業界とミュージシャンはビニールレコードをより環境に優しいものにする方法を模索

オーストラリア人 ミュージシャンのステラ・ドネリー 彼女の最新アルバム『Love and Fortune』を書くのに約 3 年かかりました。あらゆる細部が慎重に検討されました。

「本を書いているような気分でした」とドネリーはトリプル・ジェイ・ハックに語る。

「これは実際、友情の崩壊の道筋をたどり、人生でそのようなことが起こった後、自分に立ち返るロードマップを作ろうとしているものです。」

アルバムの中で、ドネリーはこの混乱を正確にナビゲートしています。彼女はこのアプローチを物理的なレコード自体にも拡張しています。

レコードのジャケットの内側には、環境への影響を最小限に抑えるために、「再生ビニール」と呼ばれる持続可能なオプションで作られています。

「私は質問をしたところです。とても単純なことです」と彼女は言います。 「材料費を節約するという点では、どんなメリットがありますか?」

「そして彼らは、『追加費用なしで再研磨を行うことができます』という感じでした。」

リグラインドビニールとは何ですか?

『Love and Fortune』はリグラインド・ビニールから作られており、基本的にはプレス工場の床やその他の未使用のビニールから出た工場の端材を溶かして新しいレコードを作成したものである。

「ゴミ箱に行く予定のすべての断片は、最終的に私の記録に残りました」とドネリーはハックに語ります。

「私がそこにいたとき、 彼らはビッグ・シーフのレコードを押していた。だから、彼らの才能の一部が、私のアルバムで何らかの形で私に影響を与えてくれることを願っています。」

このレコードは、カラーマーブルビニールの「ラッキーディップ」セレクションで入手可能です。

この作品は、オーストラリアにわずか 3 社しかないレコード メーカーのうちの 1 つである、メルボルンの北東部、ソーンベリーにあるプログラム レコードでプレスされました。

「私は自分たちの活動が環境に与える影響を意識してきました」とオーナーのスティーブ・リンチ氏はハックに語った。

「時間が経つにつれて、コミュニティの要求がさらに高まると、解決策はより簡単になると思います。」

Program Records は国内外のアーティストをプレスします。最初にリリースされたリグラインドレコード オーストラリアのサイケロックバンド、キング・ギザード・アンド・ザ・リザード・ウィザードのものだった。

「私たちは彼らのために行った最初の仕事、つまりバタフライ 3000 で使用したプラスチックを保管していました」とリンチ氏は言います。

バンドの2022年のレコード『Omnium Gatherum』が工場の次の仕事となった。

ステラ ドネリーの「ラッキー ディップ」オプションと同様に、キング ギザードのリグラインドには青、黄色、赤のバタフライ バージョンがありました。

「それは本物のプラスチックだったので、ごまかしはしませんでした」とリンチ氏は言う。 “その後 [we] 商品として提供を開始しました。」

ビニールの復活

アナログフォーマットへの郷愁が人々をレコードに向かわせています。

そして、一部のユーザーが引き続き Spotify などの主要なストリーミング プラットフォームから離れるファンはお気に入りのアーティストをサポートする別の方法を探しています。

レコード、CD、カセットなどの物理的な音楽を購入することは、ストリーミングの著作権料よりもミュージシャンにとってはるかに多くの収入をもたらしますが、環境への影響はあります。これは、国立音楽と気候に関する非営利団体グリーン ミュージック オーストラリアにとって特に懸念事項です。

「レコード盤による排出量の影響のほとんどは、それが海外で作られたという事実から来ています」とグリーンミュージック・オーストラリアの最高経営責任者ベリッシュ・ビランダー氏は言う。

「そしてそれは飛行機でここに輸送されています。排出量は300パーセント増加します」 [are] そこから来ています。」

Green Music Australia は、ここで販売されるレコードの約 80% がヨーロッパまたは北米でプレスされたものであると推定しています。

ビニール = プラスチック

リグラインドはさておき、ほとんどのビニールレコードはPVC、つまりプラスチックポリマーであるポリ塩化ビニルで作られています。

カナダのウィニペグ大学のカイル・ディバイン博士は、このテクノロジーが登場して以来、それは実際には変わっていないと述べています。

「1950 年頃から 2000 年まで、LP、45 レコード、カセット、CD などの主要な録音フォーマットはすべて、さまざまな種類のプラスチックで作られていましたが、本質的にはすべてプラスチックでした」と彼は言います。

Dr Devine は、『Decomused: The Political Ecology of Music』の著者です。

「その本を書いている早い段階で、オーガニック食料品を買い、電気自動車に乗りたがる可能性が最も高い私の知り合いと同じ人たちが、実際にアナログレコードに多額の投資をしていた人たちでもあることに間違いなく気づきました。」と彼は言う。

「これらは化石燃料とプラスチック産業の製品です。

「音楽は時間の経過とともに展開される人間の表現形式であるため、芸術の中で最も非物質的なものであるというのは古い哲学的な考えです。

「それは間違いなく物質的であり、環境に影響を与えました。」

では、ストリーミング音楽は地球にとって良いのでしょうか?

