映画の中のドゥーチェの写真家の物語 – Corriere.it

「相変わらず同じ写真家だ！」とデュースは鼻を鳴らした。 「相変わらずいつもの首相だよ！」と相手は笑いながら答えた。それは 1934 年の秋、ファシスト時代の XII 年でした。 ベニート・ムッソリーニにそのように反応する余裕があったのは、おそらくアドルフォ・ポリー＝パストレルだけだろう。絶対的な権力のただ中で、そのまま監禁されることもなく…

彼らはほぼ20年来の知り合いだった。つまり、将来のイタリアの主君が32歳の介入主義者であった1915年4月11日から、ローマのバルベリーニ広場近くで、イタリアの参戦を支持する熱狂的な集会の後、数分間まで拘束された。数か月前にも同様に激しい敵意があった。イタリア系英国人の姓を持つイタリア人将校の孤児であるアドルフォは、当時26歳だったが、すでに7歳になっていた。先駆的なアイデアとメッサジェーロの副所長オットリーノ・ライモンディの後押しのおかげで、彼はヴェドを設立した（ Visioni Photographi Diffuse Ovunque) そしてその日、彼はそこに、適切なタイミングで適切な場所にいました。 ベニートと一緒に写真を撮る準備ができている。

そして中心となるのは、ベニートとアドルフォ（アドルフやヒトラーと混同しないでください）という二人の関係です。 映画 バックライトトニー・サクッチ著 (すでに著者 デュースのボクサー レオーネ・ヤコヴァッチのドキュメンタリー、ローマ行進またはロッタ・コンティヌアのドキュメンタリー）が、11月27日水曜日、第42回トリノ映画祭のコンペティション部門に出品される。ルーチェ・チネチッタがプロデュースし、監督自身がフラミニア・パドヴァやヴァニア・コラサンティとともに脚本を書き、イスティトゥート・ルーチェのセンセーショナルなニュース映画と交差し、混ざり合う映画のプロットを白黒で撮影したこの映画は、主張することなく時代を垣間見る貴重な作品となっている。もちろん、網羅的である必要があります。

要約するには濃すぎて、当時の最先端技術の使用を習得するために幼い頃にドイツに渡り、第一次世界大戦の塹壕で 1999 年の子供たちにレンズを向けた男の生涯。 、写真ジャーナリストという職業を発明し、フェリーニのパパラッチに至るまで何世代にもわたる同僚に道を切り開き、名刺に「アドルフォ・ポリー・パストレル、FOT」と書きました（ここで、ミケーレはブラガートのことを思い出します。FOT は略語ではなく、「Photographer Everywhere Everything」の頭字語でした。彼は女性たちに「何か面白いものを見つけたら電話できるように」と自分の電話番号を書いた化粧鏡を渡し、ダンディな男と一緒にリビングルームを歩き回っていました。空気（「蝶ネクタイ、カンカン帽、エレガントな服、後ろにとかした髪、とても寛大な笑顔の上に突き出た鷲鼻」とエンリコ・メンドゥーニは書いている） もう一つの表情2021年にElectaPhotoによって出版された）しかし、教皇の儀式で巡礼者に折りたたみ椅子を貸し出した平民を不滅にすることで規則を覆しました。 反ファシスト抵抗運動の協力者としての彼の第二の人生は言うまでもない。 （「彼は偽の書類、パルチザンのパスポート、ユダヤ人の新しい身分を大量に作成した。反ファシストの顔を加工した。口ひげを生やし、額を後退させ、髪を濃くした…」とコラサンティは書いている。 クレイジーショット。アドルフォ・ポリー・パストレルの贅沢な生活マルシリオ、2013）これにより、彼は勇気のメダルを獲得しました。あるいは、ロシアで行方不明になった息子アルベルトの死によって打ち砕かれた仕事を引退した後、ヴィットリオ・デ・シーカに映画を撮るよう説得した丘陵地帯の町、カステル・サン・ピエトロ・ロマーノの市長として、彼の第３の人生をもう一度。 パンと愛と想像力。

