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ランヴィール・シンの『ドゥランダール』は昨年最大のヒット作となった
インドの映画業界にとって、2025 年は慣れ親しんだ地に戻るような年でした。
その前年、女性主導の物語がインドの世界的な映画イメージを一時的に再構築し、称賛と新たな注目をもたらした。しかし昨年、ボリウッドの暴力的で男性主導のアクションスリラーが国内の興行収入と文化的話題を独占した。
2025 年の最後の数週間、インドのソーシャル メディアは、インドとパキスタンの緊張を背景にしたスパイ スリラー映画『ドゥランダル』という、たった 1 人の巨大人物に関する議論で溢れかえりました。
生々しい暴力とギャングの政治が詰め込まれたこの映画は、その年の決定的なヒットとなり、大衆の言説を牽引した一連の攻撃的で非常に男性的な映画の中での地位を確固たるものにした。
この傾向は、パヤル・カパディア監督の『オール・ウィ・イマジン・アズ・ライト』、シュチ・タラティ監督の『ガールズ・ウィル・ビー・ガールズ』、キラン・ラオ監督の『ラーパタ・レディース』など、女性によって製作された多くの映画が世界的な注目と賞賛を集めた2024年とはまったく対照的だった。
映画評論家のマヤンク・シェカールは、「2024年に確立されたのは、インドの女性映画製作者が周辺の声ではなく、世界をリードする存在であるということだ」と述べ、これをトレンドではなく「真実の瞬間」と呼んだ。
女性についてのより豊かで、より質感のある物語が、数と人気の両方で成長することが期待されていました。その代わり、2025年の興行収入トップ10のヒット作（うち5本はボリウッド作品で、パンデミック後にまだ立ち直りに苦戦しているヒンディー語映画業界にとってはささやかな救いとなった）は、歴史大作『チャアヴァ』からアクションスペクタクル『ウォー2』まで、実物大の超男性的なヒーローが独占していた。リストの中で女性が主導した唯一の映画は外れ値だった。それはマラヤーラム語のスーパーヒーロー映画『ロカ』だった。
男性を主役にしたのはアクションスリラーだけではありませんでした。大ヒットロマンス『サイヤアラ』は、アルツハイマー病と闘うパートナーを最終的に「救う」問題を抱えた男性ロックスターを追った。 『カンタラ: 第 1 章』 (カンナダ語) や『マハヴァタル ナルシンハ』 (複数の言語に吹き替え) などの神話的なスペクタクルでさえ、伝統的な男性の英雄主義を倍増させています。
この年最も話題になった映画は、苦痛、権力、復讐を大音量で演じる男性の映像が大半を占めていました。
Tシリーズフィルム
テレ・イシュク・メインは南部のスーパースター、ダヌーシュのヒンディー語映画最大のヒット作だった
トップ 10 の中で、今年最も議論を呼んだヒット作の 1 つは、怒りっぽく不安定な男性主人公と、彼の執拗な愛によって野望が覆い隠されてしまった成績優秀な女性を主人公とした『テレ・イシュク・マイン』です。有害な男らしさを美化したとして批判があったにもかかわらず、この映画は俳優ダヌーシュのヒンディー語作品としては最高の興行収入をあげ、世界中で15億5,000万ルピー（1,726万ドル、1,277万ポンド）以上を稼いだ。
もう一つの予想外のヒット作は、比較的低予算のロマンス ドラマで、次のような主人公が登場します。 レビューとしてそれを載せた、「ノーという答えを拒否する執着的な恋人」です。
2024年は「何が可能になるのかを垣間見ることができた」とキングス・カレッジ・ロンドンの舞台芸術上級講師プリヤンカ・バスは言う。
彼女は、ヒンディー語映画は歴史的に女性主人公を疎外してきたと指摘し、男性中心の映画業界では長年、キャスティング、給与、機会において深刻な不平等があったと付け加えた。
「たった1年でそれを変えるのは非現実的です。私たちはそのような年をもっと必要とし、女性を前面に押し出す物語をもっと必要としています」と彼女は言う。
インド映画、特にボリウッドにおけるマッチョなヒーローへの執着は、1970年代のアミターブ・バッチャンの「怒れる若者」のイメージにまで遡る。
シャー・ルク・カーンのようなスーパースターが活躍したロマンティックな時代でさえ、ほんの短い寄り道しか提供しなかったが、その後、彼は『パサーン』や『ジャワン』などのアクションの多い大ヒット作を支持してその道を放棄した。