「私にとって、アルバムをストリーミングすることとアルバムを購入することは、比較の対象になりません」とDr. Devineは言います。

「1 対 1 でアルバムをストリーミングする方がエネルギー効率が大幅に高くなります。

「ある調査によると、アルバムを 27 回以上聴く場合は、そのアルバムをストリーミングし続けるよりも CD として購入した方が良いということです。」

しかし、こうした直接的な比較は的外れだと同氏は考えている。数字は常に変化しており、ストリーミングを支えるエネルギーは常に供給されているのだ。

「インターネット、ストリーミング インフラストラクチャ、デジタル サービス プロバイダーは決して立ち止まることはありません。

「ストリーミングははるかに効率的ですが、進行中のストリーミングの量はそれ自体の効率を上回っています。」

ビニールレコード制作の「石油資本主義」的側面

製造記録には化石燃料が大量に使用されており、この業界は地理的および商業的に集中しています。

「米国やチェコ共和国を含め、世界には巨大工場がある場所がいくつかあります」とベリッシュ・ビランダー氏は言う。

「何百万ものユニットを生産できる工場であり、世界最大のアーティストのいくつかにサービスを提供しています。

「そして、これほど高い数字を達成しているため、ユニットあたりのコストを本当に手頃な価格まで下げることができます。」

その手頃な価格は、それ自体が問題を引き起こす可能性があると彼は警告します。それは、レコードの供給過剰であり、最終的にはデッドストックになる可能性があるということです。

「これは業界の汚れた秘密のようなものです。売れなかったユニットについて誰も話したがらないので、そのことについては聞かないでしょう」とビランダー氏は言う。

テイラー・スウィフトのようなメジャーアーティストが最近のアルバムのアナログ盤を何十枚もリリースしているため、この行為が過剰消費を促すのではないかとの懸念がある。

「アーティストのチームが『どうすればファンベースからできるだけ多くのお金を引き出すことができるだろうか？』と考え始めたとき、それがわかります」とビランダー氏は言う。

「これはひどい見た目だと思いますし、環境にとってもひどいことだと思います。私たちはすでに消費の問題を抱えています。1つのアルバムに40のバージョンは必要ありません。」

より環境に優しい選択肢が目前に迫っている

再生ビニールは簡単な代替手段の 1 つとして際立っていますが、他にも登場しているものがあります。

バイオビニール、つまりバイオ由来のビニールで作られたレコードは、すでに海外で生産されており、化石燃料の代わりに使用済み食用油から製造されています。

アメリカのアーティスト、ビリー・アイリッシュは、2024年のアルバム『ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト』のためにバイオビニールのバリエーションをリリースしたが、それはスティーブ・リンチがメルボルンで実験中の製品だ。

プログラム・レコードはバイオビニール樹脂を輸入しており、オーストラリアのガレージ・ロック・バンド、エディ・カレント・サプレッション・リングの最初の3枚のアルバムを再プレスして「国産の低炭素化合物」レコードを作るためにそれを使用しているとリンチ氏は言う。

ソーンベリー工場ではデッドストックも現場でリサイクルしています。

「私たちは記録を持ち帰ってきました。私たちが作ったものもあれば、私たちが作らなかったものもあり、その一部は私たちが再研磨して加工して戻しました」とリンチ氏は言う。

さらに、水筒などに使われるPET（ポリエチレンテレフタレート）からレコードを作る技術も開発されている。

英国では、カイル・ディヴァイン博士の助言を受けているエボリューション・ミュージックが砂糖からレコードを作る試みを行っている。

しかし、航空輸送がサプライチェーンの最大の汚染源であるため、レコードを販売する場所で現地でプレスしてもらうことが最大の違いを生むだろうとベリッシュ・ビランダー氏は言う。

「そうなると、移動距離が制限されてしまうからです」と彼は言う。

コミュニティとアーティストは物事をより環境に優しいものにすることを要求しています

ステラ・ドネリーはツアーミュージシャンとして、地球への影響を最小限に抑えながらアーティストとして成功したいという緊張感を感じてきました。

「私はもっと良くしたいだけなのです」と彼女は言います。

「これは、私にとって、自分の実践にさらなる環境変化を導入しようとする始まりのようなものです。」

ビランダー氏は最終的には、ビニールレコードを完全にリサイクルして別の製品にできる世界を見たいと考えている。

「これは私たちが本当に楽しみにしているイノベーションの一部です」と彼は言います。

「デッドストックのレコード盤が、新しいレコード盤か、少なくとも公園のベンチなどの役に立つものに生まれ変わる場所です。」

「私たちの文化は、消費を超えて進化する必要があります」とベリッシュ・ビランダー氏は言う。

「そしてオーストラリアはその変化をリードするのに本当に良い立場にあります。」

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