(クレジット: ファー・アウト / ダニエル・ハザード)
2025年12月4日木曜日15:00、イギリス
ボノがこれまで見てきた中で最も偉大なボーカリストについて語るとき、ボノを興奮させるのにそれほど時間はかかりません。
史上最高の音楽とは常に、胸の高鳴りがするようなものであり、ギタリストにとってはギターソロが完璧に機能するかもしれないが、U2のフロントマンは、誰かが心から歌っているときにある種の親近感を感じ、スピーカーの向こう側からその人間的なつながりを引き出すことができた。しかし、たとえ彼らが言っている言葉を知らなかったとしても、ボノは純粋な音楽の浸透を通して誰かの声に力を感じることができました。
しかし実際のところ、歌うたびにボノと同じ努力をしていない人がいるとしたら、一体何のために音楽業界にいるのでしょうか？彼はジョン・レノンの「Mother」のパフォーマンスだけをベースにしてフロントマンとしての地位を築いてきたが、それが史上最も悲惨な曲の一つだったため、この曲がU2の残りのキャリアの基準となるという事実は、誰にとっても到達することはほぼ不可能だった。
繰り返しになりますが、ボノは自分の声の純粋な力に常に依存していたわけではありません。彼は歌うたびに音楽がどんな感情をもたらしてくれるかから力を得ていましたが、それはたいていザ・エッジが演奏していたものから来ていました。ほとんどの人は、どのリズムセクションでもベースとドラムが融合しなければならないと言いますが、彼らの場合は逆で、ボノは「I Will Follow」の氷のような突き音のようなものを聞き、最初のレコードで自分自身からあの印象的なシャウトを発しました。
それは確かにレノンから来ましたが、その情熱もザ・クラッシュなしでは存在しなかっただろう。 U2のメンバーはそれぞれ熱心なパンクファンで、ジョー・ストラマーがステージに出るたびに生か死かのように歌っていたので、ボノも歌い始めるといつも同じように歌っていた。彼が知っていた限りでは、どんな歌も彼が歌う最後になる可能性があり、「Where The Streets Have No Name」が始まるたびに、それらの子供たち全員が見に来たものを確実に理解できるようにするつもりでした。
確かに、ニュー ウェーブは常にパンクの従兄弟であり、ディス モータル コイルのようなバンドを聴くと、まったく別の場所に連れて行かれます。彼らのゴシックな美学は、素晴らしいシンセの質感と組み合わされて、ヘッドフォンの中に完全な世界を生み出しましたが、ボノは、エリザベス・フレイザーが適切なメロディーを持ったときに何ができるかを聞くまで、大のファンになりませんでした。
ボノが時折繰り出す幽玄な声に比べれば、フレイザーには及ばなかった。 伝える 彼女、「ほら、私はあなたのような声を聞いたことがありませんでした…それ以来、多くの人が試しましたが、あなたのような『蝶のように舞い、蜂のように刺す』という腸のパンチを持った人はいません…ティム・バックリーの想像力に閉じ込められた船室で燃えているろうそくの炎の周りに集まる蛾のような感じです…またはそのようなものです。」
当時、彼女の声に注目していたレジェンドがボノだけだったわけでもない。ロバート・プラントは、レッド・ツェッペリン以前に学んだ同じ古いレコードに簡単に戻ることができたかもしれないが、フレイザーの声は、1980年代末に本当に実体があると感じた唯一の音の1つであり、それはおそらくアリソン・クラウスと音楽を作る際の後の彼の作品に影響を及ぼしたのだろう。
しかし、ディス モータル コイルのようなバンドがファンに教えていることが 1 つあるとすれば、それは、以前に行われたことをコピーしようとすることでは何もないということです。フレイザーが取り組んでいたものは当時としてはまったく新しいものであり、誰かが彼女の声を聞くたびに、純粋な美しさの音と競争しようとすることに意味はありませんでした。
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