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2025-11-06 08:47:00
JRT のショー「Falling Up」は、ジャン＝ルイ・バロの言葉で最も正確に表現できます。「深刻になりすぎないように、真剣に考えない真剣さ」です。
アルヴィ・ヘルマニスは、挑発的なアイデアで大衆をからかうことを好むだけでなく、現在のバージョンでは、2010年にNO99劇場で行われたタイタス・オハソとエネス・リーサ・センペルの有名な作品「ユナイテッド・エストニア」によく似ていますが、同時に、私たちのテクノロジーとアルゴリズムの罠に誘惑された劇場とそのファンも「苦しめる」のが好きです。 「裸の舞台で俳優だけを中心とした徹底的な演劇作品を作る」という約束は、現実空間でどのように見えるかを予測することが難しい今日、鮮やかに視覚化されたアクションに慣れている観客にとっては、少々野心的に聞こえるかもしれません。このようなイベントには少なくとも 2 つのことが不可欠です。それは、非常に高品質の素材と優れた俳優です。ハーマンは両方を自由に使えるので、彼がそれらから何を作成したかを見てみましょう。
ヘルマニス監督は、作品の脚色として、ドイツの俳優で作家のヨアヒム・マイヤーホフの長編小説「あなたも転んでもいいよ」を選んだ。この小説は、作者の旅と、86歳の母親を訪ねた数か月を描いている。一体なぜそのような話になったのだろうか、と疑問に思う人もいるかもしれない。第一に、それは監督の意図に対応しているため、私たちは考えなければなりません、第二に、進化の過程で、私たちの記憶は物語を暗記することに特別に適応しています、そして第三に、物語は第三の、いわゆる間主観的現実を生み出し、それが人間の心のつながりを生み出します。今日、これを見失わないことが特に重要であり、演劇は、演技の要素と組み合わされたパブリックストーリーテリング技術に焦点を当てることによって、この重要なつながりをAIの潜在的な脅威から守るのに役立ちます。ヘルマニスは 20 年前、「ラトビアの物語」や他の作品とともに、JRT の表現手段にストーリーテリングを組み込み、彼の演劇の世界的認知を確実なものにしました。現在、西洋文化における芸術現象としての演劇は、商業的かつデジタル的な圧力を受けて、観客との生のエネルギー的なつながりを著しく失い始めており、それに対抗する方法と機会を模索する監督が次々と登場している。
アルヴィス・ヘルマニスは、条件付きで一歩下がって、俳優の助けを借りて、「Falling Up」という重要なタイトルが付いたマイヤーホフのテキストに基づいた興味深い物語を観客に伝えることで自分の立場を強化します。風景や演出されたアクションはなく、ただ 2 脚の椅子と、交代で物語の糸を回し続ける 2 人の俳優がいるだけです。イングマルス・ベルグマニスがかつて言ったように、「舞台と俳優は演劇の最も古い形式である」。パフォーマンス中のパフォーマンスの充実度は、俳優とテキストのみに依存しており、それらが相互作用して、観客に批評的な評価のための感情的なメッセージを提供します。
マイヤーホフの逸話的な文体については多くのことが言えますが、考慮すべき特徴が 1 つあります。それは、互いに直接関係はないものの、人の人生に触れ、影響を与える事柄について話すことができるということです。さらに、同時進行する二つの展開の間の視点の違いとしてテキストに埋め込まれたウィットは、知覚に自由を与え、感情と想像力を刺激します。ヘルマニスは、テキストのこれらの「演劇的な才能」を間違いなく評価し、演出的にあまり成功していないアクセントでそれらを補い、物語を語るプロセスそのものへの私たちの関心を利用して、閉じられた舞台で非常に魅力的でゆったりとしたパフォーマンスを生み出しました。
母親役のクリスティン・クルーゼ。
写真: ヤニス・デイナツ/広報
