映画監督の王小帥氏が中国検閲官の怒りを買う

王小帥氏が北京電影学院を卒業した1989年当時、中国の映画産業は計画経済のもとで運営されていた。すべて国営の少数のスタジオのみが映画製作を許可されていた。

映画製作者としてキャリアをスタートしたいと考えていたワン氏と数人の友人は、約6,000ドルをかき集めてカメラを借り、フィルムを無料で提供してくれるよう会社を説得した。 彼の監督デビュー作『あの日々失意の芸術家夫婦を描いた『』は、1994 年にヨーロッパの映画祭で上映され、英国放送協会はこの作品を史上最高の映画 100 作品の 1 つに挙げました。

しかし、中国の映画当局は満足していなかった。 当局は、王氏が許可なく外国映画祭で『ザ・デイズ』を上映したとして、業界で働くことを禁止した。

中国の他の多くの芸術家と同様に、王氏は禁止を回避する方法を見つけ、規制が緩和されるにつれて中国で最も評価される監督の一人となった。 しかし先月、歴史は繰り返されました。 最新作「Above the Dust」をベルリン国際映画祭で上映した際、彼の会社は中国の検閲官から電話を受けた。 彼はそれを撤回しなければ深刻な結果を招く危険があると命令された。

「30年後、同じ場所に戻ることになるとは予想していませんでした」と彼はロンドンからのインタビューで語った。現在どこに滞在しているのか。

「それは大きな代償を払うことになる」と彼は言った。 「しかし、それは私が直面して受け入れなければならない代償です。」

中国の映画業界のクリエイティブな才能は、検閲強化の下で苦戦している。 息の詰まるような規制は、王氏のような退役軍人に、共産党が言論や芸術表現をより厳しく規制していた過酷な時代を思い出させる。

この逆転は、党が国民の心と精神への統制を強化するにつれて、他の多くのクリエイティブ産業で起こったことと一致している。 出版社は自分の本の承認を得るのに苦労しています。 ミュージシャンやコメディアンは、歌詞やコントを理由に、あるいはソーシャル メディアへの 1 回の投稿だけで禁止されることもあります。 ヒップホップ ミュージックであっても、ポジティブなエネルギーを反映している必要があり、悲しくも暗いものであってはなりません。

文学と芸術は「人民と社会主義に奉仕する」べきである、中国の最高指導者習近平氏はこう述べた。 宣言された 「社会主義の中核的価値観において、最も深く、根本的で、最も永遠なものは愛国心である」と彼は述べた。 「愛国的な感情が染み込んだ作品は、中国人民を団結と闘争に結集させるのに最も効果的である。」

以来、習氏の指示は中国映画の調子を定めた。

2018年に映画産業の監督は政府機関から党宣伝局に移管され、実質的には国家プロパガンダ機構の一部門となった。

「多くの映画監督にとって選択は明らかだ」と述べた。 マイケル・ベリー、カリフォルニア大学ロサンゼルス校教授。 彼らは一丸となってプロパガンダ的な映画を作ることができ、つまり商業的に成功する可能性がある、と彼は言う。 「さもなければ、中国市場に背を向け、反体制派の監督となって国際的に働くことになるでしょう。」

ワン氏は、約15カ月間で50件以上の検閲指示を受け、ゴーサインが得られる見込みがなかったため、ベルリンで『Above the Dust』を上映することを決意した。 この映画は、1950年代の土地改革時代の地主の子孫に関するものだが、何百万人もの地主が迫害または殺害され、土地が国家に没収されたため、中国ではデリケートな主題となっている。 検閲当局は王氏に対し、このキャンペーンへの言及をすべて削除するよう要求した。

検閲官が明らかな理由もなくプロジェクトを中止することもあるようだ。 中国のインターネット上で広まっているのは、 様々な リスト 上映中止になったり、公開が延期または取り消された映画の数。 当局はその根拠を決して説明しなかった。 セックスと暴力は明らかに禁止されています。 犯罪、汚職、貧困、歴史、迷信、あるいは単なる悲しみなど、あらゆるものがデリケートなものとみなされる可能性があります。 警察や汚職防止機関の支援を受けたプロパガンダ映画でさえ、最終的には 失敗した 犯罪と汚職は社会の暗い側面を反映しているため、このテストが行われるのです。

