かつてヨーロッパで最大の建物だったクルーIIIは、ハーバードの建築史家ケネス・コナントが1920年代に目を向けたとき、瓦bleにすぎませんでした。中世に見た中世の修道院を骨の折れるように再現する彼の努力は、現在、デザイン大学院で展示されている展示会の一部として概説されていますが、建築家がそこに何がないかを見ることを学ぶ方法を示しています。
「Clunyの想像：Kenneth Conantと中世の建築の表現、1872–20254月4日までDruker Design Galleryで展示されているため、手描きのスケッチから3Dデジタルモデル、仮想現実まで、中世の建築の研究が変化した方法を探ります。
「展示は、人間と彼の情熱の物語であり、それは無秩序な大聖堂であり、今日の最新のツールを使用してそれをどのように体験できるか」と言いました。 マットクック、ハーバード図書館のデジタル奨学金プログラムマネージャー。 クリスティン・スミス。 「ハーバード図書館のいくつかのチームにより、クリスティーンは、新興技術を使用した展示に対するビジョンを実現することができました。」
1088年にフランスのブルゴーニュ地域にあるCluny IIIのBenedictine修道院で建設が開始されました。それは700年以上にわたって立っており、長さ500フィート以上、高さ100フィートに成長しました。かつて、それは約1,000人の僧ksの本拠地でした。しかし、フランス革命の後、印象的な構造は破壊され、スクラップ素材のために販売されました。
Conantが破壊の数十年後にClunyに最初に到着したとき、残っていたのは、かつて祭壇の後ろに立っていた南のトランセプトと8つの部分的に破壊された首都、または装飾的な柱の上部でした。
コナントは、ハーバード大学から学士号と大学院の学位を取得し、1920年から1954年まで大学で建築史を教えました。これは、建築史家が中世の建築を分類し、作品が追加またはセンチュリーに廃止される前に建物が元の形でどのように見えるかを理解することを学んでいた時代でした。
「それは一種の理想主義です」と、ロバート・Cとマリアン・K・ワインバーグの建築史の教授であるスミスは言いました。
コナントが自分自身に与えた「理想主義的な」仕事は、同様の建物と20年の発掘に基づいて、かつては耐え難いほど詳細になっていたことを想像することでした。
コナントは、後の追加が建設される前に、大聖堂の元の形を特定しようとしました。
コナントは、さまざまな視点から、Cluny IIIの内部の正確なイラストを作成しました。
「それは想像を絶するほど計り知れませんでした」とクリスティーン・スミスはクルーイ3世について語った。
コナント自身のように、「Clunyを想像する」は、中世ヨーロッパ最大の建物の1つにいるという感覚を再現しようとします。
「私自身の仕事で、私が何かを勉強しているとき、私はそれを生きているような現実と詳細でそれを知るようにしています」とスミスは言いました。 「それが彼がやっていることだと思います。彼はそれを生きています。彼はそれを見たいです。彼はそれを多くの異なる方法で感じたいと思っています。彼はそれを客観的に理解したいだけでなく、色、光、あなたがその中に動き回る方法、それがそこにいると感じました。」
テクノロジーにより、視聴者はコナントの同時代人が想像できなかった方法で建築設計と対話することができます。
Cluny Capitalsの永続的な謎
Cluny IIIで発見された8つの首都は、コナントを魅了しました。それらは損傷しており、重要な詳細が欠けていましたが、それぞれが人々、植物、楽器の華やかなデザインを特徴としているように見えました。どの側面が正面に向いているべきか、または彼らがどの順序に入るべきか、または彼らがまとまりのある物語を語ったかどうかは明らかではありませんでした。
「一部の人々は、すべてが彫刻家であると考えています。他の人は、2人の識別可能な彫刻家であると考えています。他の人は私たちが知らないと思います」とスミスは言いました。 「それらについては多くの不確実性があります。それが楽しいことです。」
彼のキャリアの早い段階で、コナントはコラムが修道院の生活の美徳について単一の物語を語ることを望んだ、とスミスは言った。しかし、最終的に、彼はそれらをオクテットとして団結させることはほとんどないと信じるようになりました。今日まで、しっかりした答えはありませんが、それらはロマネスク様式の時代の図形の彫刻の最も初期の例の1つとしての研究の対象のままです。
プラスターキャストから3Dまで
建築史の現代の学生は、石の首都自身に頼る必要はありません。
Harvard Library Imaging Servicesは、Photogrammetryと呼ばれる方法を使用して、Cluny列の石膏キャストを撮影して、展示に掲載されている3Dモデルを作成しました。チームは、各資本キャストの何百もの個別の写真を撮って、各モデルを作成しました。さらに、図書館の保護者、アーキビスト、キュレーターは、展示されている印刷と写真の複製を準備しました。
3Dスキャンにより、スミスと彼女の生徒は、8つの首都とそれぞれのデザインをズームイン、回転、およびそれぞれのデザインを、以前の世代が決してできない方法で再配置することができ、オクテットの永続的なパズルに関する新しい洞察を与えます。
「プラスターキャストではできない方法でそれらを比較することができます」とスミスは言いました。 「8つすべてを連続して見ることができます。」
それは、コナントと彼の同時代人とは、今日の建築学生にとっては別の経験です、と彼女は言いました。しかし、コアでは、演習は同じです。そこにあるものを見ることを学び、そうでないものを想像することを学ぶことです。
「Clunyの想像：Kenneth Conantと中世の建築の表現、1872–2025」 画面 4月4日まで、Druker Design Galleryで。