芸術的な不屈の精神の作品、 ブラックボックスダイアリー この作品は、映画製作者であり被写体となった日本人ジャーナリストの伊藤詩織にレンズを向け、彼女自身の性的暴行に関する悲惨な調査を記録する。現在米国で公開されているこの映画は、日本の首相の耳を持つ男に対する正義を求める過程で、伊藤の個人的な心の旅と、彼女が直面せざるを得なかった法的および社会的圧力の山の両方を描いている。
103分間にわたるこの映画は、最終的には、伊藤の回想録出版をきっかけに広く広まったニュースクリップから引用した、より伝統的なドキュメンタリー形式をとる。 ブラックボックスは、伊藤自身によるスリリングなゲリラジャーナリズムとしても形を成しています。しかし、それは最初、法的文書（日記の執筆に似ています）と繊細で内省的な芸術性との間の限界的な空間から始まります。
今年のサンダンス映画祭にも出品された『ブラックボックス・ダイアリーズ』の伊藤詩織監督。
オリバー・エイブラハム
映画のようなセルフポートレートは、とても親密なものであり、その過程で個人的にも文化的にも挑戦的なものになります。私は伊藤さんの最近のニューヨーク訪問について話を聞いた。彼女はかつてそこで写真を学んだことがあり、その背景がこのドキュメンタリーの物語に影響を与えている。
このインタビューは、明確さと長さのために編集されています。
シッダント・アドラハ: 事件を記録し、自分の映像を記録する過程で、どの時点でこれが映画になったのですか？
伊藤詩織: そうですね、最初の2年間は純粋に記録、自分の身を守るために記録し、手がかりを探ろうとしていました。そして、事件が解決せず、隠蔽の可能性があることに気づいたとき、私は公の場で事件の再開を求めることにしました。映画にもあるように、最初は私の話を聞きにたくさんのジャーナリストが来てくれましたが、彼らは記事をあまり報道できませんでした。性暴力に対処することはまだタブーでした。
日本人にとってまだまだ大変なことを実感したとき、「自分にも何かできないか」と考えるようになりました。おそらく私の話をカバーできるのは私だけなので、そうし始めました。最初は本を書いていたので、ジャーナリズムの観点に重点を置き、調査のプロセスについて書いていました。そして、法律を変えるよう圧力をかけることも期待して、私は上場後にそれを出版しました。しかし、ある時点で自分も生存者として置き去りにされていたことに気づきました。それが、私が自分のストーリーを確実に伝えたいと思った理由の 1 つでした。
『Black Box Diaries』の伊藤詩織さん（左）。
MTV ドキュメンタリー映画提供
で： 映画は回想録よりも明らかに共同作業的です。プロデューサーや編集者を迎えて、あなたにとって非常に親密なストーリーを伝えるために、これを他の人たちと共有しなければならないのはどのような感じでしたか?
IS：そもそも予算がなかったんですよ。しかし、本当にこの物語を伝えたい人を見つけることができたので、それが一番うまくいきました。 [My friend Hanna Aqvilin]、最初はほとんどの撮影を行ってプロデューサーになりましたが、彼女はジャーナリストとしての同様の経歴を持っていました。私が日本から脱出しようとしたとき、ロンドンへの脱出を助けてくれたのも実は彼女でした。ハンナがいないときは、他の友達がやって来て、私の周りで何が起こっているかを撮影し続けました。カメラクルーがいるとは一度も感じませんでした。私たちには健全な人はいませんでした。そう、いつも親密な小さなグループでした。そして私の素晴らしい編集者 [Ema Ryan Yamazaki]、彼女も私が時間が必要なことを理解していました。時には映像が見れなくなることもあったのですが、彼女はそれを本当に理解してくれていました。だから、たとえ4年かかったとしても、彼女は私のスペースを尊重してくれました。この素晴らしいチームワークが本当に映画を作り上げたのです。ジャーナリストとして仕事をしているときは、ほとんど一人で仕事をしていますが、映画を作るときは村になります。まるで家族のようです。
SA: 写真を勉強していた経歴は、プロセスを伝えるのに役立ちましたか?
IS: もし私にジャーナリストの心構えがなかったら、同じように質問できなかったと思います。また、この考え方を持つことで、生存者の視点からも距離を置くことができました。多すぎました。だから、ある意味本当に助かったと思います。事件を取材していると思えば、質問することができます。私の視点からこの物語を伝える最善の方法は何なのか、何が公平なのかわかりませんでした。だから、これは映画であり、ドキュメンタリーであり、一方的な物語であっても大丈夫だということを受け入れなければなりませんでした。
で： 私たちは映画について、クリエイターが素材とつながり、心から共感しなければならないものだと考えがちです。しかしあなたにとって、そのプロセスは自分自身から一歩下がって客観的に見るようなものになりました。それは奇妙な経験だったに違いない。
イズ：そうでしたね。そして時々、トラウマのおかげでたくさんのことを忘れていたことに気づきました。つまり、すべての感情をその中に再訪し、思い出し、どのように織り込むかを考えるだけでした。私も生存者の視点から物語を語りたかったからです。それは本当に本当に大変なことだった。時々「これはやりすぎだ」と感じることもありましたが、そのときは常に考えなければなりませんでした。もし他の誰かについての映画を作るとしたら、私は何をするだろうか？
伊藤詩織さんは「ブラックボックスダイアリー」を通じて自身の性的暴行を調査した。
MTV ドキュメンタリー映画提供
で： カメラの後ろにいるハンナと話しているので、映画の大部分は英語です。しかし、これによって物語がさらに広がり、英語圏の視聴者にも伝わると考えた点はありましたか?
IS：英語で話してたんですけど、 [reaching an English-speaking audience] 決して意図したものではありませんでした。しかし、言語というのは本当に興味深いものです。なぜなら、いくつかのビデオ日記の途中で、自分が英語を話していることに気づき、その理由を尋ね始めたからです。私の考え方は何だったのでしょうか？
「暴行が起きたとき、私は『イェメテクダサイ』とさえ言いました。お願い、やめてください。誰が止めるでしょうか？そして私は気持ちを切り替えて、『もうやめなさい』と言わざるを得ませんでした。」
日本で育った日本人女性として、私たちは年上の人や男性に対して丁寧な話し方をするよう常に教えられてきました。そして、私たちにはこの「女性」の話し方もあります。暴行の時も「イェメテクダサイ」と言ってました。お願い、やめてください。誰が止めるでしょうか？そして私は考え方を切り替えて、「もうやめろ」と言わなければなりませんでした。そして、自分の言語には非常に多くの制限があり、特に感情や怒りについて話すことは直接的にはできないことに気づきました。それを言う言葉が思いつきませんでした。ですから、たとえ母国語ではないとしても、私にとっては英語で表現する方が簡単だったのだと思います。私はそれを言うことができました。目の前の人のことを考えずに自分の思ったことを言えるようになりました。
#自分自身の映画伊藤詩織はどのようにしてブラックボックスダイアリーを作ったのか