています。
この目的のために、ホプキンス劇場の制作は大成功を収めました。暗黙のうちに明らかにされたとき、ジョージとマーサが息子の嘘をついていたことをダグラス（ニック）の反応は物語全体に語った。聴衆が自分の結論に達するのに十分な時間を与えられるとすぐに、スポットライトセンターのステージがマーサのひざまずきを照らし、彼女の不妊の啓示に泣き叫びました。ジョージは、ためらう約束でマーサをコンソールしようとします：「それはより良いでしょう…それは…多分…」最終的に、彼は悲惨なことに、「バージニア・ウルフを恐れているのは誰ですか？」 （「ビッグバッドウルフを恐れているのは誰ですか？」の曲に向けて）とマーサは、壊滅的なライン「I … Am … George」を届け、誠実さと冷たい現実への恐怖を示しています。
しかし、結論が専門的なタクトで行われ、忘れられない驚きの感覚を生み出した場合、このパフォーマンスの開始時の演技は目まぐるみで、従うのが困難でした。そして、私が感じた不快感は部分的に設計によるものでしたが、私は何か他のものが遊んでいるという感覚を感じることができませんでした。
サブテキストの発言を議論する皮肉な夫婦のように感じることとはほど遠く、ブーディンガーとウーのダイナミクスは、シェークスピアの演劇のジェスターのように感じました。特に、ジョージのウーの描写は、この劇が求めている古い、うんざりした教授とはかけ離れていました。代わりに、彼女の配達は、皮肉なジャブに抵抗できない軽快な男子生徒を思い出させました。不在の眉をひそめながら彼女のラインを届けるのではなく、ウーは同じ広い笑顔を利用しました。
ダグラスとシンクラーの間の化学は形成するのがはるかに真実であり、ダグラスは野心的で不快なアカデミックに影響を与え、シンクラーが孤独で無実の傍観者に影響を与えていると思います。残念ながら、二人が学際的な会話の受動的な攻撃的な政治を捉えることができなかったため、ダグラスとウーとの相互作用に別の失望が生じました。
そのため、残念ながら、この劇は不快なことを意図していますが、私は自分の不快感のより残念な理由を見つけました。パフォーマンスの後、友達と話をすると、私の考えは決してユニークではありませんでした。私の意見では、この劇の奇妙なものと時にはシュールな特徴は、強制的な熱意の絶え間ない弾幕ではなく、遅い巻き戻しによってよりよく明らかにされるでしょう。私はこれらのキャラクターに完全なうぬぼれを与えることができなかったので、俳優の個々の努力を認めながら、この制作の全体的なダイナミクスはアルビーの元のビジョンに忠実ではありませんでした。
おそらく、劇の制作に対するこの強い批判を明らかにする際に、私は自分の妄想を避けようとしています。私は一般的に、ホームウッドキャンパスの芸術について前向きになりたいと思っています。しかし、私はこれらのパフォーマンスに対する私の本能的な反応についても正直でなければなりません。そうすれば、この劇が直面することを目指している学界の沈黙の政治に貢献しません。このプロダクションを批判することは善よりも害を及ぼしていると感じているなら、私が言えることは、私たちの過ちを認めた後、それは良くなるでしょう…多分。
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