ショーのプロットスレッドは長くはなく、国内のエピソード、小さな誇張、思い出、作者の俳優としてのキャリア中のさまざまな出来事から構成的に紡がれています。主人公は自分の周りで起こるすべてのことに対する不満が頂点に達し、健康上の問題と中年の危機を感じ、ベルリンから逃げ出して田舎でしばらく母親と一緒に暮らし、憂鬱な気分から立ち直り、考えを整理し、おそらく再び執筆を始めるでしょう。訪問の目的を尋ねられると、母親の庭仕事を手伝いたいとはぐらかすが、彼女の家に到着したときの姿は「ソファの隙間に溶けたチーズが染み込んでいる」ようだった。もちろん、これは母親の目には気づかれないわけではなく、彼女は不必要な儀式なしで息子の魂の治療に進みます。本質的に非常に合理的である母親は、庭の手入れをしたり、合唱団で歌ったり、海水浴をしたり、ウィスキーを飲んだりするなど、自分の仕事のスケジュールに合わせた一連の儀式で活力を維持しています。ゆっくりと息子を彼らに巻き込みながら、母親は目立たないように、日常生活に没頭していたお互いの考えや洞察を払拭し、この世界を調和させることが不可能な親密さを取り戻していきます。
物語のエピソードの俳優たちが演出に並び、二人一組でプロセニアムに出てきて、ゆったりとした言葉の流れにスムーズに溶け込んでいきます。結節点では、それらは登場人物の内的に指示された対話と作者が提案した対話の両方に従事し、視聴者の想像力の中に点線があり、何らかの状況の提示によって提供されるさまざまな登場人物の輪郭を概説し、それらを今日の世界の生活についての物語に要約させます。最も魅力的で刺激的なのは、間違いなく、俳優が自分自身、人生経験、世界観を反映したキャラクターです。基本的に、それは性格のスケールと才能の問題であり、演技への愛情の程度を常に調整します。したがって、ショーでのグンダルス・アボリシュ、カスパール・ズノティシャ、ヴィジャス・ヴィジシャ、またはアンドラス・ケイシュの演技が最初から最後まで観客を魅了するのは不思議ではありません。真剣に選ばれた舞台存在における自分自身と物語の登場人物の特殊性を認識しない彼らの能力は、テキストの内部構造と物語に含まれる出来事の両方で完全に調整されており、日常の出来事の中で蘇生された親密さの過程での母と息子の魂の動きをたどりながら、教訓的なことなく人間の生活の不安定さを理解することを可能にします。
ヤニス・スクテリスの劇への貢献はこのカルテットに劣らず、各役の喜劇的な音楽にはっきりと聞こえる悲劇的な音を織り込む俳優の特別な能力で際立っている。おそらく、リトヴァルス・ロギナスとゲルト・ラポシュカスは、作品の静かなリズムにそれほどスムーズに溶け込むことができていないが、それは、過剰なプラスチックテキストを避け、ステージ上のすべてのジェスチャーが芸術的な情報であることを忘れるスキルがまだ不足しているためである。しかし今回は、彼らが別の世代の代表として全体的なストーリーに関与しているという事実によって、それが和らげられ、平準化されています。
クリスティーネ・クルーゼは、うらやましい状況に陥っているが、これは明らかに監督のアクセントのアンバランスと密接に関係している。母親のセリフを宇宙の母についての比喩的な物語に変えようとするハーマンの試みは、テキストに必要なサポートポイントが欠けているため、率直に言って失敗した。また、息子の本の朗読の場面で強調的に高揚した遊び方で母親のイメージを超越しようとする試みは、劇の統一された流れを壊すだけであり、文体の堕落を生み出し、作品の不当な付属物として留まるだけである。
ゲルト・ラポシュカは別の世代の代表としてこの劇に関わっている。
写真: ヤニス・デイナツ/広報
JRT の提案は、ジャン＝ルイ・バロの言葉で最も正確に表現できます。「深刻になりすぎないように、自分自身を真剣に考えない真剣さ」です。人生は直線の動きではなく、曲線であり、上に落ちるか下に落ちるかは、座標軸に書き込む値によって決まります。好むと好まざるにかかわらず、人は一生を通じてそれをしなければなりません、それがこの物語の内容です。俳優の魅力を備えた劇場は、舞台で語られる物語が今日どのように機能するかを間近で見る機会をもう一度与えてくれます。
問い合わせ
リガ新劇場での作品「Falling Up」
著者：ヨアヒムス・マイヤーホフス、翻訳者グンダールス・アボリシュ、監督アルヴィス・ヘルマニス、写真家マルティシュ・グラウズ、照明アーティストローリス・ヨハンソンズ。
出演: グンダルス・アボリシュ、ヴィリス・ダウジシュ、カスパール・ズノティシュ、アンドリス・ケイシュ、ヤーニス・スクテリス、リトヴァルス・ロギンス、ゲルズ・ラポシュカ、クリスティーネ・クルーゼ。
次回公演：11月4日、19日、20日（チケット完売）。
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