この傾向はストリーミング プラットフォームにも受け継がれており、かつては女性中心のストーリーテリングが成功できる代替スペースとみなされていました。
メディア調査会社オーマックスがストリーミング プラットフォーム上の 338 のヒンディー語番組を分析した最近のレポートによると、主に男性が主人公のアクション スリラーや犯罪スリラーが現在、タイトルの 43% を占めています。女性主導のストーリーは、2022 年の 31% から 2025 年にはわずか 12% に減少しました。
「ある時点から、OTT（オーバー・ザ・トップ、またはストリーミング）プラットフォームが興行収入のロジックを追い始めた」とシェカール氏は言う。 「ストリーミングは今、劇場のトレンドに挑戦するのではなく、反映しています。」
ウェイファーラー映画
カリヤニ・プリヤダルシャン主演の『Lokah』は、今年のトップ10に入った唯一の女性中心の映画だった
貿易専門家らは、この変化は業界の創造的な後退ではなく、視聴者の需要を反映していると主張している。
「インド映画は伝統的に男性が主役ですが、『マザー・インディア』や『パキーザ』のような女性中心の古典作品もありました」とアナリストのタラン・アダーシュ氏は言う。
有害性の告発は「一握りの批評家」からのものであり、映画の運命を変えることはできない、と彼は言う。
「結局のところ、重要なのは観客の判断だけだ」と彼は付け加えた。
しかし、すべてを視聴者の好みに帰するのは単純化しすぎだと、フェミニストのレンズを通して女性の人身売買の問題に焦点を当てたNetflixスリラーの第3シーズンであるデリー・クライム3の共同脚本家アヌ・シン・チョーダリー氏は主張する。
「マッチョな大ヒット作が長く存在してきたのは、常に家父長制と男性優位の社会を反映しているからです。それが一夜にして変わるでしょうか？いいえ。しかし、世界秩序が変化するにつれて、私たちの映画も変化します」と彼女は言う。
経済的な現実もあります。プロデューサー、配給会社、興行会社はスクリーン数、マーケティング、映画の認知度をコントロールしており、それは多くの場合、男性スターの収益性によって左右されます。独立系映画や女性が主役の映画は、特に大スターが主演していない場合、厳しい戦いに直面することになる。
最近の映画も「パフォーマンス的で誇張された女性蔑視の時代」を迎えていると、女性主演映画「チャパーク」や「わらを持ったマルガリータ」などの作品を手がけている脚本家のアティカ・チョハン氏は言う。
その一部は、2017年から2019年のMeToo運動中に女性たちが求めた説明責任への反応だと彼女は考えている。
この運動は映画業界内での広範な虐待を暴露しましたが、その影響は一様ではありませんでした。被告の一部は一時的な挫折に直面したが、大半は仕事に復帰しており、構造的な力の不均衡は主に残っている。
「これらがある限り、 [hypermasculine] 映画は金を生むが、どこにも行かない」とチョハンさんは言う。
しかし、いつものように、主に小規模な地域の映画産業や独立系映画製作者からは希望の兆しが見えています。
インドの新世代の独立系映画製作者たちは、「大衆エンターテイナー」ではなく「魅力的で実行可能な映画」を製作しているとチョーダリー氏は指摘する。
Sabar Bonda や Songs of Forgotten Tree などの鋭いインディーズ作品は、複雑な社会的および政治的層を掘り下げ、人間関係の繊細な物語を語りました。
テルグ語映画『ザ・ガールフレンド』は、有害な関係にある女性が自分自身を解放することを学ぶ物語を伝え、一方、『バッド・ガール』（タミル語）は、女性のレンズを通して語られる成功した青春ドラマとして称賛された。
マラヤーラム語映画では、フェミニチ・ファティマ（「フェミニスト」をソーシャルメディアで歪曲した「フェミニチ」）がユーモアを用いて、家父長制に対するイスラム教徒の主婦の静かな反逆を描いた。ストリーミング面では、『グレート シャムスディン ファミリー』は現代のイスラム教徒女性の日常の立ち直りや複雑さを捉えていると称賛されています。
「これは、辺境から活動する、より静かな運動です」とチョーダリーさんは言う。 「そしてそれは消えることはない。」
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#怒れる男たちがボリウッドを席巻した年
2026-01-03 00:12:00