秋のフェスティバルが終わり、オスカー賞には何が登場するのでしょうか?

昨年の今頃は、「バービー」と「オッペンハイマー」が映画界を救ったことで勝利を祝っていた。私たちは夏、セリーヌ・ソングの悲痛なラブストーリー「パスト・ライヴス」に夢中になり、カンヌや秋の映画祭では「キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン」「ザ・ゾーン・オブ・インタレスト」「プア・シングス」「マエストロ」「ホールドオーバーズ」「アナトミー・オブ・ア・フォール」「アメリカン・フィクション」などの作品が発表された。

これらの10本の映画は アカデミー賞最優秀作品賞ノミネート作品の最高のグループ 映画アカデミーが2009年に部門を拡大して以来、最も素晴らしい作品が出品されました。批評家のお気に入りの作品、観客を喜ばせた作品、そして12種類のハロウィンコスチュームの素材が混在したこのクラスは、申し分のない出来で、少なくとも近い将来には、二度と再現できない作品です。

2024年現在、カンヌと秋の映画祭で最も観客を熱狂させた2本の映画は、女性への性転換を模索するメキシコの麻薬カルテルのボスを描いたミュージカル・メロドラマ、ジャック・オーディアール監督の『エミリア・ペレス』と、衝動的にロシアの新興財閥の息子と結婚するブルックリンのセックスワーカーの無謀で寛大な物語、ショーン・ベイカー監督の『アノラ』だ。両作品とも今年初めにカンヌでプレミア上映され、『アノラ』は同映画祭の最高賞であるパルム・ドールを受賞した。

「これはまさに主流の映画ではない」とベイカー監督はカンヌで語り、その明白な事実を述べるとともに、来たる賞シーズンの雰囲気をわずか6語で表現した。

テルライドで「アノーラ」を上映中の劇場の外に集まった群衆の多さから、ベイカー監督が自分の映画を少し安売りしているのではないかと疑ったかもしれない。何百人もの観客が入場を断られたが、これは2年前の同映画祭でベイカー監督の前作「レッド・ロケット」が受けた賛否両論の反応とは対照的だ（そして嬉しい）。

観客はよりオープンで冒険的になっただろうか？国際的な作家、インディーズ作品、そして願わくば（私たちは本当に最大限の奇跡を必要としているので）、リドリー・スコットの「グラディエーター2」が主流を占める、近年で最も不安定なオスカーシーズンに突入する今、私たちはその答えを見つけようとしている。

すでに作品賞ノミネートが確実となっている唯一の大ヒット作、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の『デューン 砂の惑星 Part II』でさえ、そのスペクタクルは直感と知性の両方を狙った大胆な映画として際立っている。

ヴィルヌーヴ監督の最初の「デューン」は2年前に6部門でアカデミー賞を獲得した。続編もその数に匹敵するかもしれない。しかし、計画されている3部作の2作目なので（ヴィルヌーヴ監督が シリーズを定義することを好まない そうすれば、最優秀作品賞を獲得する可能性は低くなりますが、それはどの真ん中の子供も心の中ではすでにわかっている結果です。

「アノラ」と「エミリア・ペレス」がカンヌで地位を確立した一方、秋の映画祭は今シーズンの見通しが暗いものだった。ペドロ・アルモドバル監督初の英語映画「隣の部屋」は、ベネチア映画祭で最優秀作品賞の金獅子賞を受賞した。このドラマは、末期の病を患うジャーナリスト（ティルダ・スウィントン）が、自殺を考えている最中に親友（ジュリアン・ムーア）に付き添ってもらうというストーリーだ。金獅子賞を除けば、ベネチアとトロントの映画祭の盛り上がりは、敬意は払われていたものの、熱狂的というほどではなかった。

テルライドで初公開された「コンクラーヴ」と「ニッケルボーイズ」は、映画祭で観客が映画をどう受け止めるかという対照的な描写を提供した。テルライドの初日の夜には、エドワード・バーガー監督の「コンクラーヴ」が立て続けに上映された。これは、一群の卑劣な枢機卿たちが次期教皇を選ぶという、活気があり、時折巧妙なメロドラマで、一連の安っぽいプロットの展開で観客を沸かせた。レイフ・ファインズが、投票を監視する忠実で疑い深い男を演じ、大役を担っている。「コンクラーヴ」は、アカデミー賞のために作られた映画のように感じる。 不条理で、スタイリッシュで、自分が思っているほど賢くないクリーンアップされることを期待します。

