エミー賞ノミネート 将軍 再録音ミキサーのスティーブ・ペダーソンとグレッグ・P・ラッセルは、音響監督のブライアン・アームストロングとミックス技術者のグレッグ・オーティスとチームを組み、観客を1600年代の日本に連れ戻しました。ペダーソンはセリフと音楽を担当し、ラッセルは効果音と環境音を担当しました。このシリーズは日本ではなくバンクーバーで撮影されたため、当時の日本で予想されるものとはまったく異なる環境音を扱うことができました。
「一貫して本物であることに重点を置き、それがプロセス全体を通して私たちの警鐘でした」とラッセルは語る。 木曜日「観客を1600年代の田舎の封建時代の日本に運ぶということは、その文化に忠実であること、その文化を尊重すること自体が重要なことの一つですが、とても豊かで大胆なサウンドスケープです。このショーには武器や剣、矢、大砲など、素晴らしく大きなダイナミクスがありますが、このショー全体を通して信じられないほど静かで本当に興味深いニュアンスがあります。すべてのテクスチャと素晴らしいサウンドを使用して、すべての都市の音をエミュレートし、動きと空間のサイズとスケール感を維持しています。しかし、このショー、このショーのドラマには信じられないほどの親密さがあり、これらのキャラクターの魂に忠実であることが鍵でした。」
雨は番組の中で独自のキャラクターを演じ、登場人物同士の会話の背景として多くの役割を果たしている。しかし、ペダーソンとラッセルにとっては、そのバランスを取るために協力し合うシーンで難しい作業となった。2人は、現場でのプリミキシングと制作チームに感謝している。
「グレッグと私は、セリフを優先するという点で非常に似た趣味を持っています」とペダーソンは説明します。「セリフと音楽の作業中、エフェクト ミキサーの耳はエフェクトに偏っていることがよくあります。彼はフォーリーや雨などについて考えていますが、私たちが一緒にミキシングする上で気に入ったのは、すべてを聞き取っていることです。
「グレッグが先ほど言った1600年の封建時代の日本についての話に戻りますが、現代世界とは違い、私たちの周りでは常に何かの騒音がしていました。この番組で目指したのは静けさでした。なぜなら、自然の世界だからです。モーターや飛行機などはありません。ですから、まずはセリフのクリーンアップから始めます。セットで起こっていた現代の出来事を少しクリーンアップしてくれたサウンド編集チームには感謝しています。そして、それが私のところに来て、私をカバーしてくれる背景と混ざり合ったら、もう少しクリーンアップしました。静けさをもたらす現代の世界と、当時の様子を裏付ける繊細な背景を抽出することに成功したと思います。」
このシリーズは日本の歴史家からその信憑性の高さを称賛されてきたが、番組のサウンドも例外ではなかった。「これほど精査されたプロジェクトに関わったことはなかったと思う。 [from] 「『あれは正しい音じゃない』、剣の音まで。西洋的すぎるという指摘がずっとありました」とラッセルは付け加える。「厚みが足りない。金属の音は西洋文明的すぎる。だから彼らの文化と、この時代と場所、そしてそれが何であったかに対する鋭い耳を尊重するのは…本当に素晴らしいことでした。」
ペダーソンはこう付け加える。「ある時点で、グレッグと私に『よし、本当によく注意して撮影しなくちゃ』というヒントを与えたコメントもありました。私たちは屋外にいて、鳥もいました。この場所は水辺で、日本人の編集者の一人が日本にいたことがあるので『あれは水鳥？ 田舎の鳥みたいね』と尋ねました。それで私たちは『これは本当に注意深く耳を傾けなくちゃ』と思いました」
音響チームにとってもう一つの難関は地震のシーンで、ラッセル氏によるとかなり進化したという。当初はシーンに合わせて音楽が流れていたが、その後方向転換し、「鳥の群れが奇妙な反応を示す前に、できるだけ静かにすることにしました。嵐の前の静けさですが、全体の大きな動きの前に、木が折れたり、表面の砂利が動いたりするなど、動きがあり、小さな音が聞こえます。これは番組の中で私のお気に入りのシーンの 1 つです」と決めた。
二人は協力して、地面が揺れる環境音や負傷者の叫び声、画面外の惨状を捉えた。
「撮影現場では、セリフさえ聞ければ幸運ですが、それ以外のすべて、岩の動きから足音まで、すべては追加されます」とラッセルは言う。「すべての雰囲気、鳥、馬、人々などを聞くことができますが、それらの音はすべて後から追加されます。まさに創造物です。」
このストーリーは、ハリウッド・レポーター誌の8月号に初めて掲載されました。雑誌を受け取るには、 購読するにはここをクリックしてください。
#現代世界を封建時代の日本と同じくらい静かにする