好奇心旺盛で皮肉屋、自由人。好奇心、皮肉、自由を嫌う政権への対処。そして彼は新聞社に次のような命令を出した。 「デュースが踊ったことは公表されるべきではない。」 「ドゥーチェが修道士と一緒に写っている写真を公開しないでください」。 「ドゥーチェを複製するのは決して単独ではなく、大勢の集団と一緒にのみ行うという命令を厳守する」…その文脈でアドルフォ・ポリー＝パストレルは何ができるでしょうか？あらゆる機会を利用して、物事にできるだけ異なる角度を付けてください。ある写真は、何年にもわたって自分の勝利のイメージを構築するのに忙しかったムッソリーニを本当に悩ませていたことをすべて物語っています。たるんだ帽子をかぶった鉱山労働者の中の彼は、ぐったりしているように見えました…ハゲのお尻を後ろから見た彼…しかし何よりも、ルースのニュース映画が言うように、「デュースが戻ってきた」と書かれた1936年8月19日に撮影されたパノラマ写真です。ポンティニアでは、彼は自分が蒔いた小麦を脱穀し、労働者たちの間で約1時間脱穀機の上に留まり、「田舎の償還は既成事実だ」と雷鳴を上げた。そして、ジョヴァンニ・ジョリッティが彼を呼んだ「背の高い命知らず」は、あなたに何をするのでしょうか? 彼は家の屋根に登り、上半身裸で脱穀機に乗り、バイクに乗る眼鏡をかけた公爵の姿全体をフレームに収めます。農民の格好をした数人の人物と、約6台のカメラ、4台の装備された車、12人の写真家、そして多数の階層、護衛、警察官… 新聞や«Giornale d’Italia»さえも掲載しなかった素晴らしい写真。なんと全ページの見出しです: ポンティニアで小麦を脱穀するドゥーチェしかし彼は、演出が見えないよう慎重に写真をカットすることを好みます。間違った写真ですか？いや、挑戦だ。

間違いなく、それこそがポリー・パストレルが探していたもの、つまりジャイブです。写真家の役を（とても上手に）引き受けるよう呼ばれた俳優（ほぼそっくり）のミケーレ・エブルネアが発表した十章には、次のように説明されている：「まず、公爵の完璧な写真を撮るためには、公爵を激怒させる写真が必要だ」 。 2つ目は、「怒るのはその写真が記憶に残っているからだと理解できるように写真を見せる」こと。三番目、 「ドゥーチェの完璧な写真は、ビートに逆らった写真です」。明確に言うと、「ポーズをとってもらい、ポーズを外したあとに少し時間をとります」。ある意味、全員が自分の役割を果たした試合でした。アドルフォを一歩一歩追いかける助手のナレーターは、真実を「二人は同じもの、つまり永遠のイメージを探していたということだ」と説明する。

確かなことは、ヴェリア・マッソッティ自身、つまりベニート・ムッソリーニの最大の敵対者の妻である彼がパストレルの一員ではないことをはっきりと理解していたに違いないということだ。 賞賛する人 デュースの。それどころか。 そして、絶望のあまり、ジャコモ誘拐事件と並行して捜査を開始するよう助けを求めたのも彼だった。。アドルフォが1944年に助手にだけ語った不穏なエピソードと結びついた信頼のしるし。社会主義者の指導者が誘拐されたのと同じ夜、3人の脅迫的な男が彼の書斎に侵入し、汚れたハンカチの写真を2枚撮らされた。 。血の。不気味な「トロフィー」…そして翌日、彼らは興奮してそこに忘れた皿を奪うためにさらに威嚇的に戻ってきました。

あの男たちは誰だったのでしょうか？そして、そのハンカチの中には何が入っていたのでしょうか？ 100年経った今でも謎は深い…