57歳のワン氏は、「私は常に創造的な自由を求めて努力している。しかし、状況のせいでそれは不可能になってしまった」と語った。 彼は、仲間たちと、自分たちが製作を検討している映画が検閲を通過できるかどうかについてよく話し合ったという。 「その考えはいつもあなたの邪魔をします」と彼は言いました。 「とても痛いです。」

ワン氏は常に中国映画界の異端者であった、とベリー氏は語った。 それでも教授は、中国のソーシャルメディアで批評家らが検閲を回避するために文字化けしたテキストを使って「塵の上」に言及していることに驚いた。

1966年に上海で生まれた王氏は、生後2か月のときに両親とともに中国南西部の僻地貴州省に移住した。 これは内陸部の産業施設や防衛施設を開発する毛沢東の政策の一環であり、数百万人の人々の移住が含まれていた。 王さんの家族は、彼が 13 歳になるまで貴州に滞在していました。その経験は彼の仕事に深い影響を与えました。 彼がこれらの人々の生活に焦点を当てたのは、彼らの苦難を見せたかったからだ、と彼は語った。 その過程で、何が中国人を今日のような形にしたのかを説明したいと彼は語った。

ワン氏の作品はフランスのニューウェーブの影響を受けました。 彼と次のような監督は、 賈張柯 そして ロウ・イエ 1990年代の中国映画の「第6世代運動」の主導者として知られていた。 彼らは国営の映画官僚制度の外でアンダーグラウンド映画を制作し、公式の境界線にはほとんど注意を払いませんでした。 彼らは業界で働くことが禁止されたとき、海外市場向けに自主映画を制作した。

2003年、当局は王氏らを次のように招待した。 話す 中国映画の未来について。 彼の記憶の中で、映画製作者たちが規制当局とある程度対等な立場で話し合った唯一の機会だった。 政府は業界をより市場主導型にしたいと考えており、政府の参加を望んでいた。

翌年、王氏は初めての映画を中国で承認された。 検閲プロセスにはわずか 2 か月しかかかりませんでした。 彼の映画は興行収入では決して振るわなかったが、2、3年ごとに映画を作り続けた。 2019年には、中国の一人っ子政策が2つの家族に与える影響について描いた『So Long, My Son』を発表した。 ベルリン映画祭と中国映画で最も権威のある金鶏賞で主要賞を受賞した。

習氏の指導の下、中国とハリウッドの間にはロマンスがあり、2016年の映画「」で最高潮に達した。万里の長城』はチャン・イーモウ監督、マット・デイモン主演。 しかし、公式感情を促進する「メインテーマ映画」が中国映画の主流を占めるようになってきている。 2022年、張氏は朝鮮戦争で200人以上のアメリカ人を殺傷した中国人狙撃兵を題材にした映画を製作したが、この映画は米中関係が悪化する中で人気のジャンルとなっている。

「中国映画をメインテーマ映画だけのはけ口にすることはできません」と、アートハウスの名作「シャオ・ウー」や「プラットフォーム」を製作したジャ・ジャンクー監督は言う。 言った 若い監督が作った実験映画が上映許可を得るまでに 2 ～ 3 年かかる場合があります。 「この不確実性は業界に大きな不安をもたらしています」と彼は付け加えた。 「投資家はこうした映画への投資に消極的であり、我々の人材プールは問題に直面するだろう。」

「中国の映画製作者なら誰でも、検閲と自己検閲の点でここ数年で状況がどのように変わったかを知っている」と監督の王氏は語った。 「雰囲気はますます憂鬱で慎重になっています。」

だからこそ、彼は検閲を無視してベルリンで新作映画を上映し、たとえ罰せられることになっても変化を促すことを決意したのだ。

「それは映画製作者としての私の義務です」と彼は言った。 「私は映画だけを担当しています。」