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2025-09-04 14:28:00
すでに82歳になっているヴェネツィア映画祭は、常に多層体験を提供してきました。 1932年のフェスティバルフォーマットの作成者として、彼は浮き沈みと深い経験を経験してきました。初めて、私は米国の映画業界のプレーヤーとヴェネツィアフェスティバルをジャグリングすることはできません。近年、リド島の初演後、米国賞のシーズンに向けて続くグローバルストリーミングプラットフォームと協力しています。
今年、このフェスティバルには、政治的に悪化した他の人たちもレイヤーを持っています。パレスチナのサポートのための壮大なデモンストレーションがあり、映画のポスター（「ガザは映画ではありません！」）に視覚的にグラフィックサインがあり、フェスティバルの始まりの前に、公開映画の専門家の手紙が配布され、砂の上にいるのではなく、積極的な政治的地位を獲得するように祭りを要求しました。フェスティバルのヘッドアルベルトバーバーの答えが続き、フェスティバルの政治的中立性を再び確認しました。しかし、ヴェネツィアフェスティバルは近年、完璧なニュートラルな姿勢を保持することに失敗しました。今年は、フェスティバルの城でのロシアの旗の存在がウクライナによって正しく抗議され、ロシアの古典的なアレクサンダーソクロフの5時間のドキュメンタリーオパスがヴェネツィアフェスティバルの公式ショーに含まれていました。 監督のメモ – 20世紀の不安な歴史を圧縮する映画の野心的な記録。また、昨年、トロイの木馬（またはカナダ）馬のヴェネツィアフェスティバルで、「Sume」はロシア兵の観点からウクライナでの戦争の経験をトレンディーと解釈した「Sume」Sumyの映画映画。
ハイリスク
この点で、複雑なプロジェクトに言及することは論理的です – フランス企業 ガウモント プロデュースされたフィルム クレムリン・マジック/ル・メイジ・デュ・クレムリン、 認められたフランスの監督、ほぼ古典的なオリビエ・アサヤによって作成されました。この映画は、西洋世界で人気のベストセラーに基づいています-2022年に出版されたJuljano Da Empoli小説 クレムリンの魔術師、 クレムリンの中心は、小説と映画（ポール・ディノ）でヴァディム・バラノフの名前を持ち、ウラジミール・プーチン（ユダ・ロブ）との関係を持っているクレムリンの灰色の枢機inalを中心にしています。
クレムリンの魔術師 ラトビアでは、ラトビアのインテリアと外装を使用して、1990年代から2014年前後にロシアの環境、排他的なヴィラ、ドラマチックなブーツの環境を作成するために、ラトビアでサービスまたはサービスプロジェクトとして撮影されました。戦場だけでなく、メディアやソーシャルネットワークでも戦争。そして、ハイブリッド戦争では、誰もが不注意に関与していても、戦闘状況にあります。映画の主人公のプロトタイプは、ロシアの政治の本当のプレーヤーであるヴラディスラフ・スルコフであり、その皮肉な専門的活動は、現代のロシア帝国政策と権威主義の強化にもつながります。
ヒーローがプーチンであるプロジェクトであるハイブリッド戦に関与した人々の論文に戻ると、かつてロシアの政治の他の名前（ボリス・ベレゾフスキーなど）が高いリスク領域です。映画製作者は、ロシアの権力と権威主義を強化するメカニズムを暴露することにより、間接的にロシアの電力機械の促進者になりませんか？ Andris Keish Prigozhina -Procin’s Cook、当時は私的軍隊のリーダーでした – そして、この作品のエピソードの役割における他の数十人のラトビア人俳優は、この作品をユダのLovとPaul Dinoとの撮影につながった強力な国際的な経験として誇りに思っていますか？または、たぶんラトビアとその才能は、名手指向のハイブリッド戦争で素朴な統計として使用されてきたのでしょうか？これが問題です。答えは異なります。批評家を引用する価値があります – 戦争の開始以来西に住んでいる政治難民。彼 クレムリンの魔術師 ロシアの魂を称賛し、ロシアの政治にさえ入らないかもしれない素朴な西洋人にとって「非識字清算」イベントとして重要と思われます。権威主義的な機械建設、プーチン大統領が権力を握る、チェチェンでの戦争、モスクワでのテロ法、権力の手によるメディアの集中化、核潜水艦 クルスカ 沈没、クリミア併合 – 最近の最近のロシアの歴史はすべて、実際の歴史イベントが背景になる2時間半で圧縮されています クレムリンの魔法 Vadim Baranovaアクティビティ。
