保守的なポントゥス・フルテンの友情によって運ばれるカップルのアーティストに関する展示

ニキ・デ・サン・ファールから、私たちは知っています ショット そして パイナップル。 Jean Tinguelyによって、 移動マシン、 交通機関 または 地獄。一方、この神話上のカップルについて私たちがあまり知っているのは、スウェーデン博物館のポントゥス・フルテンの保守派と彼を結びつける友情です。

2026年1月4日まで、展示会は、芸術の世界を揺るがしたこの友好的で芸術的な関係の豊かさに戻ります。中央のポンピドゥーの壁の外で最初のイベント、このタイタニックの展示はグランパレで発見されます。 Beaubourgは、2030年まで改修計画を開始します。

「私たちの博物館の閉鎖の時点で、それはオープニングに戻り、ポントゥス・フルテンと彼のアーティストの友人たちが運転するこの壮大なユートピアの瞬間を説明する方法です」、 展示会委員のソフィー・デュプレックスからフランスンフォ・カルチャーを説明します。当初、ストックホルムの近代美術館の校長であったポントゥス・ハルテンは、1977年から1981年までジョルジュ・ポンピドゥー・センターの最初の監督でした。

若いアーティスト、ジャン・ティンリー（1925-1991）は、他に類を見ない博物館のキュレーターに会います。彼の出身国であるスウェーデンから、ポンテス・フルテン（1924-2006）は、彼が偉大な自由と楽しみの場所として考えている芸術と博物館のアナキストのビジョンを擁護しています。二人の男性の間では、一目ぼれがすぐに愛があります。非常に迅速に、ニキ・デ・サン・ファール（1930-2002）は、ジャン・ティンリーとのカップルとして、この芸術的なデュオを完成させます。

「この会議は、リスクを冒して芸術的なユートピアを達成したトリオにとって真のエネルギー触媒です。」

Sophie Duplaix

フランスンフォ文化

展覧会は、この実り多いコラボレーションのハイライトを強調しています。 1961年、ジャン・ティンリーとポンテス・フルテンは、アムステルダムのステデリク博物館で、その後ストックホルムのモダニャ・ムシエットで発表されました。 芸術の動き。ノベルティと機械に対する熱意を翻訳する主要なプロジェクト。についての言及もあります ホン/彼女1966年に展示されたインタラクティブな作品が破壊されました。彼の仲間とスウェーデンの芸術家がオロフ・アルティブさんに助けられて、ニキ・デ・サン・ファールは ナナ 背中に横たわっている記念碑的な。大衆は、映画の部屋、スライド、赤い魚のプールが収容されているこの妊婦に入ることができます。

影の姿、ポントゥス・ハルテンは、芸術に関しては素晴らしいオープンな粘り気を示しています。これらのイベントは、キュレーターの多数のリスクテイキングを目撃し、展示と買収の選択において常に自由で革新的です。ポンピドゥーセンターのオープニングのために、彼は聖ファールと聖母のようなカップルを含むアーティストを招待して集団作品を実行するために、それはephemelalの誕生です Zig Crocrodrome and Puce。 このタイタニックの魅力は、新しい近代美術館とその代表者が一般の人々とのインタラクティブなゲームによって伝えられたメッセージのようなものです。

「博物館はもはや寺院ではなく、大衆が喜びと喜びの瞬間を持つことができる場所です」 展示委員を説明します。ポントゥス・フルテンに悩まされているこの博物館の概念は、主にニキ・デ・サン・ファールとジャン・ティンゲリーの作品と信じられています。違うものの、彼らの作品は、創造に対する楽しく、自発的で楽しいアプローチのおかげで、大衆を芸術に導きたいという願望を目撃しています。

このインタラクティブなディメンションは、展示会のシーンで放送されます。ルート全体で、作品は驚きによって生き返り、アーティストのビジョンを明らかにします。これらのタイタニックのインスタレーションが一般に公開されているのは毎日ではありません。芸術的ユートピアのこの時代の計り知れない相続が残っているとしても、関係する作品の大部分はもはや存在しないか、展示することができなくなります。 ルシクロ 設計された場所にMilly-La-Forêtに設置されています。

この不在を埋めるために、展覧会は芸術的な創造の舞台裏に戻ります。 「仕事は、壁にぶら下がっているものだけではありません。 Sophie Duplaixの強調背後には創造のプロセス全体があり、それを一般に明らかにすることが重要です」。 しばしば、傑作に支払われた注意によってあいまいにされ、その下側にはあまり不明瞭です。証拠：インタビューを受けた訪問者の誰も、ポンテス・フルテンを知りませんでした。

したがって、アーティストとキュレーターの通信は作品の間に展示されています。それは、彼らの間に存在する友好的な関係と、ポントゥス・フルテンが夫婦に引き継いだアドバイザーの役割を強調しています。これには、訪問者を創造の雰囲気に飛び込ませ、聖ファールとティンゲリーの具体的な宇宙を再構築するための音楽とスライドショーが追加され、暴力的で不連続な騒音が特徴です。

大きな慣れ親しんだ レトロスペクティブニキ・デ・サン・ファールには、一般の人々にとってほとんど秘密はありません。 Pontus Hultenの姿を通してこの紹介により、このアーティストの作品を（再）発見することが可能になりますが、彼の仲間のJeanは別の角度からも発見することができます。展示会は、彼らの作品の並んで、みんなの芸術を理解するための新しい鍵を提供します。 「彼女は暴力的で、とんでもない、そして巨大ですが、彼は彼女のモバイルインスタレーションは軽くて詩的です」 展覧会当日に来たシルベンに注意してください。 「最初は、彼らは並んで歩いていますが、展覧会と彼らの生活の中で、彼らはお互いに触発され、自分自身をサポートしています」 彼は付け加えます。

Jean Tinguelyの死後、Niki de Saint Phalleは長年彼から引き離されてきましたが、彼女は彼の仕事を永続させるために戦っており、彼女の古くからの友人Pontus HultenからバーゼルにTinguely Museumを作るためにアドバイスを求めています。この同じ時期に、彼女は次のように書いています。 「故障、運動は今も私に属します」彼を元の仲間に統合する揺るぎない芸術的なつながりの証言。

2025年6月26日から2026年1月4日まで、「ニキ・デ・サン・ファール、ジャン・ティングリー、ポンツゥス・フルテン」展 大きな宮殿 （17 Avenue DuGénéralEisenhower、75008 Paris）、正方形の入り口ジャンペリン。