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完璧な目の動きと表情がダンスパフォーマンスを高める方法

アペクシャ・ニランジャン | 写真提供: 特別手配 この論文の有名なサンスクリット語シュローカ「ヤト・ハスト・タト・ドリシュティ、ヤト・ドリシュティ・タト・マナ/ヤト・マンスタト・バオ、ヤト・バヴォ・タタ・ラサ」 アビナヤ ダルパナ 「手が行くところに目が従うべきであり、目が行くところに心も従うべきであり、心が行くところに感情またはラサが生成される」という意味です。 最近デリーのハビタット・センターのスタイン講堂で上演されたアペクシャ・ニランジャンによるバラタナティヤム独演会「ナヤナム」では、彼女が目を通して様々なバヴァを表現し、この詩の真髄を伝えた。 バラタナティヤムの上級ダンサー兼教師であるスチェタ・チャペカルとアルカ・ラジミの弟子であり、マラーティー語の俳優でもあるアペクシャは、ヌリティアンジャリ・パフォーミング・アーツの創設者兼ディレクターです。彼女の表情豊かな顔、シームレスな動き、彫刻のような姿勢は、彼女のパフォーマンスの魅力を高めています。 バラタナティヤムのドリシュティ・ベーダの美しさ | 写真提供: 特別手配 彼女のテーマに基づいた朗読「ナヤナム」の核心は、バラタナティヤムのマーガム全体が「ナヤン」（目）に基づいていることであり、それは冒頭のアラリップが 3回 シャンボー（三つの目を持つシヴァ） 世界は知っています ミーナクシ（魚のような目を持つ女神）と カマル・ナヤン パドマナーバ（蓮のような目をした人）。これはミスラ・チャプ・タラに合わせて作られ、アペクシャ自身が振り付けました。次の「クリシュナ・カウトゥヴァム」は、マラーティー語の歌「ミ・クリシュナ・パヒラ」に基づいており、クリシュナの美しさとゴーピーたちが賞賛する彼の愛らしい目について歌ったものです。これは彼女の師であるスチェータ・チャペカルによって振り付けられました。 アペクシャは目を通して感情を伝える方法を示しています | 写真提供: 特別手配 リサイタルの中心となる「ヴァルナム」は、サウンダリヤ・ラハリの「シヴェ・シュリンガラ・ラドラ」に基づいており、アペクシャはパールヴァティーの目に映る様々な感情を表現した。例えば、シヴァを見るときのシュリンガル・バヴァ、シヴァのもつれた髪に座っているガンガーを見たときの「サロシャ・ガンガヤ」の怒り、シヴァの首に巻き付いた蛇を怖がるときの恐怖、そして最後に母親のようなデーヴィの目にカルナまたは慈悲を祈る「デヒ・マイ・ジャナニ・ドリシュティ・サカルナ」などである。振り付けはアペクシャ、ラーガ・ビハーグでスミタ・マハジャンが作曲し、ジャーティはベンカテーシャが担当した。メインのラーガ・ビハーグは、変化する感情に合わせてマルカウン、カラワティ、ヒンドルなどのさまざまなラーガのラーガマリカとして変化した。以前、グレゴリオ聖歌（ヨーロッパのローマカトリック教会で歌われている）をバラタナティヤムのリサイタルに取り入れていたアペクシャは、地理的、文化的境界を消し去り、その夜の演奏にポーランドの民族音楽を取り入れた。ルビエナの歌は、ヒンドゥスターニー音楽のダドラ・タールに似た、軽快なリズムで歌われた。ポーランドの民族音楽家グループ、オドミエンシェ・カペラが作曲したこの歌は、北インドの結婚式で行われるような、花婿の靴を盗む儀式について歌っている。 アイメイクはダンスのプレゼンテーションの重要な部分です | 写真提供: 特別手配 続いて、アペクシャが、いたずらを叱った子供を探す若い母親の気持ちを描いたヴァツサリヤ・パダムが披露された。スミタ・マハジャン作曲、アルカ・ラジミ振付。 ラーガ・シヴァ・ランジャニで作曲されたスルダス・パッド「アンキヤーン・ハリ・ダルシャン・キ・ピャシ」は、視覚障害のある詩人の内なる目（アンタル・チャクシュ）について書かれたもので、彼はまだ自分の目を見ることができる。 イシュタ開発者蓮の目をしたクリシュナ。アペクシャはラガ・ヤマンのティラナで終わり、ダンサーの目は ムディット （ハッピー）、 チャキット （驚いた）デヴィのナヤン、女神に彼女に授けてくれるように頼む クリパ・ドリシュティ…