映画のプロの資質を評価するとき、人は言うことができます – クレムリンの魔術師 非常に平凡な映画があります。監督のオリビエ・アサヤスは、本のテキスト：映画のテキストで書かれた手紙でけいれんしています。テキストは、スペースの視覚的な画像を一瞬離れることなくストーリーを駆り立てます。また、映画のメッセージは、彼がアメリカの研究者（ジェフリー・レイスの役割で）に委ね、夏の家に座って、プーチンの嵐の若者からプーチンの終わりまでゴールデンイブの終わりまで沈没しているバラノフの記憶の物語として構成されているため、論理的正当性があります。
外国のマスコミは映画によって評価されています：イギリスの新聞 ガーディアン 控えめな2つ星、アメリカ版で評価しました バラエティ この映画は、あまり巧妙に作られたテレビ制作ではありません。映画にはディストリビューターと資金提供者のリストにも含まれています ディズニー+、 したがって、クレムリンの魔術師はおそらくそのストリーミングプラットフォームに到達するでしょう。しかし、それは驚くでしょう、それは驚くでしょう、それは呪文のおとぎ話で映画を見て、プーチンに近い人が奇妙な（ラトビアの）イントネーションで英語を話すロシアの力メカニズムの娯楽の「レプリカ」を手に入れます。レビュアーのレビューは一致し、ユダス・ロブの正確な仕事を歓迎し、ポール・ディノのパフォーマンスについてコメントしているが、単調主義で告発されている。 クレムリンの魔術師 Twenty One Veniceコンテストプログラム映画の1つがあります。彼らは、アメリカのディレクターであるアレクサンダー・ペインが率いるju審員によって審査されます。
操作メカニズム
フェスティバルの焦点は、ヴェネツィアコンペティションから始まるギルジェルモデルトロのような大きな言葉に焦点を当てています。 Netflix 注文 – 映画 フランケンシュタイン。 ギジェルモ・デル・トロは常に、彼の母国のメキシコ文化をハリウッドのエンターテイメント文化に持ち込むことができた明るい先見の明のあるものでした。 フランケンシュタイン 彼がずっと前に実施したかった監督の夢のプロジェクトでしたが、障害は常に予算の制限でした…そして来ました Netflixアーティストに、狂気の痕跡が厳しい幼少期にある狂気の科学者ビクター・フランケンシュタイン（オスカー・エイゼックの役割）の視覚的に印象的なゴシック様式の物語を作成する機会を与えることによって、そして彼のモンスターである不幸な生き物であり、彼の創造者を迫害します。もちろん、フランケンシュタインはメアリー・シェルリアの古代の物語ですが、20世紀に作られたフランケンシュタインに関する映画とは、文学ファーストソースと映画の伝統の両方とは大きく異なります。 Guillermo Del Toro映画はいくつかの部分に分かれています。物語は、Victor Frankensteinから、後に彼が作成したモンスターから語られます。野心的で、感情的で幅広い視聴者。
ヴェネツィアフェスティバルは、8月27日にイタリアのディレクターであるパオロソレンティーノによってオープンしました グレース/ラグラツィア。 残念ながら、私はそれを見ることができませんでした。この映画は、米国映画アカデミーの競争でイタリアの代表になる可能性があります オスカー。 数日後、ルカス・グアダンジーノのドラマが初演されました 狩猟後/狩りの後、 英語で撮影され、ジュリー・ロバーツが演じています。彼女はイェイル大学の哲学で教授を演じています。この映画は見る試みです ＃私も 被害者が使用する可能性のある操作メカニズムとしての問題。永続的なアートワークの特徴がない興味深いアプリケーションアプリケーション。
ハリウッドスターのジュリー・ロバーツは、英語監督のルーカス・グアダンジーノの英語 – 言語ドラマで主導的な役割を果たしています 狩りの後。写真–/scanpix
私の時代には、ヴェネツィアフェスティバルの最も説得力のある印象は、今回の最も説得力のある印象です。 ブゴニア大企業のマネージャーがエイリアンなのか、レーザーの手に渡る人なのかを尋ねます。ホストのハイジャッカーの一人は、ジェシー・プレモンズによって明るく描かれています（昨年、彼はヨルグ・ランティの以前の映画で最優秀俳優のためにカンヌ映画祭賞を受賞しました 親切/親切の種類）。新しいコラボレーションで、ヨルグ・ランティムとエマ・ストーンは、現代の断片的で破壊的な世界の微妙なシーンを作り出すことができたと結論付けました すべての花はどこに行ったのですか？。すべての花と人々が残っている場所 – 世界の終わりの瞬間。
ヴェネツィアフェスティバルは9月6日土曜日に終了します。
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