「ニッケルボーイズ」は、コルソン・ホワイトヘッドの名高い小説をラメル・ロスが翻案した作品で、「コンクラーヴ」に続いて公開され、観客を驚かせた。フロリダの少年院の恐怖を切り抜ける2人の黒人少年という登場人物の視点から撮影された「ニッケルボーイズ」は、観客を映画の世界に入り込ませ、目撃者となるよう誘う。愛情深い祖母役を素晴らしく演じたアウンジャヌー・エリス＝テイラーは、上映後に映画祭の観客が彼女に近づき、映画を「厳しい」と言ったと語った。彼女はそれで構わないと思っている。

「特にこの国では、映画ファンとして私たちは映画を観るときにどう感じるべきかという期待を持つように条件付けられていると思います。」 エリス・テイラーは私にこう言った テルライドで。「私は、対症療法ではない映画の擁護者になりたいのです。」

そういうわけで、今シーズンの映画は「ザ・ブルータリスト」かもしれない。これは、ヴェネチアでのプレミア上映後に熾烈な入札合戦を巻き起こし、シックなインディーズスタジオA24が権利を獲得した、ブラディ・コーベットの3時間半の壮大な作品だ。第二次世界大戦を生き延びてアメリカに移住したハンガリー系ユダヤ人建築家（エイドリアン・ブロディ）の物語であるこの映画は、壮大で緊張感があり、要求が厳しい。序曲と休憩があり、アメリカンドリームを考察する方法で「ゴッドファーザー」と比較されている。今年後半に劇場で公開されると、その期待は圧倒的になるだろう。

対照的に、あまり注目されていない傑作は、インドの映画監督パヤル・カパディアの驚異的な「All We Imagine As Light」で、カンヌでグランプリを受賞し、テルライド、トロント、そして近々開催されるニューヨーク映画祭にも選出されている。この映画は、ムンバイの病院で看護師として一緒に働く2人のルームメイトの生活を追い、彼らの夢と失望を豊かで感動的な詳細で描いている。

「All We Imagine As Light」のカニ・クスルティとディヴィヤ・プラバ。

（プチカオス）

いくつかの映画は映画祭を無事に通過できず、批評家はトッド・フィリップスの「ジョーカー」の続編「ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ」を酷評した。この映画はオスカー受賞作をレディー・ガガと再び演じるホアキン・フェニックスの相手役である。朗報は、ガガがツアーにもっと時間を割けるということだ。 彼女の新記録 オスカーを狙うのではなく。

「マリア」は、伝説のオペラ歌手マリア・カラス役のアンジェリーナ・ジョリー主演で、イメージと名声に囚われた有名女性を描いたパブロ・ラライン監督の最新作。前作は「ジャッキー」（ジャクリーン・ケネディを描いた作品）と「スペンサー」（ダイアナ妃を描いた作品）である。目と耳を楽しませる作品だが、少し生気がないところもある。評価は賛否両論だが、伝記映画に賞の投票者が夢中になることを決して過小評価してはいけない。

主演女優部門では、ジョリーにはマイキー・マディソン（「アノーラ」）、カーラ・ソフィア・ガスコン（「エミリア・ペレス」）、そしてサンダンス映画祭でプレミア上映された「アウトラン」で禁酒を保とうとする女性を演じたことでテルライド映画祭でトリビュートを受けたシアーシャ・ローナンなど、多くのライバルがいる。

オスカー受賞者のニコール・キッドマンが、ヴェネツィアとトロントで話題となったエロティック・スリラー映画「ベイビーガール」で、激しく生々しい演技を披露。トロントでプレミア上映された「ナイトビッチ」では、なぜかまだオスカー受賞者ではないエイミー・アダムスが、母親としての要求と喜びを描いた映画で、多くの議論を巻き起こした。 その多くは明らかに愚かだデミ・ムーアもトロントで「ザ・サブスタンス」の北米プレミア上映に出席した。これはショービジネス界における女性の価値を描いたホラー映画で、 彼女がこれまでにやった中で最高の仕事。

それで、まだ見ていない映画の話になります。ジェームズ・マンゴールド監督のボブ・ディランのエレクトリック化を描いた「A Complete Unknown」はティモシー・シャラメ主演です。ジョン・M・チューは ブロードウェイミュージカル「ウィキッド」の豪華な翻案。 そして、オスカー受賞監督のスティーブ・マックイーンは、数週間後にロンドン映画祭で初公開され、ニューヨーク映画祭の締めくくりとなる「ブリッツ」で、第二次世界大戦を生き抜いたロンドン市民に敬意を表しており、同映画祭の最後の候補作の一つとなっている。

もちろん、「あなたにとってのローマ帝国は？」という質問に対する今年の唯一の適切な答えは「グラディエーター2」を除いてだが、80代になっても毎年壮大な映画を作り続けているリドリー・スコットなら別だ。彼もまた受け入れられる答えだ。