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権力に飢えた若者の希望と放浪

狂気、狂乱、テロリズムの狭間で、コメディ・フランセーズのギー・カシエによって舞台化されたドストエフスキーの小説は、歴史の歩みに疑問を投げかけます。世界を変えるために私たちはどのような道を進むべきでしょうか? 革命、独裁、殺人、大火、2024年にふさわしい絵です。 フランステレビ - 文化編集 公開済み 2024年5月25日 06:05 読了時間: 4分 コメディ・フランセーズでのギィ・カシエによる「悪魔」。舞台の中心にビデオが据えられている。 （クリストフ・レイノー・ド・ラージュ） 2021年、フョードル・ドストエフスキーの『悪霊』が フランスのコメディギィ・カシエは、このテキストを古典の優雅さと革新的なビデオ機器を組み合わせた作品に翻案しました。この劇は、コメディ・フランセーズのサル・リシュリューの舞台で2024年7月21日まで再演されます。150年にわたって、政治的変化の可能か不可能か、そして次から次へと受け継がれ、果てしなく対立する世代間の闘争に疑問を投げかけてきたこのテキストの時事性を、もう一度確認する機会です。 「悪霊」は川の小説です。ロシアの作家ドストエフスキーが1871年に書いた1000ページの作品です。1953年に劇場でアルベール・カミュは危険な翻訳で「悪霊」というタイトルを付けました。しかし、この2つの言葉がこの文学上の怪物の本質を物語っています。1853年、ドストエフスキーは革命の熱狂者、改革に次ぐ改革の生ぬるい支持者、そして祖先を一掃したいニヒリストの若者を次々と送り込みました。それで彼らは皆、ロシア人のために、「悪魔」 社会の安定を危険にさらすことになる。 主人公たちは、無法者であれ、リシュリューの大舞台で旧世界を打倒することに躊躇してあれ、自分たちの道を見つけようと奮闘する。ロシア人の名前の風味とともに、スタッフレビュー。 ピョートル・ステパノヴィチ・ヴェルホヴェンスキーは、テロや殺人さえも辞さない扇動者です。彼の傍らにいるカリスマ的なニコライ・フセヴォロドヴィチ・スタヴローギンは、神の思し召しを拒み、必死に自由奔放です。イワン・パーヴロヴィチ・シャトフは、あらゆる野心に正義を持ち、喧嘩や酒に溺れることは避けています。 この小さな世界は当惑した長老たちの目の前で消費され、観客は彼らの探求を観察しながら、最後の大火の脅威を感じ取ります。 アルベール・カミュ彼らにとってそれは預言的な書物であったが、彼はそれを次のように要約した。 「私にとって、ドストエフスキーは、ニーチェよりずっと前に、現代のニヒリズムを識別し、定義し、その恐ろしい結果を予測し、救済への道を示そうとした作家です。（…）ドストエフスキーの主人公たちは奇妙で不条理な存在ではないことが今ではわかっています。私たちも彼らと同じで、同じ魂を共有しています。」 ドストエフスキーの小説は、20世紀の大独裁政権の前兆としてよく言われます。1953年、カミュにとって予言は現実に近づきつつあり、2024年には、これらの兆候が何度も現実として認識されています。 こうした混沌の物語を伝えるために、ベルギーの演出家ギー・カシエはビデオを使うことを選んだ。舞台にはガラスの屋根があり、雨が絶えず流れ落ちる。薄明かりに照らされた貴族のアパートの大きな窓からは、冷たく荒涼とした外観が見える。私たちはロシアの知られざる地方にいる。演劇の策略のための壮大な舞台装置。3 つのスクリーンがハンガーから降りてくると、舞台がセットされる。現代性が、一部の熱狂的な演出家がいつも使う「太鼓とトランペット」なしに、控えめにやってくる。この装置によって、俳優同士の対面のやり取りは行われない。彼らは後ろ姿、横顔、正面から、控えめなカメラに向かって話す。会話は、その肉付けを失うことなく、イメージの中にある。 コメディ・フランセーズのギィ・カシエのシステムの中心にあるビデオ。 （クリストフ・レイノー・ド・ラージュ） この明暗法の中で、俳優たちは互いに触れたり抱き合ったりすることなく、捕らえられ、監視され、スパイされる。侵入的で懲罰的なイメージに支配された現代世界を、どうして考えずにいられるだろうか。しかし、カシエの場合、非難は人間性を妨げない。観客は、各登場人物の思考の紆余曲折を聞くようで、時には病んだ脳にまで浸透する。これがギィ・カシエの作品の強みである。彼はイメージをエレガントに使い、登場人物の孤独を描き出す。彼らが道化者であろうと、誤った考えを持っているか、宗教や政治について考えているかにかかわらず、これらのスクリーンにクローズアップされた彼らの言葉の流れは、心配させるのと同じくらい魅了する。 イメージが現実に引きつけられることを熟知している視聴者にとっては危険な装置です。しかし、俳優や女優にとっても危険な装置です。ガイ・カシエはプログラムの中で次のように説明しています。「彼らにとって難しいのは、観客が映像を通してこの印象を受けるかもしれないことを知りながら、パートナーと直接、いわば目と目を合わせて演じることがないことです。 この義務を果たすにはフランス人俳優たちの力が必要でした。 反乱は、ギィ・カシエ監督のコメディ・フランセーズの舞台「悪魔」で煽動された。 （クリストフ・レイノー・ド・ラージュ） 舞台では、2つの一族の登場人物が衝突し、2世代の俳優も衝突する。いずれも見事。長老役のドミニク・ブランは冷静で自信に満ち、混乱の中で奮闘し、ディディエ・サンドレは圧倒され滑稽な敗北を味わう。現代役のジェレミー・ロペス、クリストフ・モンティエン、ステファン・ヴァルペンヌでは、若き守護者が道に迷い、足場を失う。小説に登場する女性たち、スリアン・ブラヒム、ジェニファー・デッカー、クレイナ・クラヴァロンは、この男性的すぎる飛躍を支えようと無駄な努力をする。 コメディ・フランセーズ上演中のギィ・カシエ監督作品『悪魔』に出演するドミニク・ブランとディディエ・サンドレ。 （クリストフ・レイノー・ド・ラージュ） 散り散りになった一座は、底知れない大きさを持つこのテキスト、頭を高く上げて向き合う世界の終焉を演じ、監督はこう言う。「ドストエフスキーは解決策を提示するのではなく、宗教、哲学、政治の分野を問わず、新たな道徳を模索するよう私たちに呼びかけています。 「悪魔たち」 フョードル・ドストエフスキーによればアーウィン・モルティエによる脚色翻訳 マリー・ホーゲギィ・カシエ監督、2024年7月21日までコメディ・フランセーズにて上演…