天才芸術家とその配偶者が素晴らしい作品を生み出すために支払う代償

辞書によると、ミューズとは、芸術と科学を監督したギリシャ神話のゼウスの9人の娘に由来する「インスピレーションを与える女神」です。 その意味は、モデルや経済的援助だけでなく、家の世話をしたり、電気代を払ったり、あるケース（ジョージ・オーウェルの場合）のように、屋外の汚水桝を空にするパートナーであることを含むように拡張されました。

妻は後者の意味でのミューズであるべきであり、創造的でもある場合はキャリアを犠牲にすることが期待されるという暗黙のルールがあるようです。

何年も前、妻はガンジーの誓いに内在する不均衡について私に警告しました。 ブラフマチャリア カストゥルバと同じ38歳の時に撮影。 「彼にとってはとても順調でしたが、妻はどうなったのでしょうか？」 彼女は尋ねた。

その後、次のような詩を見つけました。 これはマハトマ・ガンジーを称えて言われたものです –/ ある種の聖人でしたが、彼の足はたくましいでした/ 彼は痩せていて風変わりでした – しかしそれでも聖人でした –/ 彼は何年も妻とは何の関係もなかったと言われています:/ 彼女はどうですか人生？

その質問 – 彼女の人生はどうですか? —最近の多くの本で質問されています。 妻制 （アンナ・ファンダー）は、オーウェルの最初の妻アイリーン・オショーネシーの物語を強調するために、多くの事実といくつかのフィクション（想像上の場面、思索的な会話）を織り交ぜています。 妻たちの生活 (Carmela Ciuraru) は、妻が二次的な役割を果たした 5 組の夫婦について論じています。 ケイティ・マッケイブさん ミューズ以上のもの: 才能ある女性を売り飛ばしたクリエイティブなパートナーシップ ルース・バトラーの場合と同様に、説明の必要はありません。 マスターの影に隠れて。 ジェフリー・マイヤーズの以前の本もあります。 天才と結婚し、 人生と芸術、ミューズと配偶者との間の葛藤について。

「妻であることの問題は、妻であることだ」とシウラルは書いている。 彼女は続けてこう言った、「小国ほどの自我を持った文学のライオンは、紙面では力強いが、日常生活では無力な子猫で、傘をたたむのも、電話に出るのも、車をなめるのも妻に依存している」切手…西洋文学のそびえ立つ単名的天才たち、トルストイ、ディケンズ、ドストエフスキー、ヘミングウェイ、ナボコフ――彼らは妻なしではどこにいたでしょうか？」

総不均衡

作家キングズレー・エイミスがエリザベス・ジェーン・ハワードと結婚したとき、彼は彼らが「ルネッサンス以来、最も魅力的で、知的で、面白く、洗練され、お互いに適した夫婦」であることを世界に発表したかった。

アミさんは小説を書いたり、飲んだり、さらに飲んだりしている間、受賞歴のある小説家である妻は家事をこなし、電球を交換し、夫の診察の予定を立て、家計を立てていた。 彼女は家族の運転手でもありました。

才能のある男性は、物事を大局的に捉える方法を持っていることが多く、より正確に言えば、創造的なカップル間の不均衡を正当化する方法を持っています。 作曲家のグスタフ・マーラーは妻のアルマに、一家に作曲家は一人しかいないと語り、次のように説明した。「作曲家の役割、労働者の役割は私にありますが、あなたの役割は愛情深い伴侶であり、理解のあるパートナーです…」

アルマの怒りは決して消えませんでした。 ある時、彼女はこう書いた。「私はピアノの前に座って、弾きたくてたまらないのに、楽譜は私にとってもはや何の意味もありません。 目がもう読み方を忘れてしまいました。 私はしっかりと腕を掴まれ、自分から引き離されてしまいました。 そして私は元いた場所に戻りたいと願っています。」

オーストリアの作曲家グスタフ・マーラーと、同じく作曲家で作家でもあった妻アルマ。

アルマは、マーラー、建築家でバウハウス学校の父であるヴァルター・グロピウス、オーストリアの劇作家で小説家のフランツ・ヴェルフェルの妻として（さまざまな場面で）活躍したミューズでした。 彼女は自伝の中で、「庭を天才でいっぱいにするという子供の頃の夢」を実現したことについて書いている。

エドワード・ホッパーの妻であるジョセフィーヌ・ホッパーは、二人が出会った当時、より成功した画家でした。 彼女はピカソやモディリアーニの作品と並んで自分の作品を展示していました。 彼女の勧めがきっかけで、夫は初めてショーに出演することになった。 彼女は彼の記録を保管し、通信文を書き、彼の唯一のモデルであり続けました。 「もちろん」と彼女は書いた。 私はそれを嬉しく思い、感謝することができます。」

アーティストのマーケティング

抽象表現主義の最初のカップルであるジャクソン・ポロックとクラスナーについてのエッセイ「リー・クラスナー：認められない平等」の中で、作家カーター・ラトクリフは次のように書いている。 クラスナーがこれほど猛烈に頑固でなかったら、何もなかったかもしれない。」

4年前にロンドンで彼女の作品の回顧展が開催されるのを前に、キュレーターは次のように語った。 [It is] あまり正確ではありません。 そこに敬意があるとすれば、それは相互的なものでした。 たとえば、彼らは招待された場合にのみお互いのスタジオを訪問します。 私は彼女のキャリアをストレートにフェミニスト的、修正主義的に解釈しないと決心していました。」

アメリカの抽象表現主義の画家夫婦、リー・クラスナー（左端）とジャクソン・ポロック（黒服）、1953年8月、ニューヨークの後者のスタジオにて。 写真提供: ゲッティイメージズ

クラスナーは、アーティストとして、また人格としての夫のマーケティングに大きく関わっていました。 そして好意は決して返されなかったが、クラスナーは無視されることで自分の仕事をする自由が与えられたと感じた。

家父長制と女性蔑視は互いに影響し合う。 しかし、創造性の輝きは、妻のミューズが自発的に、あるいは現実的な理由で定められた役割を演じることによって（オーウェル、ジェイムズ・ジョイス、ナボコフ）、あるいはパートナーシップが感情のジェットコースターであるため（スコットとゼルダ・フィッツジェラルド、シルビア・プラスとテッド・ヒューズ）。

ジョージ・オーウェルと彼の最初の妻アイリーン・オショーネシー。

今日言うように、お互いに「スペース」を与えることで、ヴァージニア・ウルフとレナード・ウルフが開花し、マイヤーズによれば、彼らは「男性的な特権を放棄し、ヴァージニアのキャリアを最優先することに十分な自信を持っていた」という。 それは依然としてレナードが男性的な特権を持っていたと仮定しています！

は 老人と海 壊れた女性をいくらでも増やす価値があるだろうか？ 写真家のドーラ・マールや芸術家のフランソワ・ジローを含むピカソの多くのミューズを、単なる巻き添え被害として見ているのでしょうか。 泣く女 そして ゲルニカ?

この質問にどう答えるかによって、私たち自身について、私たちが生きている時代について、芸術と礼儀正しさの間の厄介な関係について、そして配偶者やミューズが喜んで支払う代償についてがわかるでしょう。 平和を守るためか、それとも偉大な作品を生み出すためか。

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